14、踏莎行 秦觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。
此詞寫(xiě)于詞人貶抵郴州之時(shí)，以委婉曲折的筆法，抒寫(xiě)了謫居的凄苦與幽怨。上片寫(xiě)謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。樓臺(tái)在茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒(méi)。北望桃源樂(lè)土，也失去了蹤影。此刻，因受黨爭(zhēng)牽連而流放的秦少游，正被幽閉在郴州的一所旅舍內(nèi)，漠漠春寒，惹人愁?lèi)?。斜?yáng)下，杜鵑聲聲，“不如歸去”的啼鳴，凄厲辛酸，令人倍增傷感?！笆А薄ⅰ懊浴倍?，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái)津渡的模糊情狀，又恰切地寫(xiě)出了作者屢遭貶謫，內(nèi)心凄苦、前途悵惘的心境。下片寫(xiě)遠(yuǎn)方友人的殷勤致意。“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素?！边B用兩則有關(guān)友人投寄書(shū)信的典故。親友問(wèn)訊理應(yīng)欣喜為是，但身為貶謫之人，北歸無(wú)望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書(shū)信，觸動(dòng)的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對(duì)往昔生活的追憶和今時(shí)困苦處境的哀歌。一個(gè)“砌”字，將那無(wú)形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘墻般筑起一道高無(wú)重?cái)?shù)、沉重堅(jiān)實(shí)的“恨”墻。結(jié)句“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”字面上看，似乎是即景抒情之句，寫(xiě)詞人縱目郴州的山水，抒寫(xiě)懷鄉(xiāng)思親之情，但由于句中加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩字，無(wú)情的山水就變得有情有意了，好像詞人在對(duì)著郴江述說(shuō)：郴江啊，你本來(lái)是圍繞著郴山而流的，卻為什么要背井離鄉(xiāng)流入瀟湘呢？又好像詞人的“反躬自問(wèn)”，慨嘆身世：自己好端端一個(gè)讀書(shū)人，本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰(shuí)會(huì)想到如今竟被卷入一切政治斗爭(zhēng)漩渦中去呢？”語(yǔ)意豐腴，耐人尋味。
15、行香子 秦觀
樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
這首詞以白描的手法、淺近的語(yǔ)言，勾勒出一幅春光明媚、萬(wàn)物競(jìng)發(fā)的田園風(fēng)光圖，寫(xiě)出了春天生機(jī)勃勃的景象，給人以輕松愉快的美的享受。詞人先從整個(gè)村莊寫(xiě)起。村莊的周遭，層層綠樹(shù)環(huán)繞；村子里的池塘，水已漲得與池岸齊平了，顯然這是春到農(nóng)村的標(biāo)志。接著“倚東風(fēng)”兩句，是描寫(xiě)詞人乘著溫和的春風(fēng)，興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人喜愛(ài)農(nóng)村景色的神態(tài)。“小園”二句，寫(xiě)詞人在漫游中為一座春意盎然的小園所吸引?？瓷先@子才那么一點(diǎn)點(diǎn)大，但卻像收入了全部春光。那么，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫(xiě)紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構(gòu)成了春滿(mǎn)小園的誘人圖畫(huà)。詞的過(guò)片“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”四句，詞人移步小園轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處一帶的圍墻，在墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草小堂。在墻外小橋流水不遠(yuǎn)，飄揚(yáng)著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鷓鴣天》詞中：“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然”二句，寫(xiě)詞人突然萌發(fā)了酒意，賞春也須酒佐興，然后乘著一時(shí)的興致，再步行著翻過(guò)東邊的小山崗。詞的歇拍“正鶯兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過(guò)小山崗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來(lái)，是別一種春光。
