“屋漏痕”本是指雨水順著墻面流過的痕跡，顯然不可能直接流下，而應(yīng)該是會遇到阻力，不夠順暢，那么水流過的痕跡是連續(xù)但是滯澀渾厚的。

而這與書法所講求的逆行澀行、藏鋒用筆，渾厚的筆意及連綿不斷的氣脈是一致的。

“屋漏痕”是篆籀用筆的代名詞

《散氏盤》作為金文大篆經(jīng)典作品，其整體風(fēng)格遵循碑學(xué)書法的審美，追求高古肅穆，陳雄凝實(shí)的味道。

所以，歷來將“屋漏痕”視為篆籀用筆，以藏鋒為要訣。

陸羽 《釋懷素與顏真卿論草書》記載：

素曰：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！闭媲湓唬骸昂稳缥萋┖?？”素起，握公手曰：“得之矣”。

懷素在對草書的描述連續(xù)列舉多個例子，但是仍然不盡其意，顏真卿一言以蔽：“屋漏痕”，作為學(xué)生的懷素，立刻興奮的跳了起來，認(rèn)為自己總算得法了。

如果以技法的角度看，“屋漏痕＝篆籀筆法＝藏鋒用筆”。譬如，董其昌在《畫禪室隨筆》中提到：“顏平原屋漏痕，折釵股，謂欲藏鋒?！?，在歷代討論屋漏痕的時候，都認(rèn)為是以藏鋒為主的技法，那么在分析在顏真卿、懷素的作品中也同樣可以得到這樣的信息。

金文中的篆籀用筆

金文當(dāng)然是篆籀用筆的鼻祖，如果以金文《散氏盤》為例看待“屋漏痕”，恐怕還有另外一層含義。

以筆畫質(zhì)感來說，對中段線條的豐腴是很關(guān)注的，正是包世臣所謂“中實(shí)”，也就是令“筆心含墨”，徐徐前進(jìn)，筆墨扎實(shí)入紙，又賦予一定質(zhì)感的變化。

就如我們看待顏真卿、懷素書法的感覺，以潤而圓，燥卻不枯的效果。

以上。