喜歡詩(shī)詞很多年了，而且對(duì)詞的喜愛(ài)更勝過(guò)詩(shī)。那些深情美好的詞作，那些刻骨銘心的句子，伴我走過(guò)了多少急躁的青春，或安靜的流年。

所以，來(lái)簡(jiǎn)書(shū)后才想到分享它們，給同樣熱愛(ài)詩(shī)詞的人，給擁有古典情懷的人，給心中盈滿(mǎn)詩(shī)情的人……

今天的文章是這個(gè)系列的第十期，至此，我們已經(jīng)共享了一百首中國(guó)古典詞作。其中以宋詞為主，也有唐、五代、元、明、清時(shí)候的作品。因?yàn)閷?xiě)這些文章的我是個(gè)有情感的真實(shí)的人，所以難免會(huì)有些許個(gè)人傾向，這方面還請(qǐng)讀者多加諒解。

開(kāi)篇之所以說(shuō)這么多，是因?yàn)檫@個(gè)系列的文章將暫時(shí)告一段落。非常舍不得，它讓我度過(guò)了最充實(shí)的三個(gè)月，但我也需要積累，有汲取，才有輸出嘛。我不希望用臨時(shí)拼湊來(lái)糊弄大家，如果日后再積累到一批好詞，或許還會(huì)來(lái)這里分享給你們。

真心謝謝每一位讀這些文章的簡(jiǎn)友，謝謝你們的喜歡和鼓勵(lì)。

詞的主題不再繼續(xù)，并不代表文學(xué)的情懷就此丟失，可能在不久之后，我會(huì)接著講講詩(shī)中的故事，敬請(qǐng)關(guān)注……

1．《南鄉(xiāng)子》（東武望余杭）（蘇軾·北宋）

東武望余杭。云海天涯兩渺茫。何日功成名遂了，還鄉(xiāng)。醉笑陪公三萬(wàn)場(chǎng)。

不用訴離觴。痛飲從來(lái)別有腸。今夜送歸燈火冷，河塘。墮淚羊公卻姓楊。

還隱約能記得那年看《致青春》，其中就有這樣的臺(tái)詞——云海天涯兩渺茫。何日功成名遂了，還鄉(xiāng)……

當(dāng)時(shí)，我對(duì)這首詞還不是很熟，但正是因?yàn)樵陔娪爸杏鲆?jiàn)了，才會(huì)想到去接觸它。所以詩(shī)詞在生活中是無(wú)處不在的，你不一定在哪里，就會(huì)跟它不期而遇。大概人與人也是如此吧，有相識(shí)相交的機(jī)會(huì)是一種緣分。

那么回到這首詞中，除了作者蘇軾之外，還不得不提到另一個(gè)人——楊元素，即楊繪。

而這首詞的背景正是蘇軾在結(jié)束了杭州的任期，準(zhǔn)備出任密州知府時(shí)，同在杭州為官的楊繪來(lái)為蘇軾餞行，兩人各作了一首《南鄉(xiāng)子》。

蘇軾的這首詞盡顯豪邁，起筆便是兩個(gè)地名：東武，余杭。東武為密州治所，余杭自然是指杭州。其實(shí)蘇軾對(duì)杭州的感情特別深，想來(lái)離別之際也是很難舍的。所以他想像著自己這一別之后，從密州望向杭州，就如隔著天涯的兩端，只見(jiàn)云海茫茫，難得人再團(tuán)圓。

但是有什么辦法呢？正如他的《臨江仙》里所寫(xiě)的“長(zhǎng)恨此身非我有”。

就要分開(kāi)了，但蘇軾卻說(shuō)——不用訴離觴。即使離別之際，也不用舉杯灑淚，低回婉轉(zhuǎn)地來(lái)傾訴，痛快地喝酒應(yīng)該是別有緣由的。我想他這里的緣由，會(huì)有重逢喜悅時(shí)吧，這樣來(lái)看它與上闋的最后兩句是很有銜接性的，即還鄉(xiāng)之時(shí)團(tuán)聚之日，再好好地醉上三萬(wàn)場(chǎng)，何必在離別時(shí)訴離觴呢？

