原文：Sean Vincent
出處：AudioTuts+
編譯：NTFish

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做一名現(xiàn)場(chǎng)"觀眾席調(diào)音師"是一項(xiàng)非常有趣而受人推崇的工作，但是這也會(huì)給你帶來不少挑戰(zhàn)，并且我們知道，你上次的演出工作做得怎樣，就代表著你目前水平如何。
你要從演出中出現(xiàn)大失誤中學(xué)習(xí)到些什么，才能讓你成長(zhǎng)成為一個(gè)可以引領(lǐng)一次巡演甚至讓大明星安心交工作給你的職業(yè)調(diào)音師？接著往下讀吧，我會(huì)盡我所能為你指明方向。
在演出前你有許多的前期工作可以做，來打好你的工作基礎(chǔ)。首先，你要知道這場(chǎng)演出的內(nèi)容和構(gòu)成是什么，有多少位表演者；各自用什么樂器等許許多多的細(xì)節(jié)。如果你還能從管理方那邊拿到一張演出清單甚至是一份MD，那你工作的開頭就非常好了。
其次，你應(yīng)該了解當(dāng)前使用的PA系統(tǒng)的技術(shù)規(guī)格。場(chǎng)子的管理人通常可以告訴你你想知道的信息。了解你將使用到的臺(tái)子、系統(tǒng)、設(shè)備數(shù)量、話筒等對(duì)你的工作是非常有幫助的。
從系統(tǒng)入手。當(dāng)今一些大型的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)配備一整套的良好設(shè)備但是更多的比較落后的地區(qū)的演出場(chǎng)地還是用著一些半殘不廢的設(shè)備系統(tǒng)。但只要設(shè)置好了，這些問題其實(shí)關(guān)系不大。
超低頻的量要完美地配合當(dāng)前系統(tǒng)的適用量，否則往后你將會(huì)為低頻感到頭痛不已。我做過不少現(xiàn)場(chǎng)，其中一些場(chǎng)合低頻比預(yù)想的一半還要少，最后反而得到不錯(cuò)的效果。在此一些系統(tǒng)技術(shù)應(yīng)該被放到一個(gè)重要的位置上，而設(shè)備也應(yīng)該盡早準(zhǔn)備好，在你到來后就可以直接開始搖滾了。當(dāng)然這情況并不多見，所以你還是早點(diǎn)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)吧，然后對(duì)聲音做一遍檢查。
播放一些你非常非常熟悉的CD，然后在場(chǎng)地中隨意走走聽聽效果。對(duì)于某些位置而言Bass音量會(huì)被疊加起來，而另一些地方則相反。在你的腦海里做一下筆記，并先動(dòng)手調(diào)整一下混音設(shè)置。而一旦你動(dòng)了總線立體聲通道上的EQ設(shè)置或改變了系統(tǒng)控制器的控制參數(shù)時(shí)，重新對(duì)系統(tǒng)做一下EQ修正好讓你得到你想要的效果。
如果你用盡所有方法，都無法使CD聽上去符合你所想的狀態(tài)，那么試試聲相檢查器來探測(cè)一下功放和喇叭聲音的聲相。連接線沒有接對(duì)接穩(wěn)也是很容易聽出來的，整個(gè)空間也可能因此而產(chǎn)生相位的問題，所以這方面也需要你檢查。
當(dāng)你為PA系統(tǒng)出來的聲音效果感到滿意的時(shí)候，就應(yīng)該開始安排好話筒了。跟舞臺(tái)上正在給樂隊(duì)擺話筒的伙計(jì)們說明你要的話筒及擺放位置。
我個(gè)人覺得當(dāng)?shù)毓脑捦采晕⒎胚M(jìn)外皮音孔的時(shí)候地鼓聲音更好聽，不過很多人覺得話筒放在距離內(nèi)皮1英寸時(shí)更好，所以你可以親自上舞臺(tái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也不要擔(dān)心會(huì)得罪舞臺(tái)上的伙計(jì)，他們?cè)缤淼昧?xí)慣工程師親自將話筒擺來擺去的。
而差不多這個(gè)時(shí)候，和負(fù)責(zé)監(jiān)聽的工程師一起去檢查一下的監(jiān)聽擺放位置及效果也是不錯(cuò)的。這直接關(guān)乎到話筒出來的聲音，所以得看看他和藝人們這方面靈活性如何，或許你會(huì)想移一下監(jiān)聽的。如果負(fù)責(zé)監(jiān)聽的伙計(jì)們給主人聲使用側(cè)場(chǎng)補(bǔ)音那我會(huì)非常高興，因?yàn)槿绻阍谖枧_(tái)上已經(jīng)有了不少的人聲話筒，那當(dāng)他們?cè)谑沟没煲糇兊秒s亂的時(shí)候，側(cè)場(chǎng)補(bǔ)音就可以在很大程度上緩解這個(gè)問題。
