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2019年，不知不覺中已過去了一半。 回顧這半年的影視圈，封神的作品很多，創(chuàng)造奇跡的也不少。 但創(chuàng)造了奇跡后，能一路再續(xù)神話的著實不多。 不過，有一作品，自五月戛納亮相起就吊起了全世界影迷的胃口。 之后一路的滿分口碑更是為它增添了不少神秘色彩。 到底是哪部作品？ 我想大部分人已經(jīng)猜到了。 沒錯，就是它—— 《寄生蟲》 ??? 2019.05.21（戛納電影節(jié)）/2019.05.30（韓國）  01.傳奇 第72屆戛納電影節(jié)，奉俊昊為韓國電影捧得第一尊金棕櫚大獎。 據(jù)評委會主席伊納里圖（代表作：《荒野獵人》《鳥人》）透露，《寄生蟲》是9位評委全票通過的：“我們意見很一致”。 伊納里圖與奉俊昊 自2000年，林權(quán)澤《春香傳》首次入圍戛納主競賽單元。 再到李滄東、樸贊郁等韓國導(dǎo)演數(shù)次攜作品征戰(zhàn)。 沉浮近二十年，奉俊昊終于圓了無數(shù)韓影人的夢。  《春香傳》 除此之外，《寄生蟲》作為一部類型片能夠摘得藝術(shù)片殿堂的大獎,也注定了《寄生蟲》的出現(xiàn)是具有里程碑意義的。 “類型片是吸引觀眾對嚴肅話題關(guān)注的好辦法” 用類型片來表達藝術(shù)追求，奉俊昊做到了，戛納被震驚了。 電影雜志紛紛打出高分，影評牛人各種花式夸獎。 影評人Jake Coyle評價奉俊昊是一個在他的領(lǐng)域中處于絕對領(lǐng)先地位的導(dǎo)演。  奉俊昊 一片贊譽之中，《寄生蟲》創(chuàng)造了奇跡。 接下來，它開始陸續(xù)創(chuàng)造神話： 連續(xù)12天韓國票房冠軍，韓國觀影人數(shù)突破千萬。 銷往歐美亞洲等202個國家，法國，越南，澳大利亞等地均破韓片在當?shù)氐淖罡咂狈坑涗洝?/strong> 時至今日，爛番茄依舊保持在100%。  這些一個接一個的好消息無疑撩撥了我們的心弦，所有人都開始搓手等資源。 就連文藝老青年高曉松也第一時間想方設(shè)法看了電影，在微博高調(diào)宣稱要二刷解“饞”。  萬人空巷搶資源，可真是2019年互聯(lián)網(wǎng)電影圈的一大奇觀。 不僅如此，隨著看過這部電影的人數(shù)越來越多，《寄生蟲》的評分也沒落到9.0以下。  一副睥睨2019的樣子，讓有些人覺得佩服，也令一些人質(zhì)疑？ 《寄生蟲》到底有那么好嗎？ 02.反轉(zhuǎn) 縱觀近年影壇，能把商業(yè)片玩得轉(zhuǎn)的導(dǎo)演。 歐美有諾蘭，亞洲有奉俊昊。 奉俊昊被奉為“亞洲的商業(yè)電影之王”，他喜歡在傳統(tǒng)類型的框架里，做些反類型的嘗試。 其經(jīng)典作品《殺人回憶》、《漢江怪物》等作品都或多或少影響了韓影乃至世界影壇。 而這部《寄生蟲》的出現(xiàn)，勢必將會成為下個電影范本。  左：《殺人回憶 》右：《漢江怪物》 故事從一間逼仄的半地下室開始。 晾不干衣服掛在窗口，發(fā)霉的味道里還有些街邊路角的尿腥味。 醉漢的嘔吐物，廁所涌起的下水道味，常年不見光的陰濕潮氣，所有的一切混雜起來就是金基澤一家人的生活現(xiàn)狀。  金基澤兩口子干過不少小買賣，但最后都折了本。 兩孩子基宇和基婷都沒考上大學(xué)，蹲在家里和爹媽一起靠疊披薩盒賺外快。  一天，基宇的同學(xué)抱著一塊山石來拜訪金基澤一家，并給了基宇一個美差——去樸社長家當家教。 