?       作者：靜夜無(wú)塵     

      （1）詞牌與詞譜

       詞起于隋唐，發(fā)展于五代，盛于兩宋。初時(shí)配樂(lè)歌唱，故須按律制調(diào)，依調(diào)填詞，并根據(jù)內(nèi)容取名。如張志和《漁歌子》詠漁父生活，則以其為標(biāo)題，即調(diào)名，后人用以填詞，又名詞牌。同調(diào)填多了，內(nèi)容趨多樣化，漸與詞題無(wú)關(guān)，作者常另標(biāo)題或加小序。此外，詞牌取名還有沿用舊曲（《長(zhǎng)相思》本樂(lè)府、《浪淘沙》本唐教坊曲）、摘詩(shī)詞舊句（《西江月》取李白“只今唯有西江月”）、取傳說(shuō)人名地名（《沁園春》之沁園傳為東漢沁水公主莊園、《虞美人》為項(xiàng)羽寵姬）、根據(jù)字?jǐn)?shù)（《十六字令》）等多種，并有同調(diào)異名情況。詞的調(diào)體繁多，一般58字以下稱(chēng)小令，59—90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)，另有“令、引、近、慢”、“單、雙調(diào)，          三、四疊”之分。一支曲畢為一闋，全曲唱幾遍，詞就分幾片（即遍、闋、疊），相同（疊）又名“重頭”，不同又名“換頭”。

       詞譜即具體格式，可據(jù)前人作品概括，也可參照《欽定詞譜》等現(xiàn)成格式。

       （2）詞韻

較詩(shī)韻為寬，且平仄不拘、有的還轉(zhuǎn)韻和通押（據(jù)詞調(diào)而定），一般上去可通，入聲獨(dú)用。用韻可參看現(xiàn)成韻書(shū)。押韻位置則依旋律頓拍而定，比較靈活。

       （3）句式與平仄

       詞句雖長(zhǎng)短不同，其實(shí)皆可從律句中化出，分解組合而已。詞的拗句（固定），與詩(shī)句（不定）略不同，有些地方用平用仄不可通融。

       （4）對(duì)仗

無(wú)固定位置，每闋起首兩句字?jǐn)?shù)相同，以對(duì)為常；其它位置或?qū)虿粚?duì)。詞對(duì)平仄不拘、同字不限（“人有悲歡離合、月有陰晴圓缺”）、韻腳可對(duì)（“紅了櫻桃，綠了芭蕉”）。

        2、散曲

        隨著遼、金、元入主中原，兄弟民族樂(lè)曲開(kāi)始風(fēng)靡，并與民間小調(diào)融合，乃成新聲新詞，即散曲，并促進(jìn)了元雜劇的定型。

      （1）北曲與南曲

       南曲沿用古五聲音階，保留入聲，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)，絲竹管弦（吹為主），行腔緩；北曲為七音調(diào)，無(wú)入聲，節(jié)奏緊促，弦索器樂(lè)（彈為主），音調(diào)勁。我們講曲一般指北曲。

       （2）平仄與句式

       北曲的聲調(diào)已改變（入派四聲、平分陰陽(yáng)），平聲不再是原來(lái)的中平調(diào)，其中陽(yáng)平還變成了中升調(diào)，故平和上?；ビ?，這時(shí)去聲即顯重要，有些地方限仄聲之“上”、“去”，尤重每首末句。

       曲七言句式以上三下四較常見(jiàn)，亦有律句。曲與詞最大的區(qū)別在于可襯字，襯字不論平仄、不拘字?jǐn)?shù)、不限虛實(shí)字，但不能用于句末，尤不能作韻腳。

       （3）韻

        北曲因配胡樂(lè)，嘈雜凄緊，故用韻較密，不忌重韻，平上去通押，可參《中原音韻》。

      （4）對(duì)仗

       與詞對(duì)大體相近，且另有特點(diǎn)，如：鼎足對(duì)（三句對(duì)）、連璧對(duì)（四句對(duì)）、首尾對(duì)、扇面對(duì)、襯字對(duì)、重疊對(duì)（“興，百姓苦；亡，百姓苦”）等較為常見(jiàn)。

       （5）曲牌與特點(diǎn)

       或曰曲調(diào)，分小令、帶過(guò)曲、套數(shù)諸體。曲較詞靈活，同一曲調(diào)之句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、韻式常有較大變化，但萬(wàn)變不離其宗，掌握節(jié)奏規(guī)律即可。具體可參現(xiàn)成曲譜介紹。

       曲的語(yǔ)言通俗、淺顯、自然，不避俗語(yǔ)方言，近口語(yǔ)，亦莊亦諧，方得其妙。

        四、詩(shī)詞曲的語(yǔ)法特點(diǎn)

       1、省略（常省動(dòng)詞、介詞等）

       如：“橫看成嶺側(cè)（看）成峰”，“山中（下）一夜雨，樹(shù)杪（瀉）百重泉”，“雞聲（鳴）（于）茅店（時(shí)）月（掛于天），（留下）人跡（于）板橋（之）霜”；“行舟（于）綠水前”。

        2、倒置（為適應(yīng)聲律要求作語(yǔ)法變換）

       如：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，主謂倒置；“今日山川對(duì)垂淚”，動(dòng)賓倒置；“謝公最小偏憐女”定語(yǔ)移到了狀語(yǔ)位置。。。例子很多。

        3、詞類(lèi)用法

名詞常作動(dòng)詞，如“病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”、“薔薇幾度花”；

       昔有“詩(shī)莊詞媚”之說(shuō)，近體詩(shī)慎用虛詞語(yǔ)氣詞，如“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩(shī)”，“中”、“里”二字較虛，不若改“深”、“冷”。而詞則不避，如“雁過(guò)也、正傷心”。。。

