草書(shū)的連筆那是必不可少的，那么王羲之是對(duì)此如何處理的呢。我們不妨向前跨越1600余年，去連線王羲之，以其《遠(yuǎn)宦帖》為例去解析書(shū)圣連筆的奧秘。

一，按連：有許多書(shū)法理論書(shū)也將此稱為實(shí)連或者粗連，但是我覺(jué)得還是以書(shū)寫筆法的按作為主，這樣會(huì)更有意義。首而領(lǐng)篇而控全局，故首字或首字組通常會(huì)以按筆，粗體的筆畫(huà)來(lái)增強(qiáng)質(zhì)感。開(kāi)篇“省別”二字即如此，“省”字的由右上而左下的長(zhǎng)筆，為其主筆。寫時(shí)手控管以微向外，鋒從內(nèi)而內(nèi)擫弧，筆中鋒而按行內(nèi)提收。而此二字的連接筆畫(huà)，寫時(shí)要似直而非直，形成一種弧外的感覺(jué)。如此兩筆形成了一種呼應(yīng)對(duì)比，內(nèi)外、粗細(xì)、長(zhǎng)短以皆然，雖然都是用的實(shí)按，但是筆法和技法的應(yīng)用顯然而不同。

二，提連：顧名思義即以提筆作為“救命”二字的連接，這種細(xì)勁的筆法，讀過(guò)中國(guó)書(shū)法帖的朋友或許覺(jué)得很熟悉吧。是的，中國(guó)狂草的代表懷素的《自敘帖》，其出處用筆就是學(xué)自于此。從此以后，翻轉(zhuǎn)圓勁成了懷素的一個(gè)響亮的招牌。

三，由提到按：“子亦”二字的連接即如此，這種的連接通常會(huì)產(chǎn)生出一種蕩出的感覺(jué)。而這種蕩不能浮，首先需要的就是中鋒用筆，能以鋒毫殺入紙中，從而立的住，蕩的穩(wěn)。當(dāng)然弧度的把握是屬于第二層次的練習(xí)，在書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中是因字而異。而在書(shū)法練習(xí)時(shí)，那是千錘百煉方得以熟能生巧，沒(méi)有訣竅。

四，由按到提：“小大”二字中，“小”字的點(diǎn)間之連是很明顯的用頓按，然后疾速提筆，平行之向如筆刀劃紙。隨即以按而使角度大變換，“小”收之處為“大”起筆之始，如驚雷電閃。

五，撘連：“足下”之“足”，上部如天空墜石，落在下部斜坡，造成一種奇險(xiǎn)。

六，轉(zhuǎn)連：“情至”中字里筆畫(huà)就是如此，不斷的翻筆轉(zhuǎn)接，形成一種綿綿不絕。

草體之書(shū)千變?nèi)f化，連筆當(dāng)然也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。還有許多如斷連、意連、鋪連、應(yīng)連......這些容后再行文析述。而更多的其實(shí)是組合連，用綜合的連接去進(jìn)行筆墨表現(xiàn)，打動(dòng)自己，扣人心弦。