今天我們談談“寫什么劇本”，也就是每個編劇創(chuàng)作的第一步：如何選擇題材。

經(jīng)常有人問我“現(xiàn)在什么題材比較熱門”，或者“我想了個XX題材，您覺得有沒有前途”之類的問題。但這種問題，我總感到很難回答，因為具體的題材選擇，是一件很個人化的事，我并不能越俎代庖，幫人決定。所以，今天在此，我只談選擇題材的幾個小竅門。

這一點，主要針對歷史與年代題材。

人們習慣于在一定的周期回顧歷史，這一點古今中外皆然，因此也會帶來部分影視題材的歷史周期時效性。換言之，選擇歷史題材時，有些可以進行周期預測。

電視劇《解放》

比如說，我舉央視為例，它就會根據(jù)歷史周期，有重點地預設(shè)重點歷史題材。如09年，是建國六十周年，為此，央視就需要提前準備一大批重點劇目，如《解放》、《國歌》等等。10年，是第二次鴉片戰(zhàn)爭150周年，央視就準備上大型歷史正劇《火燒圓明園》，11年是辛亥革命100周年，央視同樣會有重點紀念劇目等等。

重大的歷史周期紀念日，市場會需要相關(guān)歷史劇作。如果你喜歡寫歷史正劇，可以考慮這一點，翻一翻歷史書，提前準備。有時候，這種準備是能賺便宜的，比如，08年是改革開放30周年，這本來也是天大的事，國內(nèi)需要一大批相關(guān)題材作品，但上至宣傳部門，下至整個市場，都反應慢了，從06年下半年才開始吹風，結(jié)果大家來不及，造成今年相當缺乏有力度的作品。而如果你提前開始準備這類題材劇本，哪怕質(zhì)量一般化，我估計也會有人要的。

比如，我們?nèi)砸詺v史題材為例吧。

一方面，目前古裝劇的播出量受到一定的限制，但另一方面，政策導向卻需要某些特定的歷史題材配合。

比如說，中國政府目前正強調(diào)民族復興，大國崛起，并且強調(diào)是和平崛起，作為編劇，我們就可以分析到，中國當前會相對比較需要“和平型”、“中華文化輸出型”的歷史劇，比如鑒真東渡、張騫通西域、鄭和下西洋等等，這些題材就會被中央主管宣傳的領(lǐng)導提議到，自然也都成為央視拍攝或籌備拍攝的重點劇目（而且有些還反復拿不出好劇本來，以至遲遲不能上馬）。

電視劇《鄭和下西洋》

反過來，你在這種政策需求下，如果還將題材鎖定在“冉閔殺胡人”，或者怛羅斯戰(zhàn)役之類，這些民族沖突或中外戰(zhàn)爭題材，拍攝與播出難度就會很大。

中國社會正處在劇烈的變化發(fā)展中，如果我們創(chuàng)作現(xiàn)實題材，也應該根據(jù)現(xiàn)實的變化發(fā)展，來提前準備社會需要的題材。

比如說，世界性的經(jīng)濟危機沖擊下，中國大批勞動密集型企業(yè)破產(chǎn)關(guān)停，已經(jīng)造成了大量農(nóng)民工失業(yè)返鄉(xiāng)，而且還有愈演愈烈之勢。這時，你還去寫農(nóng)民工怎么去打工的題材，顯然就會脫離未來的需要了。

反過來，你能不能考慮創(chuàng)作一部返鄉(xiāng)農(nóng)民工重新尋找定位、進行再創(chuàng)業(yè)的電視劇呢？寫一部劇，給返鄉(xiāng)農(nóng)民工們尋找一些出路，提一提神，同時也鞭策、鼓勵政府部門從哪些方面去幫助他們，這不但會是未來市場需要的題材，本來也是很有意義的事情嘛。

再比如，汶川地震，舉世震驚，也造成了幾十部反映地震的影視劇同時上馬。我當時就斷言了，這些跟風作品基本都會死光光。因為影視劇，特別是電視劇的長處，在于表現(xiàn)延續(xù)性的狀態(tài)過程，對于這種突發(fā)災難，影視劇的表現(xiàn)力，根本無法與新聞和紀錄片相比。