基宇拿著基婷幫忙ps的一份大學(xué)文憑，敲開了一幢高檔別墅的大門。  樸太太對基宇甚是滿意，基宇也松了一口氣，這時樸太太無意間的一句牢騷勾起了基宇的小心思。  一番“變裝”后，妹妹基婷化身美國名校畢業(yè)的藝術(shù)系高材生成為了樸社長小兒子的老師。 倆兄妹小算盤噼里啪啦一打，又聯(lián)手讓爹媽進了樸家。 如此一來，金基澤一家成功傍上了樸社長家。 如魚得水的金家人更是趁樸社長一家不在，囂張的在豪宅里玩樂。 一番歡鬧后，暴雨中，一個人摁響了別墅的門鈴 難道是樸社長一家突然殺回來了？還是另有其人？ 這場寄生游戲原來才剛剛開始…… 為了不影響大家的觀影感受，劇情部分的鋪述我就點到為止。 因為這部電影后半段一個小時，行云流水，反轉(zhuǎn)不斷。 緊張、驚嚇、恐怖、震撼，各種刺激你腎上腺素的情緒會在你的身體里炸裂。 看完后，你只想大呼一聲爽，真TM的爽！ 爽過之后，你再回味起來，五味雜陳的情緒一股腦的涌了上來。 心酸、無奈、苦澀。 它像一把銼刀，溫柔的摩挲你的每一條神經(jīng)。 這時，你才開始真正領(lǐng)略到這部電影的魅力。 03.隱喻 當然，《寄生蟲》收獲全世界觀眾的贊譽，絕不止于它多重嵌套的故事劇情。 能夠征服挑剔的影評人，還在于奉俊昊作品里值得咂摸的電影語言。 那么如果要細談這部電影，不可避免要涉及一些劇透。 所以，我鄭重說明以下內(nèi)容涉及劇透！劇透！劇透！ 如果想保持對電影的新鮮感，可以收藏起來這篇文章，等看完電影再來看。 看完后的你或許有更深的感觸，我們可以一起討論。 契訶夫曾說：“故事中如果出現(xiàn)了槍，那就必須被發(fā)射?！?/strong> 在《寄生蟲》里，槍被替換成了一塊石頭。 基宇的同學(xué)送給金基澤一家一件無足輕重的禮物——山石。 這份被解讀為“富貴”的禮物，讓基宇一家人受寵若驚。 山石，第一次將希望投射在這個貧窮的家庭。 后來基宇成功混入，一家人順利攀附于樸社長家，這樣的生活讓基宇篤信山石的意義。 暴雨之夜，一家人的偽裝被戳穿，金基澤等人回到了被雨水淹沒的半地下室。 水約半身高，所有家具沉于渾濁的污水之中，基宇卻看到那塊沉重的石頭浮出了水面。 這魔幻的一幕，長久定焦于基宇身上。 基宇的心態(tài)在悄悄發(fā)生轉(zhuǎn)變，這塊石頭的意義也被顛覆了。 后來，一家人因為暴雨受難，跑到體育館接受救助，基宇也一直懷抱那塊那塊山石。 他甚至說：“不是我?guī)е@塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我。” 基宇不愿相信一家人被打回原形，他依舊將希望投射于山石上，欲望開始占據(jù)上風。 于是乎，山石從一塊墊腳石，最后演化成了一個兇器。 山石貫穿電影始末，是《寄生蟲》中最大的意象。 自然界中一塊簡單的石頭，卻被人莫名的寄予各種期望。 當強加的期望無法被實現(xiàn)時，它的意義就會變質(zhì)，最后完全失去本真。 而與山石同樣占據(jù)一定篇幅的另一個意象，顯然要更犀利一點。 氣味。 樣子可以裝，氣味卻不可藏。 樸社長一家人，總會有意無意表露出金基澤一家人身上難掩的奇怪味道。 什么味道？ 貧窮的味道，心酸的味道，走投無路的味道。 金基澤一家人的窘迫被氣味團團包圍，無法躲避。 氣味是抽象的，無形無色，它可以穿過任何界限，這是樸社長無法容忍的。 所以，樸社長一而再再而三，用一種居高臨下的神情表現(xiàn)出對這種氣味的厭惡。 在樸社長的認知里，窮與富存在著不可逾越的鴻溝。 