每每讀到這里，我不禁會(huì)想起他的另一句詞——休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。

突然覺(jué)得，能與蘇軾這樣的人為友，真是人生一大幸事與快事。你會(huì)不知不覺(jué)間受他感染，變得樂(lè)觀而豁達(dá)，聚散離合間，瀟灑自現(xiàn)。

2．《行香子》（清夜無(wú)塵）（蘇軾·北宋）

清夜無(wú)塵，月色如銀。酒斟時(shí)、須滿(mǎn)十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身。

雖抱文章，開(kāi)口誰(shuí)親。且陶陶、樂(lè)盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云。

正如我喜歡蘇軾的“小舟從此逝，江海寄余生”一樣，每次讀到他的“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云”，我的腦海里都會(huì)浮現(xiàn)出一幅悠閑的畫(huà)面，里面有位自由自在的才子，一臉的平和淡定，一身的從容灑然。

然而，同時(shí)又有一個(gè)聲音告訴我，真正地遠(yuǎn)離了理想抱負(fù)、拋開(kāi)了為人間疾苦的擔(dān)憂(yōu)、只顧自己琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒花的人，那還是我心中的蘇先生嗎？我對(duì)這個(gè)人的喜愛(ài)，我對(duì)他身上魅力的傾慕，現(xiàn)在已經(jīng)不只是在詩(shī)詞里了吧，還包括他的諸多經(jīng)歷，甚至整個(gè)人生。

所以我這般矛盾，一邊迷戀著他宦海沉浮的歷練，一邊希望他可以灑脫地徹底放手。我想，如果時(shí)光回到九百多年前，蘇軾內(nèi)心里也一定會(huì)有很多矛盾吧。然后就這樣滿(mǎn)懷心事地徘徊在月光下。

蘇軾是個(gè)比較喜歡寫(xiě)“月”的詞人，最有名的是“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，最寂寞的是“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”，最深情的是“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，最有情調(diào)的是“與誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”……而這首詞里，他說(shuō)——清夜無(wú)塵，月色如銀。

短短的八個(gè)字，自然流暢，安靜清新。

他似乎無(wú)聲無(wú)息地把我們帶入那靜夜中，也帶入他對(duì)人生的思考中。他能夠感受到，絕大多數(shù)的生命都免不了要為那些浮名浮利虛苦勞神著，可是人生如夢(mèng)似幻，也如白駒過(guò)隙，最后又剩下了什么呢？

大概也是因?yàn)檎旧蠈沂艽煺?，他發(fā)出了知音難覓的感慨。雖有文章抱負(fù)，但又誰(shuí)人能識(shí)呢？這首詞里的蘇軾是有一些厭倦情緒的，他想擺脫那些俗世的困擾，清凈無(wú)為地生活。所以他才覺(jué)得——且陶陶，樂(lè)盡天真。姑且享受快樂(lè)吧，把煩惱拋開(kāi)。

不過(guò)，蘇軾的一生仍舊是沒(méi)有真正地撒手歸隱去做個(gè)閑人，他最閑的時(shí)候，大概就是在被貶黃州期間，因?yàn)楣俾毬缘扔跓o(wú)，才有工夫開(kāi)坡種地，過(guò)起了清貧但相對(duì)閑適的生活。

看得開(kāi)，但又放不下。這或許正是對(duì)蘇軾絕頂聰慧的印證，以及不負(fù)理想的詮釋。

3．《蝶戀花》（庭院深深深幾許）（歐陽(yáng)修·北宋）

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

或許這首詞早就該拿出來(lái)分享，因?yàn)樘崞饸W陽(yáng)修，人們很容易想到這首詞。當(dāng)然，我與這首詞也相遇得很早，大概正是由于它像個(gè)老朋友吧，我把它留到了最后。

