鉤畫是基本筆畫中類別最多的一種筆畫。

古代書家對橫折鉤、斜鉤(戈鉤)、臥鉤(心鉤)都有專門論述(詳見具體鉤畫)，說明鉤畫是重要的筆畫。

我將九成宮碑中的鉤畫匯集后歸納為八種。

一、橫鉤

橫鉤一般用在上、中部位置。其要領(lǐng)是：先寫橫畫，行筆至鉤處，向上提筆，然后向右下方頓筆，再調(diào)整筆鋒向左下方出鋒、收筆。注意鉤筆的角度和指向。

注意：橫畫不可粗重，亦不可越寫越粗。

二、豎鉤

豎鉤運(yùn)用廣泛，在字的左中右位置均有(如示例)。歐公的鉤一般是短促含蓄，短而有力。其要領(lǐng)：先寫豎畫，行筆至鉤處時(shí)，挫衄(nǜ)蓄勢后，乘勢向左平推出鉤。鉤要?jiǎng)磐︼枬M。

鉤一般是短小含蓄，偶有鉤身稍長。

三、弧彎鉤

常用于帶“子、丁、于、豕”旁的字。其要領(lǐng)：與豎鉤相似，不是豎，是要帶弧度，鉤的方向不一樣。露鋒起筆，行筆向下略呈彎勢，筆畫逐漸加重，行至鉤處，稍調(diào)筆鋒，向左平挑出鋒。角度因字而異。

四、斜(戈)鉤

斜(戈)鉤一般用在字的右側(cè)。筆畫較長，有一定的弧度，較難控制，是屬于鉤中高難度的筆畫，常用作字的主筆。

歐陽詢書論《八訣》：斜鉤（戈鉤）如勁松倒折、落掛山崖。

釋義：斜鉤似蒼勁的松樹，倒掛在懸崖之上，勁健堅(jiān)韌。

斜鉤又稱“戈”鉤，即“戈”字中的主筆斜鉤。我將橫斜鉤也歸到此類。

1．斜鉤

其要領(lǐng)：起筆后往右下行筆，舒展并稍有曲度，然后駐筆轉(zhuǎn)鋒向右上勾出。出鉤方向大多都是右上出鉤，也有正上出鉤的。

2．橫斜鉤(背鉤)

橫斜鉤又稱背鉤。先作橫畫或挑畫，折筆向下并內(nèi)凹呈弧形，至尾略頓后向右上出勾。內(nèi)凹的程度根據(jù)其左側(cè)筆畫疏密來定。

五、豎彎鉤

豎彎鉤涉及到豎、橫、鉤筆畫，變化較多，形態(tài)多樣，較為復(fù)雜，一般也用作字的主筆。根據(jù)其字形特點(diǎn)，我將其分為三類。

1． 豎短橫長

此類豎彎鉤因狀似浮鵝，又稱浮鵝鉤。起筆如豎，中鋒行筆由重到輕圓轉(zhuǎn)，再由輕到重中鋒向右行筆至末端后順勢向上緩緩出鋒，如隸書的燕尾狀，內(nèi)圓外亦圓。

2． 豎長橫短

這是豎彎鉤的變形，由豎短橫長變?yōu)樨Q長橫短。豎作主筆畫時(shí)較粗，作輔筆畫時(shí)較細(xì)。豎、橫及出鉤的方向均有不同的變化。如橫筆畫有平的，有向右下、右上方向的，靈活用之，方不為死法。

3． 含蓄出鉤與伸展出鉤

此形態(tài)主要體現(xiàn)在出鉤含蓄短小與伸展拉長的變化。

六、臥(心)鉤

歐陽詢書論《八訣》：臥鉤（心鉤）似長空之初月。

釋義：心鉤就像那浩瀚長空上初升如鉤的月牙。

注：初月：指農(nóng)歷月初形狀如鉤的月亮，也用于泛指初升的月亮，特指月牙。如下圖。

初月景象

歐公的臥(心)鉤就像月牙，用在“心”字及“心”字底的字中。其要領(lǐng)：露鋒起筆，反筆起鉤，由細(xì)到粗，中鋒使轉(zhuǎn)，然后停駐稍頓順勢轉(zhuǎn)鋒翻筆向左上方勾出，呈環(huán)抱之勢。曲度大小因字而異。

七、橫折鉤

東晉衛(wèi)鑠的《筆陣圖》中說：橫折鉤如勁弩筋節(jié)。

釋義：橫折鉤，像強(qiáng)勁的弩，堅(jiān)挺的竹。很有力量感。

歐陽詢書論《八訣》：橫折鉤如萬鈞之弩發(fā)。

釋義：橫折鉤就像萬鈞神弩上箭待發(fā)一樣，蓄勢而勁險(xiǎn)。

注：1，鈞:，古代重量單位，合三十斤。2,弩：古代用來射箭的一種冷兵器；相傳晉代改良的古代弩，力大可進(jìn)行遠(yuǎn)距離攻擊，稱萬鈞神弩。

楷書中的橫折，由橫豎組成，橫折鉤就是由橫和豎鉤組成；常見的橫折鉤中有的橫長豎短，有的橫短豎長；而豎有正有斜，有直有曲，有內(nèi)擫也有外拓等。

橫折鉤應(yīng)用較廣，字例較多，不同的字有不同的處理方法。同一個(gè)字中有也有不同的處理方法，因字而異，靈活運(yùn)用。

八、耳鉤

耳鉤跟弧彎鉤相似，只是出鉤方向是左上方。

耳鉤分左耳鉤和右耳鉤。左耳鉤要為右側(cè)筆畫進(jìn)行避讓，因此它要相對進(jìn)行縮讓，體形相對較小。右耳鉤右側(cè)沒有避讓，要與左側(cè)形成呼應(yīng)，體形相對較大。

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