16、浣溪沙 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
本詞寫(xiě)閨中春愁，全詞大意是：漫漫的輕寒漲入了小樓，無(wú)奈清晨的陰冷，好似深秋畫(huà)屏上云煙淡淡，水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢(mèng)，天邊迷茫的絲雨細(xì)密如愁，悶悶無(wú)聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。上片側(cè)重渲染環(huán)境的凄涼索寞，以景襯情；下片刻畫(huà)女子淡淡的閑情，不用重筆刻畫(huà)而人物形象卻很鮮明，結(jié)句更是把一多愁善感的美女形象凸現(xiàn)出來(lái)。本詞之妙，在于不正面刻畫(huà)人物，主要通過(guò)環(huán)境氣氛的渲染揭示人物愁?lèi)炂嗫嗟男膽B(tài)。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，“自在飛花”兩句對(duì)仗工穩(wěn)，謂飛花似夢(mèng)，細(xì)雨如愁，聯(lián)想巧妙，比喻新穎。自在飄飛的落花輕盈似夢(mèng)，天邊迷茫的絲雨細(xì)密如愁，悶悶無(wú)聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。全詞用語(yǔ)輕盈，清淡優(yōu)雅。
17、青玉案 賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
詞的大意是：你的玉步不肯來(lái)到橫塘，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰(shuí)相伴，共度這花樣年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春風(fēng)才能知道你的歸處。天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫(xiě)下斷腸的詩(shī)行。如果要問(wèn)我的憂(yōu)傷有多深多長(zhǎng)，就像煙雨中的芳草萋萋迷離，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮滿(mǎn)城飛舞，就象梅子黃時(shí)的淫雨無(wú)有盡時(shí)。全詞抒寫(xiě)了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的閑愁。上片寫(xiě)相戀與遙想，下片寫(xiě)滿(mǎn)腹悵惘。詞人把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，不僅形象真切地表現(xiàn)出他失意迷茫而凄苦的內(nèi)心世界，同時(shí)也生動(dòng)準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，深得時(shí)人贊賞。作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號(hào)。
18、鳳棲梧 柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是一首寫(xiě)離情的詞，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的執(zhí)著眷戀之情。上闋寫(xiě)春景，擬春愁，“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”，作者倚立在危樓之上，和風(fēng)拂面，極目遠(yuǎn)眺，一片春愁隨著青青芳草，直鋪天邊，一開(kāi)始就點(diǎn)出了春愁?！安萆珶煿鈿堈绽铮瑹o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，霧靄漸生，草色籠罩在夕陽(yáng)的余輝中，誰(shuí)會(huì)理解這位默默無(wú)語(yǔ)、滿(mǎn)含著春愁憑欄者此時(shí)的心情呢？下闋接著寫(xiě)春愁之深，“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他登高憑欄觀春色，不能解春愁，只好打算放縱行酒，一醉忘愁，但即使豪飲高歌，強(qiáng)求尋歡，卻依然無(wú)法排遣。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！毕莸靡聨Ф硷@寬了，而他忠貞一心，毫不后悔。這最后兩句寫(xiě)得樸實(shí)無(wú)華，卻流露出了感人至深的悲壯之情。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》里推崇不已，認(rèn)為“此等語(yǔ)皆非大詞人不能道”。柳永善寫(xiě)抒發(fā)情意的慢詞，這首詞柔婉、清雅，意韻深長(zhǎng)，感情真摯，顯示了他深厚的文筆功力。
19、望海潮 柳永
東南形勝，江吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