這是一首傷春詞，傷春里有著揮之不去的閨怨。那位深閨中的女子，一邊感嘆著春光的易逝，一邊思戀著離家在外的愛(ài)人。

這首《蝶戀花》的起筆讓人過(guò)目難忘，那一句“庭院深深深幾許”，似乎也能讓我們的心跟著一層層地深幽起來(lái)，然后被引領(lǐng)著推開(kāi)那扇門(mén)，看到一排排青翠的楊柳仿佛堆起了綠色的云煙，無(wú)數(shù)的簾幕似在鎖著無(wú)數(shù)的幽恨愁苦。

愁為哪般？恨又為誰(shuí)？正是為那個(gè)不知游冶在何處的意中人，正是為那份望穿秋水人不至的落寞。

三月，正值春暖花開(kāi)的季節(jié)，但也會(huì)遇到雨橫風(fēng)狂的時(shí)刻，一場(chǎng)雨過(guò)，會(huì)迎來(lái)另一場(chǎng)花雨零落，想著一日日即將消逝的春光，不正如自己一點(diǎn)點(diǎn)消磨的韶華嗎？

在這樣“雨送黃昏花易落”的日子，人更加容易傷感，相思之情越發(fā)清晰。想著，念著，淚就落了?？墒巧砼蠠o(wú)人，只有飛花，想尋一句安慰，也是徒勞吧？

果然，淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

這句細(xì)細(xì)品來(lái)，真是讓人感覺(jué)凄涼而唯美，同時(shí)也為詞中女子感到悲傷與悵惘。那無(wú)情飛過(guò)的落紅，不正如那個(gè)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的不歸人嗎？此刻突然想起朱淑真的詞句來(lái)——人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。

4．《小重山》（昨夜寒蛩不住鳴）（岳飛·南宋）

昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)。

雖然《滿(mǎn)江紅》幾乎人盡皆知，但與其相比，我更愛(ài)這首《小重山》，它讓我看到這位鐵骨錚錚的將軍，解下鎧甲，觸摸自己內(nèi)心時(shí)的沉郁孤獨(dú)，悵然若失。

一直就很喜歡這句“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)”，記得曾有個(gè)人和我一樣喜歡它，印象里那個(gè)人清冷孤寂，又自帶一番風(fēng)雅，突然讓我好想做他的知音。

而這句詞大概也正是岳飛《小重山》中想表達(dá)的主旨，作為主戰(zhàn)派，他的抗金主張?jiān)谂橙醯哪纤物@然是曲高和寡的，朝堂上不乏秦檜那樣的奸臣，也隨處可見(jiàn)隨波逐流的跟風(fēng)者及力求自保的沉默者。那句話(huà)說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)——最大的悲哀不是壞人的囂張，而是好人的過(guò)度沉默。

岳飛在這樣的境況里空有一腔熱血又能如何？當(dāng)難酬的壯志變作凄涼的嘆息，唯有像文人那般將滿(mǎn)心感慨付注筆端了。

深秋的時(shí)節(jié)，三更的夜色，在無(wú)人的院落里獨(dú)自行走，有蟋蟀的叫聲入耳，有朦朧的月光相伴。也許孤獨(dú)的環(huán)境更襯孤獨(dú)的心境，于是有很多平時(shí)并不愿意深想的問(wèn)題開(kāi)始縈繞于腦海中。

這一生的愿望還是想收復(fù)中原建功業(yè)立，哪怕是白了頭；遙想著家鄉(xiāng)的山與竹，期盼著踏上北歸的路，然而議和聲阻斷了心盼的歸程。這世間，還有誰(shuí)能理解他的夢(mèng)想？還有誰(shuí)能支持他的行動(dòng)？高山流水仍在，知音卻難覓。

歷史上從不缺少這樣的人和事，也從不缺少如此的寂寞與惆悵。問(wèn)何去何從，無(wú)人作答，空留嘆息。

5．《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）（秦觀·北宋）

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

秦觀的詞總是讓人有一種很心疼的感覺(jué)，仿佛于婉約聲里跳出的凄美音符。

這首《踏莎行》也算是秦觀較有代表性的作品，它寫(xiě)于詞人被貶郴州時(shí)，仕途上的失意與離家在外的孤獨(dú)折磨著那顆本就細(xì)膩敏感的心。于是在一個(gè)春寒料峭的黃昏，在聲聲的杜鵑啼鳴里，他想像的思緒開(kāi)始無(wú)端地漫延開(kāi)來(lái)。