所以，在他羞辱式的表達中，我們看到了貧富差距的不可彌補性。 除此之外，還有樓梯、印第安人等多種意象。 但，在這些意象外更戳人的是電影里的臺詞。 譏諷的金句，字字誅心。 “不是有錢卻善良，而是有錢所以善良?！?/strong> 金基澤一家對樸社長一家“善良”的嘲笑，其實更多的是對自我貧窮的譏諷。 他們機關(guān)算盡寄生于富人家，以為占了富人天大的便宜。 可是樸社長一家從未失去什么。 他們依舊躺在上位，奴役下位，時不時用語言敲打金基澤一家的卑微。 富人不是愚笨，而是他們早已設(shè)定好了社會規(guī)則，窮人再聰明的伎倆也逃不過游戲的運作。 他們不用擔心窮人們會“翻身”，因為他們知道，窮人根本無法翻身。 這個制度，根本沒有給他們翻身的機會。 階層仿若一口無法翻躍而出的井。 井里的累累白骨，是無數(shù)以為躋身上流而最終被虐殺的窮人。 《寄生蟲》不斷拋出的貧富差距無解困局正是最可悲的現(xiàn)實語態(tài)。 韓國是個財閥社會，1%的人掌握著社會90%的權(quán)利。 三星、現(xiàn)代、LG等財閥企業(yè)在韓國國內(nèi)市場長期位于壟斷地位。 韓國出口商品的70%、國內(nèi)生產(chǎn)總值的一半以上都是被這些企業(yè)占據(jù)。 “富得流油，窮的掉渣”說的就是韓國現(xiàn)狀。 據(jù)世界經(jīng)合組織2018年統(tǒng)計，韓國貧困人數(shù)占總?cè)丝诘?strong>13.8%。 韓國KBS電視臺，1月初，以“財富的不平等”為主題進行問卷調(diào)查，結(jié)果顯示，75%的回答者認為“韓國財富不平等現(xiàn)象非常嚴重”，認為“不太嚴重”的人僅占3%。 韓劇《天空之城》將上流社會的陰暗狗血扒的一干二凈 再說一個更滲人的例子，《寄生蟲》中的那棟豪宅市價高達1.18億人民幣。 奉俊昊曾說：“我們計算過要多久才買下片中的那套豪宅，如果以現(xiàn)在韓國人均收入來算的話，可能需要547年?！?/strong> 任何掙扎仿佛都會陷入更深的泥潭，無力感讓一向關(guān)注社會底層人物的奉俊昊深受觸動。 所以《寄生蟲》與其說是一部反映韓國社會的電影，不如說是奉俊昊拋給韓國的一聲質(zhì)問： 這樣的殘酷現(xiàn)狀，你還要選擇視而不見嗎？！ 04.對比 《寄生蟲》被稱為奉俊昊個人影史上繼2003年《殺人回憶》后的又一個高峰。 這一高光時刻毫無意外，繼續(xù)由奉俊昊的御用演員宋康昊來完成。 韓國忠武路打拼了二十多年的宋康昊，用一個個鮮活的角色進階為國民演員。 而《寄生蟲》里的金基澤一角無疑將會成為他的又一個經(jīng)典角色。 電影中，金基澤是一家之主，他雖然沒有工作，但依舊要維持自己家庭頂梁柱的尊嚴。 比如，一家人盤腿在地上疊披薩盒的時候，他建議所有人學(xué)習視頻里的疊法。 他一股腦的沖在前，拼速度想要做個示范。 不是畫質(zhì)不清晰，是一家人在殺蟲劑中疊披薩盒 結(jié)果，披薩店來驗收披薩盒，四分之一的不合格率指向了金基澤。 他別扭的把頭轉(zhuǎn)向了一邊。 死要面子活受罪的大男主義在他的言語、動作等細小之處被體現(xiàn)的淋漓盡致。 他為自己的窮酸披上一層糖衣，也自認為自己的聰明可以跨越階級鴻溝與富人平起平坐。 但他的和善被樸社長的界線論推開，一個小人物的全部尊嚴被捻在腳底摩擦時，他選擇走向毀滅。 惶恐、憤怒、不甘、鄙夷……短短幾秒的表情，蘊含了無數(shù)情緒。 當然，除了宋康昊貢獻了神級演技，其他演員的表現(xiàn)也無可挑剔。 崔宇植飾演的基宇，一副怯懦者的樣子，時刻謹小慎微。 