詞人用飽蘸激情而又帶有夸張的筆調(diào)，寥寥數(shù)語(yǔ)便將迷人的杭州勝景展現(xiàn)在讀者面前。上闋主要勾畫(huà)錢(qián)塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴。寫(xiě)法上由概括到具體，逐次展開(kāi)，步步深化?！盁熈?huà)橋”三句寫(xiě)的是“都會(huì)”，“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”等則側(cè)重于刻畫(huà)“形勝”，而“市列殊璣，戶(hù)盈羅綺”則突出了杭州的富庶繁華。下闋側(cè)重于描繪西湖的美景、生活游賞的場(chǎng)景?！爸睾比涿枥L西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是千古麗句，相傳后來(lái)金主完顏亮看后，便羨慕錢(qián)塘的繁華，而起投鞭南渡之心。“羌管弄晴”三句寫(xiě)的是下層人民的樂(lè)生場(chǎng)景，“千騎擁高牙”三句寫(xiě)的是州郡長(zhǎng)官的游樂(lè)場(chǎng)景。結(jié)尾又以贊美的口吻收束。
20、蘇幕遮 范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。
全詞大意：黃葉滿(mǎn)地，秋色連波，水波映著群山，藍(lán)天與白水連在一起。碧綠的春草不知人事，向遠(yuǎn)處延伸著，直到斜陽(yáng)之外的天際。思鄉(xiāng)的情懷令我憂(yōu)傷，旅居塞外更令我惆悵。日日夜夜都寂寞難耐，只有在美好的夢(mèng)境中苦捱著時(shí)日。明月映照之時(shí)，千萬(wàn)不要到高樓憑欄獨(dú)立，因?yàn)橥l(xiāng)而又回歸無(wú)計(jì)。悶酒進(jìn)入愁腸，只好化作一串思鄉(xiāng)的眼淚。這情景，多么令人傷悲。詞的主旨在于抒寫(xiě)鄉(xiāng)思旅愁。“碧云天，黃葉地”二句，高低俯仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景?！扒锷B波”二句，落筆于天地之間的濃郁秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。詞人攝取“碧云、黃葉、綠波、翠煙”四組意象，構(gòu)畫(huà)出一幅色彩斑斕的秋色圖。如此秋色又籠罩在一片斜陽(yáng)暮色之中，黯然消魂之情已不言而盡寓其中矣。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思?！耙挂钩恰倍涫钦f(shuō)只有在美好夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰闭f(shuō)明舍此別無(wú)可能，但天涯孤旅，好夢(mèng)難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無(wú)計(jì)可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。歇拍二句，寫(xiě)作者試圖借飲酒來(lái)消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣。
21、漁家傲 范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對(duì)侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫(xiě)了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點(diǎn)，并以“異”字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線(xiàn)?！昂怅?yáng)雁去”是“塞下秋來(lái)”的客觀現(xiàn)實(shí)，“無(wú)留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來(lái)自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過(guò)“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見(jiàn)之聞之，又怎能不百感交集？首句中的“異”字通過(guò)這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。下片寫(xiě)戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長(zhǎng)期戍邊而破敵無(wú)功；所以產(chǎn)生“歸也無(wú)計(jì)”的慨嘆。接下去，“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪?！叭瞬幻隆比志U上結(jié)下，其中既有白發(fā)將軍，又有淚落征夫?！安幻隆庇志o密地把上景下情聯(lián)系在一起。羌管悠悠是不寐之時(shí)所聞；霜滿(mǎn)地是不寐之時(shí)所見(jiàn)。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
22、木蘭花 宋祁
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
