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（一）隱居金陵的“二程”——程正揆、程邃

程正揆作山水畫，初受董其昌傾心指授，畫風(fēng)傳董氏衣缽，用筆柔軟，畫面空靈。后期因受元四家和明代沈周的影響，構(gòu)圖綜采黃公望、沈周之長，所作山水層巒疊嶂，山重水復(fù)，平臺怪石，山路崎嶇，境界幽奧深邃。

以書法筆法入畫，筆情綜逸，筆力雄健，擅用禿筆干皴，濃墨渲染，青綠淺絳兼施，畫風(fēng)清韻蕭然，自成一家。

代表作有《江山臥游圖》。山石畫法近于沈周粗筆一路，筆墨粗健，平臺插坡、山莊板橋依山傍水，清靜自然，宛如寫生。

程邃以文章、氣節(jié)為世所重，以篆刻、詩文馳名。他的渴筆山水畫也別具一格?！肚r競秀圖》，就是用枯干深濃的筆法皴寫成，筆墨線條含煙帶氣，似虛而實，似枯而潤，筆力遒勁，有濃郁的金石趣味。

在中國山水畫藝術(shù)史上，程邃的另一大貢獻(xiàn)是追求金石味。他的《山水冊》，純用枯筆焦墨揮寫，用如舉九鼎的筆力，寫出斑斑駁駁、若隱若現(xiàn)、若斷似連，似殘不缺，錯錯落落的點線皴筆，如碑、畫像石般筆力與刀趣的融合，畫出斑駁剝蝕的蒼桑古味。

程邃山水畫散發(fā)出秦篆漢隸的高古氣息。這就是金石味，是他用治印的功力，以筆代刀，以紙代石的結(jié)果，故他的畫作荒莽古拙的金石味躍然于畫，富于陽剛之氣。

（二）梅清和“宣城派”

梅清工詩善畫，尤擅山水。他注重師法傳統(tǒng)，所作山水常題仿某家、臨某家筆意，從唐代王維，五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然，宋代李成、范寬、郭熙、米芾、馬遠(yuǎn)、夏圭，元代趙孟頫、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，“明四家”等，無一不學(xué)，但他不是泥古不化，而是追求“古人在我”，對傳統(tǒng)采取“臨摹百家只頃刻，點染萬品隨生成”的態(tài)度。

黃山的奇峰是梅清喜愛的畫題。如天都峰、蓮花等為黃山著名奇峰，高聳奇險，令天下仙士慕名登臨，也令天下名家情不自禁揮翰灑墨。

他創(chuàng)作的《天都峰圖》，采取極為夸張的“破空”章法。奇峰如巨浪突涌，直沖云霄，煉丹臺等眾峰列伏其下，反襯天都的高聳奇險之勢，給人以一覽眾山小之奇美感受。

除黃山奇峰外，梅清筆下的黃山瀑布、流泉也極有氣勢。如《黃山白龍?zhí)秷D》，以頂天立地式的構(gòu)圖，畫危崖峽谷翠壁間萬丈飛瀑自天際云端奔瀉流下，遠(yuǎn)望猶如一條從天而降的白色蛟龍，穿云破谷，灑向天地人間。

自梅清以詩畫馳名后，受他影響的有石濤以及梅氏家族成員。梅家畫人的畫風(fēng)與梅清相類，故有“宣城派”之謂。其中出身的有梅蔚、梅羽、梅庚和半山和尚等。

（三）以龔賢為首的“金陵八家”

明末清初，金陵作為南方的經(jīng)濟(jì)和政治的中心，，商業(yè)和手工業(yè)發(fā)達(dá)，吸引著全國各地的文人墨客涌來僑居或隱居，山水畫家移居和過往金陵者尤其多。

按清代張庚《國畫畫征錄》所言，把龔賢、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、樊圻、謝蓀八人稱作“金陵八家”。

雖然這八人不屬于一個流派，畫風(fēng)也不盡相同，但他們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，面向生活，以金陵一帶的旖旎風(fēng)光為題材，畫風(fēng)上相互影響，因此山水畫史上又把他們稱為“金陵畫派”。金陵八家中，以龔賢的藝術(shù)成就最高，影響最大。

龔賢的山水畫深受董源、巨然影響。他吸取二家披麻皴法，加以變化，自謂“我?guī)熢煳?，安知董、黃”。強(qiáng)調(diào)“我?guī)熢煳铩钡闹匾饬x在于“古人之書畫，與造化同根，陰陽同侯。非若今人泥粉本為先天，奉師說為上智也”。

他批評當(dāng)時畫壇泥古不化的傾向，明確指出古代優(yōu)秀的山水畫家都是以天地自然和現(xiàn)實生活為創(chuàng)作源泉，通過細(xì)心觀察體驗，達(dá)到“心窮萬物之源，目盡山川之勢”。

龔賢山水畫的鮮明特色是所寫山水蒼秀華滋，生趣盎然，氣韻生動，意境感人。他不但擅于用筆，筆法老辣沉著，尖筆與禿筆兼用，筆鋒流利轉(zhuǎn)動，如稱正揆所言“用筆如龍馭鳳，似云行空，隱現(xiàn)變幻，渺乎其不可窮，蓋以韻勝”，而且更擅長用墨，以積墨法見著。用墨先干后濕，先淡后濃，直至積染到深而潤，具有潑墨淋漓的藝術(shù)效果為止，以表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色。

如他的代表作《木葉丹黃圖》、《千巖萬壑圖》等，先用淡筆作披麻皴，然后再用干筆層層皴擦，由淡漸濃，數(shù)十遍積皴成深，再在陰陽交接處和山石主要輪廓處用尖筆焦墨勾廓點擦，最后用淡墨層層渲染，使山體顯得濃厚滋潤，層次分明，渾然一體，畫境煙水浩蕩，猶如潑墨的濕潤渾厚效果。

龔賢山水畫的另一突出風(fēng)格特點是在積墨法的基礎(chǔ)上，用加皴法表現(xiàn)山石的陰陽向背、結(jié)構(gòu)和光感。所謂加皴法，龔賢說是“皴下不皴上，分陰分陽也。皴處色黑為陰，不皴處色白為陽，陽者日光照臨處，山脊石面也。陰者草木積陰處，山凹石坳也”?？梢娝窃谟幸庾R的追求山石明暗受光與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。

善用黑、白對比也是龔賢山水畫的一大風(fēng)格特點。其表現(xiàn)手法是寫房屋、樹干、飛瀑和煙云等往往留白，周圍用深濃的水墨，形成黑、白強(qiáng)烈的對比，諸如《千山夕照圖》、《掛壁飛泉圖》等，皆用此法。這樣就使他那筆墨濃重深厚的密體山水顯得明媚秀雅，清新自然，空靈通透，虛實有致，生氣勃勃，一派江南晦明暗詩一般的境界。

龔賢解其法言；“非黑無以顯其白，非白無以利其黑”。鑒于他執(zhí)著探索黑與白的對比所取得的藝術(shù)成就，人們稱其為“黑龔”。