《散氏盤》自我介紹

大家好，我叫《散氏盤》，也稱散盤，又名“夨人盤”，是西周歷王時(shí)期青銅重器，清乾隆初年出土于陜西風(fēng)翔。鑄刻于盤內(nèi)壁的文字屬于金文，被稱作《散氏盤銘文》。銘文共19行，375個(gè)字，文字講述了夨、散兩個(gè)諸侯小國之間訂立田契的事情，是中國最早的土地契約。我的身高高20.6cm，腹深9.8cm，口徑54.6cm，盤底直徑41.4cm，重21.312公斤，盤附雙耳，腹飾有夔紋及獸首，高圈足上為獸面紋飾。下面圖片中的大盤子就是我的模樣。

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學(xué)習(xí)書法的朋友，常先以隸書、楷書入門。然而預(yù)做長期提升打算，必往前學(xué)金文、大篆，而《散氏盤銘文》則是金文中的個(gè)性突出者，我最大的個(gè)性就是變化多端、古拙率真。然而學(xué)習(xí)篆書的朋友是必然要經(jīng)過“尋根之旅”的，即使不專攻篆書，側(cè)重任何一種書體，為了錘煉筆法質(zhì)量和提升書體規(guī)律，學(xué)習(xí)篆書必受大益。

清代大書畫家吳昌碩，善臨《散氏盤銘文》，在筆法、結(jié)體等方面充分把握了銘文神髓，并化為自家，對后來者有示范價(jià)值。

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《散氏盤銘文》用筆瀟散奔放，另有“草篆”之稱。字?jǐn)?shù)與其它金文作品相比也數(shù)據(jù)多者，非常適合系統(tǒng)臨習(xí)。文字彼此之間有分離、有挪移、有融合、有謙讓，靈巧而合氣，字里行間有萬千氣象，整體章法可謂形散而神聚。我是在一種自由隨性的狀態(tài)下完成的，頗具天趣。深入學(xué)習(xí)《散氏盤銘文》，可避免書法的條條框框之不良習(xí)氣。

西周的金文經(jīng)歷了由譎奇崢嶸、典雅平和而逐漸步入成熟。這一時(shí)期的金文已無肥筆，線條的形式美越來越純粹，字形結(jié)體也更加自由活潑、古拙典雅。我與《毛公鼎》《虢季子白盤銘》并稱為西周三大青銅器銘文，均以長篇文字和精美的書法著稱于世。我自出土以來，其銘文倍受書法愛好者者推崇，尤其是對清代以后的碑派書法產(chǎn)生了重大影響。當(dāng)代追求書法創(chuàng)新者更是喜愛臨習(xí)《散氏盤銘文》，以求通過啟發(fā)，而使書法有所變化。

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臨習(xí)要述

學(xué)習(xí)書法當(dāng)以古樸、正學(xué)為本，欲得高雅，需常臨《散氏盤銘文》，得其古意，廣為今用。

第一、結(jié)體

《散氏盤銘文》的結(jié)體特征在所有西周青銅器銘文中最為獨(dú)特。我之所以能在眾多西周青銅器銘文中獨(dú)樹一幟，因其“尚橫”的字形面貌，讓整個(gè)金文家族位置刮目相看，這應(yīng)該說是最為重要的一個(gè)原因。

1、橫向取勢 重心下移

《散氏盤銘文》的結(jié)體與兩周其它金文最大的不同，我一改歷來金文的縱向取勢，而變?yōu)?strong>橫向取勢，因橫向取勢的結(jié)體特征，而使其字重心下移。如“變” “西” “封”等字，都是采取了將每個(gè)字的下端筆畫縮短或聚攏，讓字的重心下移，有高山墜石的敦實(shí)之勢，是險(xiǎn)中求穩(wěn)的典范。在實(shí)臨習(xí)我的時(shí)要盡可能把握這一要點(diǎn)。而重心居中或偏上的字一般多是與之相反，其垂腳都是相對修長。

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2、隨字造形 錯落有趣

我銘文中的每個(gè)字，都沒有意追求疏密的對比變化，對結(jié)構(gòu)簡單的字不以盤曲和伸展等筆法進(jìn)行調(diào)整，而是隨字造形，任其自然，趣味橫生。如下面這個(gè)“東”字，下部左右的筆畫，并不作下行延伸，而是作一短一長的兩條斜線，極為生動自然；再如“父”和“千”字的垂腳不向下延伸，線短卻意味悠長。

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對結(jié)構(gòu)繁復(fù)的字，也打破了對稱、整齊、排疊的法則，呈現(xiàn)出靈活多變的參差美感。另外，在銘文中有不少字是多次出現(xiàn)的，對于這些重復(fù)出現(xiàn)的字都處理成不同的結(jié)體，表現(xiàn)出一字多形的變化之美，這正是書法藝術(shù)的變化之道。在臨習(xí)和創(chuàng)作中要特別加以注意這一特點(diǎn)。如下面的“道”“若”“則”等字。

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3、字勢下斜 奇姿百出

在金文字形中橫畫左高右低，字勢向右下斜的結(jié)體方式，雖然在西周青銅器銘文中已有出現(xiàn)，但在《散氏盤銘文》中，這一手法已是普遍常態(tài)，尤其是一些左右結(jié)構(gòu)的字，往往都處理為左高右低。字勢向右下斜的形態(tài)，使得銘文有奇肆、率真之感。如下面的“逨”字，傾斜醉然，險(xiǎn)中求穩(wěn)，達(dá)到了動中守靜的藝術(shù)效果。

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第二、用筆

《散氏盤銘文》用筆豪獷粗放，又含稚拙、老辣、恣肆且穩(wěn)健，內(nèi)蘊(yùn)善于化為和諧極美。青少年學(xué)習(xí)更容易得其趣味。

1、斂鋒使轉(zhuǎn) 圓滿停虛

學(xué)習(xí)篆書首先要掌握逆入、中行、平出的筆法，同時(shí)，這也是臨習(xí)金文必須遵守的基本法則。由于不同銘文所呈現(xiàn)出的線條有所差別，因此在用筆時(shí)要有所調(diào)整。《散氏盤銘文》在保持中鋒用筆的前提下，還要注意斂鋒使轉(zhuǎn)，多用“提絞”筆法，落筆逆入而不重滯，出鋒平出而虛和。在行筆時(shí)要達(dá)到線條力感，須以虛實(shí)相間，同時(shí)，還要注意書寫節(jié)奏的變化。轉(zhuǎn)處稍加調(diào)鋒，使鋒穎緊裹其中，線條方能內(nèi)含堅(jiān)韌，富有彈性和個(gè)性變化。

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2、筆法多變 天然奇特

金文、篆書的用筆多以圓筆為主，同時(shí)也偶用方筆、尖筆。《散氏盤銘文》的筆畫在西周金文書法中是用筆變化最為豐富的典范，但通篇讀來，風(fēng)格卻又十分統(tǒng)一。用筆多于不規(guī)整之中見錯落搖曳之趣，或左高右低，或右高左低，或左長右短，或右長左短，都是自然天成，匠心獨(dú)運(yùn)。

尊重原創(chuàng)，敬畏藝術(shù)。

子木／文 2019/9