可以說(shuō)詞的起句便是意想中的景象，煙霧籠罩下的樓臺(tái)，朦朧月色里的渡口，還有心底無(wú)處可覓的桃花源，一切如夢(mèng)似幻，可現(xiàn)實(shí)卻永遠(yuǎn)清醒殘酷。當(dāng)寒冷的風(fēng)蕩過(guò)衣擺，煩憂(yōu)一層層地累積，變作了重愁。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮，是很多人所贊賞的句子，我個(gè)人也很喜歡，當(dāng)然，我也喜愛(ài)下面的“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素”，凡是跟錦書(shū)有關(guān)的意象都是我的心頭好，作為現(xiàn)代人，我好羨慕那種古典的魚(yú)雁傳情。

而對(duì)詞人來(lái)說(shuō)，即便收到了親人朋友的問(wèn)候與牽掛，可心里的愁恨反倒因?yàn)檫@種離別而更深更重了。此刻不禁想到那圍繞著郴山而流淌的郴江，它們本可以和諧地?fù)碛兄舜?，可是為什么最后郴江要流向湘水的方向呢?/p>

詞人自然知道是客觀存在的地形如此，就像他清楚自己的處境也是暫時(shí)無(wú)法改變的客觀事實(shí)，但主觀的情愁仍舊揮之不去，于是，有了這首詞。

6．《烏夜啼》（紈扇嬋娟素月）（陸游·南宋）

紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。高槐葉長(zhǎng)陰初合，清潤(rùn)雨余天。

弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無(wú)一點(diǎn)塵埃到，枕上聽(tīng)新蟬。

以前讀到的陸游的詞，不是悲憤立志的，就是凄凄然苦情的，很少有像這首詞一般極其閑適的作品。從唯美的角度來(lái)說(shuō)，我個(gè)人也很喜歡這首《烏夜啼》。

詞中的季節(jié)應(yīng)該是我最?lèi)?ài)的初夏，當(dāng)時(shí)的陸游大概正過(guò)著閑居的生活，這讓他的心境變得愉悅舒展，悠然自得。

詞的起筆便是一句優(yōu)美的對(duì)仗——紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。紈扇是用細(xì)絹織成的團(tuán)扇。漢成帝的妃子班婕妤曾有詩(shī)句“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月”，可見(jiàn)紈扇之美。而這首詞里，無(wú)論潔白的團(tuán)扇，還是輕盈的紗巾，都是為了映襯悠閑夏日里那份美妙的心情。

下闋更是舒服得讓人嫉妒，閑來(lái)無(wú)事胡亂地寫(xiě)寫(xiě)字，然后再飲幾杯小酒，感覺(jué)有了些微醉意，索性放下簾子小睡起來(lái)。而四周又是那樣清凈無(wú)塵，沒(méi)有一點(diǎn)打擾，或許可以伴著蟬聲入夢(mèng)吧。

同樣是寫(xiě)初夏，這首詞不禁讓我想起蘇軾的那首《阮郎歸·初夏》：綠槐高柳咽新蟬，熏風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠……

一樣的閑適，一樣的優(yōu)美，讓人好想進(jìn)入詞中，做一個(gè)夏日的清夢(mèng)。

7．《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）（李清照·宋）

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

每每讀到這首詞，我總會(huì)想起那句話(huà)——睹物思人的后半句，永遠(yuǎn)是物是人非。

寫(xiě)這首詞的時(shí)候，想來(lái)李清照已經(jīng)失去了她最幸福的光陰。家國(guó)失陷，丈夫離世，對(duì)于一個(gè)女子來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比這種打擊更大了。

她眼里的春天早已不是從前蕩著秋千、嗅著花香的春天，即使春光明麗，萬(wàn)物生長(zhǎng)，也抵不住心里深長(zhǎng)愁苦，和如秋一般枯敗的寂寞。

都說(shuō)女為悅己者容，不見(jiàn)了那個(gè)悅己的人，似乎連梳洗打扮都懶得花心思了。日上三竿，竟還是懶得梳頭。

整首詞里，最悲的便是這句“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，看到某些事物，想起某個(gè)人，懷念著那些曾經(jīng)，卻永遠(yuǎn)不能再去擁抱，心里的痛苦與難過(guò)該是多么強(qiáng)烈，強(qiáng)烈到“欲語(yǔ)淚先流”。