       五、章法

         1、布局謀篇

要講究起、承、轉(zhuǎn)、合，所謂一氣呵成，貫珠而下，不露痕跡為妙。

         2、  方式方法

宜有主次、虛實(shí)之分（如作畫(huà)之主景與留白），“寫(xiě)難狀之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”；注重修辭與煉字，用高度凝煉的語(yǔ)言和豐富的想象，恰當(dāng)用典，來(lái)豐富詩(shī)詞曲的意蘊(yùn)；以抒情的方式為主，多采用比興的手法，并適當(dāng)加入自己的情感來(lái)寫(xiě)。詩(shī)有五忌：“格弱則詩(shī)不老，字俗則詩(shī)不清，才浮則詩(shī)不雅，理短則詩(shī)不深，意雜則詩(shī)不純?！币硕嗫炊嗨肌?/p>

         3、 舉隅

       （1）開(kāi)頭

         A、起興：“陽(yáng)月南飛雁，傳聞至此回?！薄额}大庾嶺北驛》（唐·宋之問(wèn)）

        B、寫(xiě)景：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞?！薄兜麘倩ā罚ㄋ巍ぬK軾）

        C、抒情：“往事只堪哀，對(duì)景難排。”《浪淘沙令》其二（唐·李煜）

        D、議論：“人事有代謝，往來(lái)成古今?！薄杜c諸子登峴山》（唐·孟浩然）

        E、發(fā)問(wèn)：“何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓?！薄赌相l(xiāng)子．登京口北固亭有懷》（宋·辛棄疾）

        F、設(shè)辯：“莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安?！薄吨貏e李評(píng)事》（唐·王昌齡）

        G、追憶：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅?！薄额}都城南莊》（唐·崔護(hù)）

        H、比擬：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳?！薄对伭罚ㄌ啤べR知章）

        I、背景：“中和癸卯春三月，洛陽(yáng)城外花如雪?！薄肚貗D吟一》（唐·韋莊）

       （2）作結(jié)

         A、寫(xiě)景：“孤帆遠(yuǎn)影碧山盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》（唐·李白）

        B、抒情：“去國(guó)十年老盡、少年心?！薄队菝廊耍酥菀?jiàn)梅作》（宋·黃庭堅(jiān)）

        C、問(wèn)句：“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。”《春夜洛城聞笛》（唐·李白）

        E、比喻：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水、向東流?！薄队菝廊恕罚ㄌ啤だ铎希?/p>

        F、議論：“江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！薄栋岁噲D》（唐·杜甫）

        G、遞進(jìn)：“雪壓釣魚(yú)舟，更在梅花外。”《生查子．雪夜憶永安潮》（清·錢(qián)斐仲）

        H、對(duì)比：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！薄顿?zèng)汪倫》（唐·李白）

        I、敘事：“酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門(mén)試問(wèn)野人家?！薄朵较场罚ㄋ巍ぬK軾）

         J、扣題：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君?！薄堕L(zhǎng)門(mén)怨》（唐·齊浣）

       （3）絕句

        A、以“試問(wèn)”、“為問(wèn)”、“借問(wèn)”等作轉(zhuǎn)，三、四句連屬詰問(wèn)；如：

牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開(kāi)。

試問(wèn)壁間題字客，幾人不為看花來(lái)?！趾蛣⒕拔捻崳ㄋ巍ぬK軾）

         B、     以“何”、“誰(shuí)”、“幾”、“安”、“哪”等作詰轉(zhuǎn)，尾句作答；如：

花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。

何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。——魏王堤（唐·白居易）

        C、以“不知”等詰問(wèn)語(yǔ)作轉(zhuǎn)，其下再用“誰(shuí)”、“何”、“多少”等字；如：

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！伭ㄌ啤べR知章）

        D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作轉(zhuǎn)，尾句申明其意；

十里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。——?jiǎng)e董大二首（唐·高適）

         E、以“無(wú)端”作轉(zhuǎn)，首二句外插入他意；如：

已分將身著地飛，那羞踐踏損光暉。

無(wú)端又被春風(fēng)誤，吹落西家不得歸?！纬悄鲜茁浠ǎㄌ啤ろn愈）

         F、以“只有”、“最是”等作轉(zhuǎn)，再       以“猶”、“還”、“依舊”等呼應(yīng)；如：

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花?！娜似湟唬ㄌ啤埫冢?/p>

        G、以“縱”、“任”、“總”等作轉(zhuǎn)，再以“亦”、“只”、“終”、“猶”等呼應(yīng)；如：

山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸。

縱使晴明無(wú)雨色，入云深處亦沾衣?！叫辛艨停ㄌ啤埿瘢?/p>

        H、作今昔之比較，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少時(shí)”等字，第        三句則應(yīng)以“今”字；如：

昔年曾伴董嬌嬈，長(zhǎng)把春山笑倩描。

今日梁園空見(jiàn)畫(huà)，鳥(niǎo)啼花落鬢蕭蕭?！獥d子畫(huà)眉圖其        二（明·李禎）

首句亦可不用“昔”、“前”等字，隱含其中可也。如：

觥船一棹百分空，十歲青春不負(fù)公。

今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕飏落花風(fēng)。——題禪院（唐·杜牧）

以上的介紹和舉例，比較粗淺，希望拋此爛磚，能引起大家深入研究的興趣。所謂“大匠能示人規(guī)矩，而不能使人巧悟?！币胱骱迷?shī)詞曲，必須多看、多思、多練，其中多分析、多總結(jié)、舉一反三，才是最重要的。

        ——該文轉(zhuǎn)載自中華詩(shī)詞論壇青年詩(shī)人欄目