無論如何，這場(chǎng)游戲就是關(guān)于折中的，所以當(dāng)你覺得人聲在一個(gè)正確的位置和效果上，并且不會(huì)在演出中途出問題的話，那是時(shí)候把注意力移到工作臺(tái)子上了。讓負(fù)責(zé)監(jiān)聽的伙計(jì)知道你的工作地點(diǎn)是觀眾席這邊，并且如果你已經(jīng)學(xué)習(xí)了許多關(guān)于吉他和鼓的技術(shù)，那就讓他們大概地知道你準(zhǔn)備了多久以幫助你在聲音測(cè)試上獲得良好的開端。
當(dāng)你去到觀眾席那邊的工作地點(diǎn)時(shí)，那里或許已經(jīng)有位"設(shè)備保姆"（技師）在那邊了，這是我們對(duì)一些照看著臺(tái)前設(shè)備的伙計(jì)的稱呼。他們大概已經(jīng)為你把系統(tǒng)設(shè)置好了，并且也負(fù)責(zé)一些相關(guān)的技術(shù)管理。
對(duì)他們好點(diǎn)吧伙計(jì)。他們會(huì)幫你發(fā)揮系統(tǒng)的最佳狀態(tài)，并且在你有任何困擾時(shí)他們會(huì)對(duì)你伸出援手，所以你需要他們?cè)谏磉叀＝榻B一下你自己，并和他們說明演出里哪一個(gè)節(jié)目是你負(fù)責(zé)的（如果當(dāng)晚的節(jié)目不只一個(gè)的話），然后再來看看你工作用的是什么。
如果臺(tái)子是模擬類的，看看你是否有自己的通道或是和其它節(jié)目共用通道。如果你必須和其它節(jié)目共用，那現(xiàn)在就制定一下計(jì)劃看如何把你的混音適時(shí)地"重新調(diào)出來"。許多人喜歡用表格或記事本，這太慢了而且很考驗(yàn)人的耐心。我就用一個(gè)數(shù)碼相機(jī)，當(dāng)我完成了聲音檢查調(diào)整后我會(huì)給臺(tái)子拍張照，通常是一次拍8個(gè)軌。其它地方我也會(huì)拍一拍。
而當(dāng)出現(xiàn)變動(dòng)的時(shí)候，我就在筆記本上調(diào)出照片，然后我就可以非?？焖俚匕岩磺性O(shè)置成我所需要的狀態(tài)。
回歸到設(shè)置上。告訴保姆你需要在哪一軌加上壓縮和門限，然后需要效果返送出現(xiàn)在臺(tái)子的哪個(gè)位置上。他們可能早已設(shè)定好了，但我還是喜歡效果器返回就設(shè)在人聲旁邊，因?yàn)槲医?jīng)常需要調(diào)整發(fā)送的效果。所以根據(jù)自己需要讓他們幫你做調(diào)整吧。
接下來是時(shí)候著手做混音了。先把聲像分配好，設(shè)置好一些高通濾波器（先確保系統(tǒng)正處于靜音狀態(tài)）并給有需要的通道設(shè)定好幻象供電。我個(gè)人還傾向于在這時(shí)做一些大概的EQ處理，當(dāng)然是對(duì)一些比較明顯的音軌。
下一步就是聲音調(diào)試了。從地鼓開始，如果你時(shí)間充足的話，把臺(tái)子上從左到右的通道都試一下，直到你感到滿意。當(dāng)然如果已經(jīng)有藝人在臺(tái)上，那你不能讓他們?cè)谏线叺鹊锰谩Ｄ憧梢越兴麄兂鋈ネ饷孓D(zhuǎn)轉(zhuǎn)休息一下，等你把樂隊(duì)部分都調(diào)整好之后再通知他們回來試音。
另外一個(gè)不錯(cuò)的思路就是在樂隊(duì)都來到之前你先把話筒調(diào)好，加上壓縮和效果等，所以當(dāng)歌手來了之后，你就只需要跟著調(diào)EQ和音量就行了。記得聲音調(diào)試就是你作為"觀眾席調(diào)音師"的工作。
使用話筒跟舞臺(tái)上的伙計(jì)說話，把你想聽到的調(diào)出來。要記得負(fù)責(zé)監(jiān)聽的伙計(jì)需要時(shí)間去使用他的調(diào)音臺(tái)，所以配合監(jiān)聽工程師把每一軌都仔細(xì)檢查好之后才能繼續(xù)下一步。我通常在第一個(gè)測(cè)試階段會(huì)快速地跳過吉他和鍵盤，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這兩種樂器只有在后來根據(jù)混音整體來調(diào)整EQ才能出來合適的效果。