全詞大意：來(lái)到城的東郊，感覺(jué)風(fēng)光越來(lái)越好。絲綢皺紋般的水波粼粼閃光，迎接著游客的船棹。春柳如煙籠霧罩，遠(yuǎn)處的輕云飄浮。枝頭上盛開(kāi)的紅杏春意滲出，鬧出春機(jī)盎然。平生只恨遺憾太多，歡娛太少，何必吝嗇金錢(qián)，輕視快樂(lè)？為此我端著酒杯規(guī)勸斜陽(yáng)，多停留在花叢間，讓歡樂(lè)更多人間常駐。這首詞是歌詠春天的名篇。上片是一幅生機(jī)蓬勃、色澤鮮明的早春圖。開(kāi)始寫(xiě)春游，地點(diǎn)在城東，開(kāi)頭總括，后面三句是“風(fēng)光好”的具體描述，但不是純客觀描述，它處處有人的感情：湖面微波蕩漾，似在迎著游客的輕舟；綠樹(shù)含煙，春天清晨的微寒是“輕”的；紅杏枝頭飽含春意，竟然“鬧”起來(lái)了。的確，它既寫(xiě)出了真景物，也寫(xiě)出了真感情?！熬G楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，這是一向?yàn)槿怂鶄髡b的名句。其中綠楊即綠柳，綠柳如煙，狀其泛其淡綠之時(shí)那種若有若無(wú)的綠色，如頭上的紅杏，如火如荼，頗為耀眼。行筆至此，盎然的春意，蓬勃的生機(jī)躍然紙上。“鬧”字寫(xiě)出杏花爭(zhēng)鮮斗艷之神，也表現(xiàn)出作者的欣喜之情，境界全出。全詞體物精微，筆觸細(xì)膩，生動(dòng)別致，它既寫(xiě)出了真景物，也寫(xiě)出了真感情。
23、水調(diào)歌頭 蘇軾
丙辰中秋歡飲達(dá)旦，大醉作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，
起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
明月從何時(shí)才有？手持酒杯來(lái)詢(xún)問(wèn)青天。不知道天上宮殿，今年是哪年。我想要乘御清風(fēng)歸返，又恐怕返回月宮的瓊樓玉宇，受不住高聳九天的冷落風(fēng)寒。起舞翩翩玩賞著月下清影，歸返月殿怎比得上在人間！轉(zhuǎn)過(guò)朱紅樓閣，月光低灑在綺窗前，照得床上人惆悵無(wú)眠。明月不該有什么怨恨，卻為何總在親人離別時(shí)候才圓？人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古以來(lái)難以周全。但愿離人能平安康健，遠(yuǎn)隔千里共享月色明媚皎然。本詞是中秋望月懷人之作，表達(dá)了對(duì)胞弟蘇轍的無(wú)限懷念。詞人運(yùn)用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、美人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍，將自己遺世獨(dú)立的意緒和往昔的神話(huà)傳說(shuō)融合一處，在月的陰晴圓缺當(dāng)中，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味。詞上片寫(xiě)望月奇思，幻想游仙于月宮。下片寫(xiě)賞月后的體味與希望。詞人視月為有生命、有情感之友伴，既可感受自然之美，亦可領(lǐng)略人情之愛(ài)，達(dá)到物我交感，人月融一的境界，體現(xiàn)了極富人情味的美好愿望。從月亮的轉(zhuǎn)移變化，盈虧圓缺，聯(lián)想到人生的悲歡離合，從而得出不應(yīng)事事都求完美無(wú)缺的結(jié)論。全詞構(gòu)思奇幻，豪放雋秀，以詠月為中心，表達(dá)了游仙歸去與直舞人間、出世與入世的矛盾和困惑，以及曠達(dá)自適、人生長(zhǎng)久的樂(lè)觀態(tài)度和美好愿望，極富哲理與人情。立意高遠(yuǎn)，構(gòu)思新穎，意境清新如畫(huà)。最后以曠達(dá)情懷收束，是詞人情懷的自然流露。情韻兼勝，境界壯美，具有很高的審美價(jià)值。此詞全篇皆是佳句，因其意境優(yōu)美，富于哲理，情感動(dòng)人，而傳唱至今。
24、定風(fēng)波 蘇軾
三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺(jué)。已而遂晴，故作此。
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
不要聽(tīng)風(fēng)穿樹(shù)林，樹(shù)葉帶來(lái)風(fēng)雨之聲，這一切無(wú)所謂，我依然一邊吟詩(shī)長(zhǎng)嘯，一邊緩步徐行。穿著草鞋，拄著竹杖，比騎馬坐車(chē)更加一身輕松。誰(shuí)怕風(fēng)風(fēng)雨雨？我漠視這些，一生任憑煙雨迷蒙，與我同行。冷冷的春風(fēng)又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜陽(yáng)的山頭卻來(lái)迎接我。回頭望去，我來(lái)時(shí)淋雨的地方，一片蕭條，歸去時(shí)又一片平靜，也沒(méi)有什么風(fēng)雨，也無(wú)晴。這首詞是蘇軾貶謫黃州時(shí)作，從中我們能看到他曠達(dá)的胸懷、開(kāi)朗的性格以及超脫的人生觀。上片“一蓑煙雨任平生”
句，將詞人一生的坎坷磨難以及泰然自若的生活態(tài)度盡行囊括。下片“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”豐富了詞的主旨，展示出詞人處變不驚、不隨物悲喜的超脫。“歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”，自然界中風(fēng)雨陰晴變化莫測(cè)，不要管他，如果不在乎風(fēng)風(fēng)雨雨，也不必盼什么天晴了，這就是“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的深刻含義，也是本詞思想意義的深刻性之所在。本詞構(gòu)思新巧，以微顯巨，從遇雨之吟嘯升華為人生之超曠，表現(xiàn)出一種聽(tīng)任自然，不怕挫折，樂(lè)觀曠達(dá)的胸懷。