也許詞人明知道這一切都是無(wú)法改變的境遇，她也想試著安慰自己，比如在春色還不錯(cuò)的雙溪上劃劃船，散散心，可是看著那小小的船只，又怕它載不動(dòng)自己許許多多的愁。

《武陵春》這個(gè)詞牌，上、下闋的字?jǐn)?shù)本是一樣多的，李清照在下闋的結(jié)尾增加了一個(gè)字，但應(yīng)該并不影響當(dāng)時(shí)演唱的曲調(diào)。不曉得在當(dāng)時(shí)，如此傷感的詞唱出來(lái)，又會(huì)是怎樣一番滋味？

8．《唐多令》（何處合成愁）（吳文英·南宋）

何處合成愁？離人心上秋，縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。

年事夢(mèng)中休，花空煙水流，燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是、系行舟。

老實(shí)說(shuō)，我不大喜歡吳文英的詞，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己手里的一本《宋詞三百首》中收錄詞作最多的詞人竟然是吳文英時(shí)，真是大大地吃了一驚，然后嚴(yán)重懷疑編者定是位格律派超級(jí)粉絲。

但靜下心來(lái)，我也會(huì)試著去理解編者的意圖，畢竟詞在古代與音律密不可分，有時(shí)可能內(nèi)容不那么重要，但演奏起來(lái)很有韻味，也就是好詞了。而現(xiàn)在的我，是把詞與曲給分開(kāi)了，只是在欣賞它的文學(xué)性。我承認(rèn)這是我的局限。

所以，我也會(huì)試著去翻翻吳文英、周邦彥的詞，并盡量摘下有色眼鏡。但是沒(méi)辦法，選詞的時(shí)候，還是會(huì)在他們眾多精雕細(xì)刻詞作里，選擇相對(duì)最自然的一首，比如前幾期選過(guò)周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》，這期選了吳文英的《唐多令》。

可以說(shuō)這首詞是吳文英作品里最不事雕琢、渾然天成的了，起筆“何處合成愁？離人心上秋”就十分別致含蓄。將“秋”與“心”合在一起，不正是一個(gè)“愁”字嗎？而這份愁，恰恰是詞人羈旅漂泊生涯里的心情寫(xiě)照。因?yàn)檫@份難解的愁懷，哪怕遇上再好的天氣，也不敢到高樓上去看一看那清輝明月，怕思念的情緒泛濫成災(zāi)。

“年事夢(mèng)中休，花空煙水流”，我是真喜愛(ài)這句，惆悵得像一個(gè)夢(mèng)，可是又有種凄迷的美。憶往昔，如夢(mèng)似幻，愁腸百結(jié)；看今朝，燕已歸去，人在飄零。想起思戀的那個(gè)人，垂柳系不住她的裙帶，卻系住了我的行舟，所以才有這天各一方的別離。

整首詞的意境雖然很“愁”，但也挺美。如果有時(shí)間，我會(huì)再多讀一些格律派詞人的詞，希望也能有這般驚喜的發(fā)現(xiàn)。

9．《蝶戀花》（今古河山無(wú)定據(jù)）（納蘭容若·清）

今古河山無(wú)定據(jù)。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。

從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。

印象里，總感覺(jué)納蘭容若是一個(gè)文弱細(xì)膩的公子，一位深情雅致的才子，也許正是因?yàn)樗暮芏嘣~作讓我有了這種想法吧。

而這首《蝶戀花》應(yīng)該說(shuō)是我所接觸的納蘭詞中比較剛健豪放的一首，帶著懷古的蒼涼之感，也帶著撫摸今夕的柔情。

顯然，這首詞為出塞而作，詞的上闋已然為我們鋪開(kāi)了邊疆戰(zhàn)事的畫(huà)面，很容易就將人們帶入歷史的漩渦里。畫(huà)角聲聲，牧馬頻頻，戰(zhàn)爭(zhēng)總是激烈而殘酷的。然后留下荒涼的遺跡，留下西風(fēng)老樹(shù)的蒼茫。