李善均飾演的樸社長，用虛掩的禮貌維持自己的體面。 趙汝貞飾演的樸太太，單純無知的樣子里沒有刻意的做作。 最讓人驚喜的無疑是基婷的扮演者樸素丹，她張弛有度的演技里，演活了一個小人物面對現(xiàn)實鞭撻后的無奈。 電影中，她枯坐噴著污水的馬桶上，孤獨地抽著一支潮濕的煙，那一刻，金基澤一家的所有心酸都被這一幕概括了進去。 從劇本設(shè)置到電影語言，從電影語言到演員表現(xiàn)。 環(huán)環(huán)相扣下，《寄生蟲》用無可挑剔的完美打動了全世界的人。 不過，也有人拿《寄生蟲》和《燃燒》做對比。 畢竟，兩部電影聚焦相同的主題，都是韓國的一流導(dǎo)演作品，一樣戛納揚名。 李滄東導(dǎo)演的《燃燒》曾獲戛納場刊歷史最高分3.8分 但在我看來，這種比較并無較大意義。 李滄東的《燃燒》是從精神層面上進行探索，用鐘秀的故事來凸顯現(xiàn)實生活的逼仄難堪。 階級分化的對立被最后的殺戮弱化，結(jié)局留下的是一種蒼茫的宿命感。 劉亞仁飾鐘秀 而《寄生蟲》更多的是在平淡中一點點滲透出現(xiàn)實的尖銳，不斷用鈍痛喚醒觀眾的思考。 有人偏好意識流向的克制隱秘，有人鐘意戲劇沖突濃烈的蓬勃情緒。 兩種取舍下，是影迷們對電影的不同喜好，我們不可太過苛刻。 再回到奉俊昊作品上來看，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品多以小人物的生活為底色。 電影的結(jié)尾多是底層人民痛苦的吶喊，這樣的無助感更能博得觀眾的同情。 上：《母親》中母親將遺忘一針最后扎向了自己。 下：《漢江怪物》中康斗無力救回女兒 如今，奉俊昊的作品愈加成熟，在結(jié)尾的處理上，《玉子》《雪國列車》里就可以看到他的變化。 冷靜的反諷鏡頭一出，立馬就化作把溫柔的匕首刺進了每個觀眾的心里。 上：《玉子》中美子面對屠宰場無力解救，只能帶走玉子 下：《雪國列車》中兩個孩子走向茫茫雪地 在《寄生蟲》里，這個結(jié)尾就更加諷刺。 窮人們不去反抗制度本身，反而覺得其他窮人擠壓了自己的生存空間，霸占了自己的寄生機會。 即便反擊，也是一種難以接受的情緒化行為，而非真正意義上的轉(zhuǎn)變。 他們下一秒依舊會對富人感恩，懺悔。 這樣的反擊不是思考后的徹悟，所以秩序不會動搖。 糟糕嗎？糟糕。 會改變嗎？不會。 總的來說，奉俊昊拿捏恰到好處的分寸，來講述階層之間逐漸拉大的鴻溝。 更時不時摻雜一些黑色幽默引人發(fā)笑，但前面的笑有多大聲，后面的悲就有多愴然。 就如奉俊昊所說，“這是一部沒有小丑的喜劇，沒有壞人的悲劇，沒有什么好人什么壞人，在現(xiàn)代這個社會已經(jīng)不能單就結(jié)果去定論。” 《寄生蟲》幕后照 善與惡，是與非，任何非黑即白的論調(diào)都無法簡單地解釋電影里的每個人物。 富人有錯嗎？他們沒有惡意壓榨，也在努力工作。 窮人沒錯嗎？他們?yōu)榱思纳帽M小聰明，卻不想用這個聰明來做一份正常的工。 但富人的起點是否就已超越了一些人？窮人真的就沒有嘗試有尊嚴的生活嗎？ 《寄生蟲》幕后照 各種相互駁斥的思緒一直在電影里圍繞，任何人被這道難題沖撞的無法思考。 當絕望感散去，一種強烈的感同身受席卷而上。 會忍不住低頭聞一下自己的衣服。 看看那股無法形容味道，是否自己也有。 參考資料： 《直戳貧富差距，韓國<寄生蟲>賣到兩百多國家是有道理的》 For 騰訊網(wǎng) |
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