25、蝶戀花 蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
這首詞寫(xiě)初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無(wú)多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草從生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中一個(gè)“多情卻被無(wú)情惱”的小小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉。但一方無(wú)情，一方多情，導(dǎo)致了一場(chǎng)感情風(fēng)波。此詞寫(xiě)行人多情與佳人無(wú)情，極有理趣。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，行人與佳人的遭遇固屬偶然，“多情卻被無(wú)情惱”卻有普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們或許有過(guò)多次類(lèi)似經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無(wú)情而人自多情”，許多煩惱由是而起。然而無(wú)情是物的本性，多情是人的本性。它們始終是難以統(tǒng)一的。蘇軾說(shuō)自已作文“如萬(wàn)斛泉源，不擇地而能出”。這固然因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)湛深，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫(xiě)景、記事、說(shuō)理均極自然，佳人行人的插曲全如信手拈來(lái)，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，發(fā)掘出其間的哲理內(nèi)涵。這真是蘇軾作詩(shī)詞的一大本領(lǐng)。
26、菩薩蠻·書(shū)江西造口壁 辛棄疾
郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
作者見(jiàn)景生情，由郁孤臺(tái)下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無(wú)法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達(dá)了作者對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和這一錯(cuò)誤政策的不滿(mǎn)，抒寫(xiě)了他關(guān)心祖國(guó)統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)情懷。上片從江水落筆寫(xiě)懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵?jǐn)_江西時(shí)給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長(zhǎng)期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗無(wú)能?！拔鞅蓖L(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情?！扒嗌秸诓蛔?，畢竟東流去”兩句，體察細(xì)膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩(shī)意。這兩句說(shuō)明，青山可以遮斷人們的視線(xiàn)，但卻阻攔不了人們對(duì)中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團(tuán)可以設(shè)置重重障礙，把祖國(guó)分裂成南北兩半，但卻無(wú)法阻撓人民統(tǒng)一祖國(guó)的強(qiáng)烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過(guò)具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭(zhēng)形勢(shì)，形象鮮明，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，含義深刻，耐人咀嚼。
27、西江月·夜行黃沙道中 辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