當(dāng)你聽過了所有的東西并且滿意地準(zhǔn)備下一步時(shí)，讓樂隊(duì)整體演一下先吧。我喜歡先把推子推到底然后逐軌地帶上去。把聲音調(diào)好直到你覺得沒問題，然后走出調(diào)音位置到場(chǎng)地內(nèi)各個(gè)位置走走聽一下。你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你走出原來的位置時(shí)聲音就變得很不一樣了。這就好像走進(jìn)了一個(gè)低頻的陷阱。試著站在調(diào)音位置和舞臺(tái)中間，然后重新調(diào)整你的耳朵去聽聽聲場(chǎng)是否平衡。記得留意整體低頻的電平，聽一下高頻部分，然后聽一下全局效果，之后和站在調(diào)音臺(tái)前聽到的聲音作對(duì)比。接下來回到你的臺(tái)子前作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整吧。
在場(chǎng)內(nèi)多走走，直到你對(duì)混音感到滿意。如果樂隊(duì)愿意為你一直演奏（而你又有這時(shí)間）那么就再演幾首歌然后聽聽混音的效果。
很可能站在觀眾席調(diào)音臺(tái)前聽到的低頻多的夸張，但是你要習(xí)慣這樣的情況。
當(dāng)你感覺到一切關(guān)于演出的事情都已經(jīng)安排妥當(dāng)?shù)臅r(shí)候，告訴樂隊(duì)你覺得很滿意，也詢問一下看負(fù)責(zé)監(jiān)聽的工程師是否也滿意。
如果你在用數(shù)字臺(tái)子，那現(xiàn)在就是時(shí)候按下保存鍵了，你也可以再拍幾張照。只要運(yùn)氣不差，那在演出即將開始時(shí)你可以獲得計(jì)劃中的效果，聽眾將很享受現(xiàn)場(chǎng)的每一刻，那你對(duì)混音的感覺也會(huì)很不錯(cuò)。
關(guān)于演出前聲音測(cè)試的最后幾點(diǎn)建議就是--盡量在節(jié)目開始前15分鐘左右到達(dá)你的工作位置，這將給你的耳朵一些時(shí)間去作最后的調(diào)整及給你對(duì)初始音量大小有個(gè)大概的感覺。我不建議你在第一首歌就把推子往上猛推。在準(zhǔn)備工作結(jié)束時(shí)你也應(yīng)該盡量保持興奮的狀態(tài)。
以上我向你們介紹了在現(xiàn)場(chǎng)演出中你所需要了解的有關(guān)聲音調(diào)試的一切。接下來我將講一下如何在演出中進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)音。我無法教你怎么去混音（你應(yīng)該先有一個(gè)好的想法，否則沒有人會(huì)愿意雇傭你為他們做混音），但我能為你指出混音事項(xiàng)中一些容易被誤解和忽略的地方。
首先我們要了解現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師最應(yīng)避免的幾樣?xùn)|西。第一個(gè)是回授。當(dāng)一個(gè)職業(yè)混音師在大型演出場(chǎng)合做混音時(shí)，理想的狀態(tài)是不會(huì)出現(xiàn)任何程度上的回授的。然而如果你對(duì)周圍的事物不夠留心，回授就有可能產(chǎn)生。幾個(gè)最需要留意的地方是：

沒有經(jīng)過門限處理的落地桶鼓。確保你設(shè)置好了門限，否則如果運(yùn)氣不好的話，就會(huì)產(chǎn)生一些很惡心的低頻回授。
沒有做高通濾波的人聲話筒。你應(yīng)該把90Hz以下的聲音信號(hào)切掉，有時(shí)候如果你在臺(tái)下還能感受到人聲的超低頻出現(xiàn)，那甚至可以把160Hz以下的都切掉。我發(fā)現(xiàn)時(shí)刻對(duì)主人聲話筒軌保持著控制狀態(tài)是比較安全的做法，這樣就可以在動(dòng)態(tài)余量不足而要產(chǎn)生回授的時(shí)候，及時(shí)稍做一下衰減。
話筒被意外地移開了。我曾接過一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)有支話筒本來是正擺在吉他音箱前面做拾音的，但被不小心踢了一下后錯(cuò)位了離音箱較遠(yuǎn)，我試著開大音量直到可以聽到吉他聲，但又開始有回授了……所以我只好先把這一軌靜音了然后通過下方的工作人員去把話筒擺回原來的位置。
太過于明亮的混響返回信號(hào)。有些現(xiàn)場(chǎng)工程師喜歡給人聲加上十分明亮的混響，但明顯太多這類人聲高頻信號(hào)會(huì)導(dǎo)致回授的產(chǎn)生，所以不要太癡迷于這類效果。我并非明亮混響效果的擁護(hù)者，我也發(fā)現(xiàn)其實(shí)直接在EQ上加點(diǎn)高頻會(huì)增加齒音和溫暖感。