詞的下闋進(jìn)一步表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)奈與感慨，想想歷史的長(zhǎng)河中，有的用“鐵馬金戈”，即戰(zhàn)爭(zhēng)；有的走“青冢黃昏路”，即和親，可無(wú)論是什么，總會(huì)造成無(wú)數(shù)的幽愁怨恨。

在對(duì)歷史的思考中，詞人不禁想問(wèn)一個(gè)情感的命題——一往情深深幾許？

有沒(méi)有感覺(jué)到，這句化用了上面我們說(shuō)過(guò)的歐陽(yáng)修《蝶戀花》中的句子“庭院深深深幾許”，相對(duì)來(lái)說(shuō)，歐陽(yáng)修用得更自然，納蘭用得更纏綿。纏綿如深秋的雨，或許能等來(lái)夕陽(yáng)短暫的光輝。

10．《望江南》（梳洗罷）（溫庭筠·唐）

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。

最后一首詞了，請(qǐng)讓我用這個(gè)精致的小令收尾吧，以感受詞這種文學(xué)形式的意味深長(zhǎng)與韻致悠遠(yuǎn)。

溫庭筠這位詞人給我的感覺(jué)挺有意思的，無(wú)論他的名字，還是他的字（飛卿），聽(tīng)起來(lái)都很美，而他的詞作也是美不勝收，遺憾的就是人長(zhǎng)得不怎么美。但這并不妨礙他用妙筆塑造出一位位佳人，在優(yōu)美婉約的詞句里裊裊娜娜，翩然而過(guò)。

比如這首《望江南》，很典型的閨怨詞，里面那位寂寞安靜的女子，無(wú)論神態(tài)還是心思，都如此令人心疼。

我們并不知道她等了多久，盼了多久，不過(guò)看起來(lái)她還沒(méi)有徹底失望，或者說(shuō)已經(jīng)形成了習(xí)慣。即使意中人不在身旁，她也會(huì)將自己梳洗打扮好，然后一個(gè)人登上江樓，默默地眺望著滔滔的江水和過(guò)往的船只。

她多么希望這一次就能等到他，然而一艘又一艘的船過(guò)去，她等待的人都沒(méi)有出現(xiàn)。陪伴她的只有斜陽(yáng)脈脈，江水悠悠?？嗟群蟮氖c憂(yōu)愁，仿佛令人斷了腸，這一切誰(shuí)又知道呢？

我喜歡那句“過(guò)盡千帆皆不是”，它給我一種歷盡滄桑的感覺(jué)。而對(duì)于愛(ài)情來(lái)說(shuō)，過(guò)盡千帆皆不是里有一種無(wú)奈，但也有一份期待。

既然是最后一篇了，我不妨就直述一下個(gè)人在詞方面的喜好吧，如有相似，握個(gè)手；如有不同，相互理解好嗎？

我喜歡婉約勝于豪放，喜歡小令勝于慢詞，喜歡自然勝于格律。

目前我最喜愛(ài)的十位詞人（排名分先后）是：1．蘇軾。2．李煜。3．歐陽(yáng)修。4．柳永。5．晏幾道。6．納蘭容若。7．秦觀。8．晏殊。9．李清照。10．辛棄疾。

目前我最喜歡的十首詞（排名基本不分先后，而且也并非都出自上面的詞人之手）：

1．《江城子·十年生死兩茫?！罚ㄌK軾）

2．《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》（蘇軾）

3．《浪淘沙·簾外雨潺潺》（李煜）

4．《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》（柳永）

5．《釵頭鳳·紅酥手》（陸游）

6．《揚(yáng)州慢·淮左名都》（姜夔）

7．《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》（楊慎）

8．《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》（晏幾道）

9．《一剪梅·一片春愁待酒澆》（蔣捷）

10．《畫(huà)堂春·一生一代一雙人》（納蘭容若）