本篇通過(guò)自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農(nóng)村夏夜的幽美景色，形象生動(dòng)逼真，感受親切細(xì)膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實(shí)感。上片寫(xiě)晴，用的是“明月、清風(fēng)”這樣慣熟的詞語(yǔ)，但是，當(dāng)它們與“別枝驚鵲”和“半夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?、?dòng)靜咸宜的深幽意境。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農(nóng)村最具有特點(diǎn)的事物，進(jìn)一步加以生發(fā)。因?yàn)橐估锏哪芤?jiàn)度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來(lái)攝取，有時(shí)還要靠嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)這些器官來(lái)加以捕捉?！暗净ㄏ憷镎f(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，就是從嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)這兩方面來(lái)加以描寫(xiě)的，透出歡快喜悅的心情。下片筆鋒轉(zhuǎn)入寫(xiě)雨?！捌甙藗€(gè)星天外”，說(shuō)明烏云四起，透過(guò)云隙可以看到稀疏的星光。這境界與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句“兩三點(diǎn)雨山前”，寫(xiě)的是驟雨初來(lái)，大雨將至的信息。既然雨滴已經(jīng)灑向山前，那么緊接著便會(huì)灑向山后的。作者的心情轉(zhuǎn)而有些惶急了，于是很自然地想快趕路或?qū)さ乇苡辍５谌?、四句?xiě)的就是這一心理活動(dòng)：“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。”因?yàn)樽髡咂綍r(shí)經(jīng)常往來(lái)于黃沙道中，明明知道樹(shù)林旁邊有一茅草小店，但此時(shí)因?yàn)槭窃谝估铮偌由闲幕?，卻忽然不見(jiàn)了。可是，過(guò)了小溪上的石橋再轉(zhuǎn)個(gè)彎，那座舊時(shí)相識(shí)的茅店便突然出現(xiàn)在眼前，這該叫人多么高興阿！
這首詞充分反映了作者對(duì)豐收所懷有的喜悅之情以及他對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)。
28、青玉案·元夕 辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落，星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
東風(fēng)仿佛吹開(kāi)了盛開(kāi)鮮花的千棵樹(shù)，又如將空中的繁星吹落，象陣陣星雨。華麗的香車(chē)寶馬在路上來(lái)來(lái)往往，各式各樣的醉人香氣彌漫著大街。悅耳的音樂(lè)之聲四處回蕩，猶如鳳簫和玉壺在空中流光飛舞，熱鬧的夜晚魚(yú)龍形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴著亮麗的飾物，晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動(dòng)。她們面容微笑，帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過(guò)。我尋找她千百次，都見(jiàn)不到，不經(jīng)意間一回頭，卻看見(jiàn)了她立在燈火稀落處。這首詞上片極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿(mǎn)城燈火，滿(mǎn)街游人，火樹(shù)銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫(xiě)景，而是為了反襯出那個(gè)不慕榮華、甘守寂寞、孤高淡泊、超群拔俗的女性形象，從中寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱?！闭J(rèn)為本詞有寄托，可謂知音。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，王國(guó)維把這種境界稱(chēng)之為成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見(jiàn)。
29、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷 辛棄疾
何處望神州，滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。
年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。
