草書是漢字的一種字體，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優(yōu)美?！墩f文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，其特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。

初期的草書，打破隸書方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫法，稱為“章草”，是早期草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復(fù)興，蛻變于明朝。代表作（三國 吳）皇象《急就章》的松江本。

漢末章草進(jìn)一步“草化”，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為“今草”，自魏晉后盛行不衰。代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。

到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環(huán)繞，字形奇變百出，稱為“狂草”，亦名大草。代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敘帖》，都是現(xiàn)存的珍品。到了今天，草書的審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)用價(jià)值。

草書是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字，結(jié)構(gòu)簡省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫。草書符號(hào)的主要特征之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。章草筆法用“一”形，今草筆法用“s”形。這是兩者的根本區(qū)別。運(yùn)筆放縱、點(diǎn)畫狼藉的又稱大草或狂草。

王羲之的行草代表，《得示帖》與《喪亂帖》、《二謝帖》連成一紙稱為“喪亂三帖”。在日本流傳了一千三百多年，被視為國寶，為中國書法界所知不過百余年。書風(fēng)遒麗，初不欲草，草不欲放，有張有馳，有緩有疾，運(yùn)用之妙，自出胸臆。數(shù)字草書，流暢縱逸，發(fā)揮了字勢的結(jié)構(gòu)美。忽簡為草，忽繁為行，或連成一片，或字字獨(dú)立，興之所致，變化無窮，感情收斂自如，其字群大多是三角形的結(jié)體，更能顯出王羲之思緒的起伏跌宕。

《得示帖》中“得示”顯現(xiàn)的穩(wěn)健、疏朗，方、遲、疏；“知足下” 顯現(xiàn)的纏綿、急速，圓、重、密?！蔼q”的獨(dú)立性與“未佳耿耿”連帶性。“吾亦劣劣”的連、斷與“得示，知足下”的斷、連，“猶”的動(dòng)、速、急與“ 明”的靜、遲、緩?！安挥钡妮p、起、藏，“觸霧故也”的重、伏、側(cè)又與“遲”的小、細(xì)、圓?！吧ⅰ钡莫?dú)立與“不欲”的牽帶對比，“王”對應(yīng)“欲觸”的白處，“羲之頓首”的密、連、速表現(xiàn)出來的藏中鋒對應(yīng)“觸霧故也”的疏、斷、緩表現(xiàn)出來的露側(cè)鋒。

《得示帖》在處理字結(jié)構(gòu)方面的手段豐富且精彩，總體上呈現(xiàn)收左放右姿態(tài)，細(xì)節(jié)處理微妙多端，“示”之下主上次，左下點(diǎn)與豎厚重緊密、右下點(diǎn)輕靈空蕩；“猶”之左主右次，左部雙撇凝而相聚，右部虛化簡約；“觸”之右主左次、右放左收，右部墨聚于“蟲”之中軸；“散”之左主右次、左收右放、左實(shí)右虛；“霧”之上主下次，下部右主左次，“務(wù)”部中段濃墨重畫緊接，整字虛實(shí)變換、松脫靈動(dòng)。以上五字通過點(diǎn)畫關(guān)系的巧妙調(diào)整均形成視覺中心點(diǎn)，即字眼，呈現(xiàn)變化與統(tǒng)一、靈動(dòng)與安穩(wěn)、形散而神不散的結(jié)體妙構(gòu)。

王羲之 《得示帖》（局部），28.7×58.9cm，日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館藏

王羲之 《得示帖》（局部），28.7×58.9cm，日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館藏