而另一件需要避免的事就是現(xiàn)場(chǎng)混有太多的超低頻。我也喜歡低音的音墻震到地板都在搖晃的感覺，但是這并非是所有場(chǎng)合都需要的東西。我們應(yīng)該把低頻控制在一個(gè)"有意義"的層面上并一直保留著這個(gè)音量，使用高通濾波器把超低頻的不需要的信號(hào)都給去掉。要記得最前排的觀眾可能就處于超低頻的包圍中，如果你在現(xiàn)場(chǎng)混音中加了太多的低頻，那樣對(duì)他們來說這就是一場(chǎng)很不愉快的現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)歷了。讓一切聽上去自然些吧，一個(gè)結(jié)實(shí)穩(wěn)定的地鼓和貝司就已經(jīng)是很足夠的了。
另一個(gè)要避免的就是效果返送出現(xiàn)在歌與歌之間而沒關(guān)閉掉。當(dāng)樂隊(duì)在演完一首歌并在跟觀眾說話時(shí)，他們并不想聽到那些長(zhǎng)延時(shí)和混響的返送聲，因?yàn)檫@會(huì)顯得很奇怪。把你的效果返回都送到VCA上去，然后在歌與歌之間讓這些效果聲靜音吧。
最后一個(gè)要避免的事，就是讓臺(tái)子超負(fù)荷工作。大多數(shù)音箱啊機(jī)架啊都帶有系統(tǒng)控制的保護(hù)裝置，但臺(tái)子通常是不帶這樣的額外功能的，所以如果你讓它超負(fù)荷工作了，那聲音就會(huì)很可怕。避免音軌劈音沖紅，留心看總線左右聲道的輸出電平。如果你用臺(tái)子用得太狠，那聲音就會(huì)變得很惡心，最后讓你的混音聽上去就像被擠壓得完全變形了。如果你還繼續(xù)這樣的狀態(tài)，最后這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)就會(huì)徹底廢掉了，你肯定不會(huì)想這樣。
希望PA公司那邊派來的"設(shè)備保姆"可以幫助你避免這些陷入這些困境中，但要知道有時(shí)候他們也會(huì)離開一下去喝個(gè)咖啡什么的。
當(dāng)實(shí)際地接觸到混音這一環(huán)時(shí)，如果你了解那些音樂，那你的工作會(huì)變得輕松許多，所以希望你在之前就做好準(zhǔn)備工作。讓人聲保持大音量和氣勢(shì)，因?yàn)檫@是大多數(shù)流行音樂中最重要的部分。確保聲音干凈且悅耳--聽眾不會(huì)希望聽到一個(gè)被EQ處理得很扭曲且糟糕的人聲的。相信你的耳朵，時(shí)刻問自己：能聽清歌詞嗎？聲音自然嗎？除非真的是有需要，否則不要隨意提升任何頻段的聲音。EQ處理的首選是衰減，尤其是中低頻對(duì)于人聲來說常常是需要注意的地方。
演出開始時(shí)，你要確保人聲處于正確的位置上。然后快速地檢查地鼓和貝司保證它們位置正確。在解決了人聲與節(jié)奏部分的問題后，開始布置好吉他、鍵盤和背景人聲就是件很輕松的活了。
最后附上一些小貼士：
當(dāng)完成一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的工作后，把所有聲音都靜音掉。對(duì)于下一位接手工作的工程師而言，發(fā)現(xiàn)接過來的臺(tái)子上一切都全開著對(duì)他來說是非常不公平的。舞臺(tái)上的工作人員不會(huì)把線接在設(shè)備上，所以暴露出來的插頭會(huì)導(dǎo)致音箱中發(fā)出巨響，這顯然是不好的。另外，如果在你負(fù)責(zé)的音樂現(xiàn)場(chǎng)之后還有另一場(chǎng)演出，那把EQ設(shè)置保留著吧，下一位工程師兄弟可能會(huì)想要用你的設(shè)置，尤其是當(dāng)你的工作完成得非常出色時(shí)。
最后，對(duì)"設(shè)備保姆"說聲后會(huì)有期，和他握個(gè)手并感謝他的幫忙吧。你永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候會(huì)再次遇上他，讓他留個(gè)好印象還是挺不錯(cuò)的。跟其他工作人員說聲保重，并回到舞臺(tái)上，我經(jīng)常會(huì)去問藝人們對(duì)演出的感覺如何。實(shí)際上站在舞臺(tái)上的演出人員畢竟不是站在觀眾的位置，他們沒法仔細(xì)感受你的混音效果，但出于禮儀你應(yīng)該這么做，這也表明了你關(guān)心著整個(gè)音樂會(huì)的制作而不單單是做完你的混音就了事。
祝好運(yùn)！

轉(zhuǎn)自MIDIFAN