這首詞借古諷今，字面上在頌揚(yáng)孫權(quán)，實(shí)際上卻委婉地表達(dá)了對(duì)朝廷的不滿(mǎn)。上片“何處望神州，……不盡長(zhǎng)江滾滾流?！贝笠馐牵菏裁吹胤娇梢钥匆?jiàn)中原呢？在北固樓上，滿(mǎn)眼都是美好的風(fēng)光，但是中原還是看不見(jiàn)。從古到今，有多少?lài)?guó)家興亡大事呢？不知道，年代太長(zhǎng)了。只有長(zhǎng)江的水滾滾東流，永遠(yuǎn)也流不盡。我們今天所能看到的就是長(zhǎng)江，多少興亡事情已經(jīng)過(guò)去了。下片“年少萬(wàn)兜鍪，……生子當(dāng)如孫仲謀?！贝笠馐牵寒?dāng)年孫權(quán)在青年時(shí)代，做了三軍的統(tǒng)帥，他能獨(dú)霸東南，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，沒(méi)有向敵人低頭和屈服過(guò)。天下英雄誰(shuí)是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說(shuō)：“生子當(dāng)如孫仲謀?！?/font>
30、破陣子·為陳同父賦壯語(yǔ)以寄
辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！
這詞寫(xiě)了想象中的軍旅生活。上片描寫(xiě)在一個(gè)秋天的早晨沙場(chǎng)上點(diǎn)兵時(shí)的壯盛場(chǎng)面。開(kāi)頭兩句寫(xiě)軍營(yíng)里的夜與曉，“醉里挑燈看劍”一句有三層意思：“看劍”表示雄心，“挑燈”點(diǎn)出時(shí)間，醉里還挑燈看劍是寫(xiě)念念不忘報(bào)國(guó)。次句“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，寫(xiě)拂曉醒來(lái)時(shí)聽(tīng)見(jiàn)各個(gè)軍營(yíng)接連響起雄壯的號(hào)角聲。接下三句寫(xiě)兵士們的宴飲、娛樂(lè)生活和閱兵場(chǎng)面，詞的境界逐漸伸展、擴(kuò)大。“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉?！稌x書(shū)》載：王顗有牛名“八百里”，王濟(jì)與王顗賭射得勝，命左右探牛心作炙?！镑狻笔擒娖臁Ｈ涞囊馑际牵罕總?cè)谲娖煜旅娣殖钥臼斓呐Ｈ?。“五十弦翻塞外聲”，指各種樂(lè)器合奏出雄壯悲涼的軍歌。古代的瑟有五十弦。李商隱詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦。”這詞里的“五十弦”，當(dāng)泛指合奏的各種樂(lè)器?！胺保秆葑?。“塞外聲”，指雄壯悲涼的軍歌。下片寫(xiě)投入戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)面：“馬作的盧飛快”，“的盧”，駿馬名，相傳三國(guó)劉備在荊州遇厄，“的盧”馬載著他一躍三丈，越過(guò)檀溪?！白鳌奔础叭纭?。“弓如霹靂弦驚”，比喻射箭時(shí)弓弦的響聲如雷震?！傲藚s君王天下事”兩句，描寫(xiě)戰(zhàn)斗獲勝，大功告成時(shí)將軍意氣昂揚(yáng)的神情?！疤煜率隆敝甘諒?fù)中原。這不僅是君王的事，也是人民共同關(guān)心的大事。末句一結(jié)，卻轉(zhuǎn)到在南宋統(tǒng)治集團(tuán)的壓抑下，恢復(fù)祖國(guó)河山的壯志無(wú)從實(shí)現(xiàn)的悲憤。這一轉(zhuǎn)折，使上面所寫(xiě)的愿望全部成為幻想，全部落空。這首詞題是“壯詞”，前面九句的確可稱(chēng)得上是壯詞，但是最后一句使全首詞的感情起了變化，使全首詞成為悲壯的而不是雄壯的。前面九句是興高采烈、雄姿英發(fā)的。最后一句寫(xiě)出了現(xiàn)實(shí)與理想的大矛盾，理想在現(xiàn)實(shí)生活中的幻滅。這是辛棄疾一生政治身世的悲憤，也同樣是陳亮的悲憤。
31、水龍吟 辛棄疾
楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目、獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。
休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，盈盈翠袖，揾英雄淚。
楚地一片清秋，水光連接天邊，秋色無(wú)邊無(wú)際。我向遠(yuǎn)山望去，山都皺著眉，仿佛在向我傾述著無(wú)限怨恨。面對(duì)著落日，我一個(gè)人獨(dú)立樓頭，聽(tīng)著南飛鴻雁來(lái)來(lái)往往的聲音。我這位江南的游子啊，把吳鉤看了又看，將樓上的欄桿都拍了數(shù)遍，可又有誰(shuí)能理解我心中的情意？不要說(shuō)鱸魚(yú)膾得鮮美，西風(fēng)吹，我卻不能像張季鷹那樣歸去。我更不愿像許汜那樣求田問(wèn)舍，我羞于見(jiàn)人，怕被劉備那樣的英雄人物小看?？上r(shí)光年年，大好年華在風(fēng)雨中白白過(guò)去，就連樹(shù)木也是如此老去。想到這里，我不禁傷感不已，落下眼淚。好心的佳人用紅巾綠袖，為我擦掉英雄淚。這首詞借登臨周覽以抒發(fā)抑郁悲憤之情。詞的上片借景抒情，“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意”！寫(xiě)出了沒(méi)有人了解他雄心壯志的苦悶。詞的下片借典抒懷：他決不愿學(xué)晉代的張翰，為了貪戀家鄉(xiāng)鱸膾味美就想歸隱，更鄙視像三國(guó)時(shí)的許汜專(zhuān)為個(gè)人打算而不管?chē)?guó)家大事。