硬筆書法中，豎畫的書寫是一個(gè)要點(diǎn)和難點(diǎn)。由于豎畫在字中常常充當(dāng)?shù)A柱的作用，所以豎畫一旦沒寫好，整個(gè)字的重心往往就不穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)也亦松散。在漢字書寫時(shí)，作為主筆的豎畫是要寫得豎直端正的，但是在字中的豎畫，以及多個(gè)豎畫并排的情況，則還有很多變化，并不是一味豎直。以下分別介紹之。

一、豎畫的基本分類和書寫要領(lǐng)

首先是豎畫的基本分類，按照這些要點(diǎn)來書寫，就能夠?qū)⒇Q畫寫直。

1、垂露豎

露鋒向右下頓筆，硬筆中的露鋒，往往尖鋒入，然后頓筆，再折向而行就可以了。頓筆之后，折向下行，中間較細(xì)，然后稍加重力度，再往下行筆。收筆時(shí)，微偏左，再向右下提筆而出。垂露豎用的很廣泛，一般能夠起到支柱的作用，很有力度。如“歸”，再如“即”、“楊”等字，都會(huì)用到。

2、懸針豎

上面部分的行筆和垂露豎相當(dāng)，都是先頓筆，然后勻速漸行，中間部分稍細(xì)。之后就有所不同，懸針豎，中部之后，用筆稍加重，然后緩緩提行，最后提筆而出。這也是歐楷中很有特色的一個(gè)筆畫。如“羊”、“平”、“章”等等。

以上是常規(guī)的比較直的豎，其實(shí)書法中還有一些非“直”的豎，這里也一并介紹。

1、尖頭豎

尖鋒入筆，硬筆書寫時(shí)只要順勢(shì)下行，就能寫出尖鋒的效果。然后向左下方行筆，力度加大一些，但是稍往左下行后，就向右下提筆而出。注意行筆的輕重，不要寫得太大了。如“宿”字的寶蓋頭，左點(diǎn)用的就是尖頭豎。

2、尖尾豎

這類豎在硬筆中用的比較多。先向右下頓筆，此時(shí)用筆較重。而后向左下方行筆，漸行漸提，直至最后提筆而出。尖尾豎有向左下方行的趨勢(shì)，因此會(huì)有輕微的弧度，這一點(diǎn)值得注意。整個(gè)用筆過程是由重至輕的過程。如“地”字中，“也”的豎畫用的便是尖尾豎。像“”等字，也用到此豎。

3、左斜豎

尖鋒輕入筆，用筆較輕。向左下方緩行，用筆逐漸加重。然后往下行筆，邊行邊提筆。這一豎畫，在含“口”的字當(dāng)中，用的很普遍。比如“呂”字的兩個(gè)口。還有“唱”、“和”等字，也都會(huì)用到這一豎畫。

二、豎與豎的組合運(yùn)用

1、兩豎組合

兩邊向內(nèi)收，一般出現(xiàn)在含有“口”的漢字中。如果只是一個(gè)圍框，亦即“口”內(nèi)還有其他筆畫，那么就不是這樣的情況。此例如“只”、“知”等。

當(dāng)“口”中還有其他筆畫，如“日”、“田”，或者包含其他更多的筆畫，那么就是如上的寫法，兩邊的豎，有向內(nèi)拱的趨勢(shì)，是相背的。這其實(shí)也是為了幫內(nèi)部的筆畫創(chuàng)作空間。如“習(xí)”、“貴”等字。

兩豎向同一個(gè)方向拱，是相向的。這種結(jié)構(gòu)安排，一般出現(xiàn)在兩豎并排，而且豎之間沒有橫畫或者其他筆畫連接，二者是相對(duì)獨(dú)立的情況。如“竹”、“”等字。

2、三豎組合

三豎并排，很重要的一點(diǎn)是間距要相當(dāng)，其次主要有以下兩種情況：

中間中立，兩邊的豎畫是相背的。一般出現(xiàn)在三豎相互獨(dú)立的情況。如“川”字。但是像“由”字，也是類似這樣的結(jié)構(gòu)布局，但是我們把它看做是兩豎并排和單豎配合的情況。不屬于三豎并排。

三個(gè)豎畫往一個(gè)方向，是相向的，而且都是朝右拱的。這種情況多出現(xiàn)在三個(gè)豎畫之間有筆畫連接的情況。如“惟”。

3、四豎組合

四豎并排，基本上是左右兩旁的豎畫往內(nèi)收，中間的兩豎直立，而且一般會(huì)寫得輕一些。如“無”字的四個(gè)豎畫即是如此。