只可惜時(shí)光流逝，恢復(fù)中原已是無(wú)望，他的憂(yōu)國(guó)心情也一天深似一天。詞中深刻地表達(dá)了他的這種悲憤情緒。下片連用三個(gè)典故，正反兩面見(jiàn)意，用張翰之典，既有故鄉(xiāng)難歸之慨嘆，也有不忍置國(guó)事不顧而隱居的責(zé)任感，這正是作者性格的兩個(gè)重要方面。許汜之典，對(duì)那些只知購(gòu)田買(mǎi)房自私自利的官員表示極大的鄙夷之情。結(jié)尾六句抒發(fā)舉世皆濁我獨(dú)醒，世無(wú)知已之深慨，與上片“無(wú)人會(huì)、登臨意”遙相呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。本詞寫(xiě)盡英雄失路之感，如垓下悲歌，動(dòng)人心魄。全詞借景抒情，意境悲壯而深曲，或比興，或用典，貼切靈活，豪氣濃情，沉郁淋漓。
32、醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
薄霧濃云遮蔽了漫長(zhǎng)的白晝，憂(yōu)愁壓抑著我的心頭，終日里陰陰沉沉，我的心情愁苦煩悶。刻有獸形的銅爐，香料已漸漸燃盡。又是一年一度的重陽(yáng)佳節(jié)，到了夜半時(shí)分，紗窗玉枕，感覺(jué)到了一陣陣的輕涼侵身。黃昏后獨(dú)自一人在東籬下自斟自飲，輕淡的菊花香氣充滿(mǎn)衣襟。莫要說(shuō)此情此景不令人凄然傷神，當(dāng)秋風(fēng)吹卷門(mén)簾的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)屋里的人比外面的黃花菊更加消瘦。這首詞寫(xiě)詞人在重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫(xiě)到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿(mǎn)其中。開(kāi)頭兩句渲染寂寥無(wú)聊的環(huán)境氛圍，天氣陰沉，香已燃盡。詞人不再續(xù)香，襯托出心境之不佳。“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好的原因。每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時(shí)本應(yīng)該夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會(huì)“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼。下片前兩句倒敘黃昏獨(dú)自飲酒賞菊的凄涼，扣住“重陽(yáng)”。末三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，以菊花之瘦比喻人之瘦，本來(lái)已很新穎，再用人比黃花還瘦的夸張筆法，更出人意表，成為千古絕唱。
33、卜算子·詠梅
陸游
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
驛站外的斷橋邊，寂寞地開(kāi)放。已是黃昏時(shí)刻，她獨(dú)自愁思，更加還有風(fēng)雨摧殘。她花開(kāi)在百花之先，并非有意苦苦地爭(zhēng)奪春光，聽(tīng)?wèi){著群芳心生嫉妒。即使零落成泥，清香卻如故。這是一首典型的“托物言志”的詞章。作者以梅花自喻，借梅花孤高正直、操節(jié)自守、矢志不渝的高尚品質(zhì)，抒發(fā)自己請(qǐng)纓無(wú)路、壯志難酬的苦悶和熾熱的愛(ài)國(guó)情感，其實(shí)也正是作者一生標(biāo)格孤高，絕不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)钣綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐А?jiān)貞不渝的錚錚傲骨的真實(shí)寫(xiě)照，故歷來(lái)為后人稱(chēng)頌。上片寫(xiě)梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。驛亭是古代傳遞公文的人在行旅中途歇息的處所。加上黃昏時(shí)候的風(fēng)風(fēng)雨雨，這環(huán)境被渲染得多么冷落凄涼！寫(xiě)梅花在風(fēng)雨交加的寒冬黃昏中孤獨(dú)地開(kāi)放著，這正是詩(shī)人不幸遭遇的形象化。下片寫(xiě)梅花的品格：一任百花嫉妒，卻無(wú)意與它們爭(zhēng)春斗艷；即使凋零飄落，化為塵泥，依舊保持著清香。
34、憶王孫
李重元
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。
芳草萋萋，仿佛也憶念著在外的朋友。我憑倚在高樓，望著柳外的天空，黯自傷懷。杜鵑的叫聲悲悲切切，令人不忍再聽(tīng)。天色臨近黃昏，無(wú)情的風(fēng)雨吹得梨花滿(mǎn)地，我只好關(guān)上院門(mén)。本詞抒寫(xiě)閨中女子春日盼歸的意緒。詞人并不刻畫(huà)具體事件和感情波瀾，只用主人公望中所見(jiàn)的一連串意象來(lái)表達(dá)濃郁的感傷意味：萋萋芳草、樓外柳色、杜鵑哀鳴、雨打梨花。尾句出現(xiàn)一種封閉的態(tài)勢(shì)，令人感到窒息而苦悶。全詞純?nèi)〈喝站拔?，采取映襯的手法，刻劃出思婦的閨怨之情，收到極佳的藝術(shù)效果。