電視劇《汶川兒女》

但是，地震題材卻不是不能做了。比如，我們能不能考慮寫災區(qū)震后的生活？這種延續(xù)性的生活狀態(tài)，影視劇的表現(xiàn)力，就不弱于甚至強于紀錄片了。我想，經(jīng)歷災難后，劫后余生的人們，需要重建的，不僅是家園，還有情感、生活的方方面面，有無數(shù)內(nèi)容值得發(fā)掘吧。人家都寫地震那幾天，你來寫震后幾年的重新家園與重新生活，我覺得這才是觀眾會長久關(guān)心的，也是我們這個社會應該對災區(qū)長久關(guān)注的、有意義的事情。

所以，寫現(xiàn)實題材，加強前瞻性也會有幫助。

曾經(jīng)的熱門題材，可能會再熱，市場對題材的需求可能出現(xiàn)循環(huán)，這是我的一個未經(jīng)證實的觀點。這或者有點像股票市場，跌無可跌，就會再漲起來。影視題材也一樣，一種曾經(jīng)熱門，后來被觀眾厭倦的題材，一個周期后，我以為可能會重新熱起來。

舉個簡單的例子，五六十年代，戰(zhàn)爭片紅極一時，結(jié)果弄得八、九十年代大家都不看打仗的戲了，直到本世紀，才重新又火了起來。時代的發(fā)展，使這種題材循環(huán)的周期會更短更快。

電視劇《亮劍》

所以，我建議新人朋友，一種題材熱了，我們盡量回避之，而一種題材被冷落許久后，你反倒可以考慮重新做。當然，循環(huán)之上，必須有遞進，就是說必須隨著時代的發(fā)展做出不同于過去的新意。比如五六十年代的戰(zhàn)爭片，英雄都是高大全，本世紀初的這一波戰(zhàn)爭題材熱，就突破了這一點，做出了新意，所以才能成功。

舉個例子：武俠劇曾經(jīng)風靡一時，而這幾年十分落寞了。所以，我甚至有過想法，將來創(chuàng)作一部不同與以往的武俠劇。當然這只是一個念頭而已，現(xiàn)在我自己沒有時間，但我想，如果哪位能真的寫出一部新穎的武俠劇，幾年后播出，你很可能會是大贏家。

這是我的另一個未經(jīng)證實的觀點，而我個人堅信這個觀點：影視題材要創(chuàng)新，很大程度上可以學習網(wǎng)絡(luò)，從目前的網(wǎng)絡(luò)熱門題材中衍生出將來的熱門影視題材。

網(wǎng)劇《太子妃升職記》

原因很簡單：

一、網(wǎng)絡(luò)超前于傳統(tǒng)影視，本身代表了最先進的需要。

二、目前的網(wǎng)民，將成長為未來的影視觀眾主體。

所以，我個人很看好魔幻、架空等等網(wǎng)絡(luò)熱門題材形式，甚至多次想過將來自己也試一試魔幻題材。

許多網(wǎng)上的編劇愛好者都是年輕人，自己喜歡看美劇，所以在創(chuàng)作中極力模仿美劇。這個現(xiàn)象我見得比較多，所以專門談一下看法。

也許你覺得美劇比國產(chǎn)劇強萬倍，但請注意，中國引進的美劇也有一些，而且都是精品（如《兄弟連》、《絕望主婦》等等），但它們的收視遠不及國產(chǎn)劇。甚至電影，現(xiàn)在美國大片一統(tǒng)天下的局面也被打破了，馮小剛的電影，就比引進片票房高嘛。韓國電影現(xiàn)在票房已經(jīng)普遍超過美國，我相信未來中國電影市場也會一樣。

我舉個例子，來看中美欣賞習慣的不同。

比如過去，美國電視劇的主流是系列劇，每周一集，每集一個故事那種，連續(xù)劇在美國甚至慘到只占10%的市場份額，直到《反恐24小時》問世后，情況才有所變化，但系列劇比例仍遠超連續(xù)劇。

美劇《反恐24小時》

但在中國和整個東亞，卻是連續(xù)劇占主體，系列劇一直不見起色。

早些年，就曾有位影視公司的老板，認定美國的今天必然是中國的明天，于是準備投資押寶，專搞系列劇，但當時我就堅決反對。因為這涉及到了不同的文化欣賞習慣。美國電視劇是從過去的肥皂劇起源的，觀眾已經(jīng)習慣了系列劇的形式。

而中國的電視劇，形式上雖然是從國外學來的，其本質(zhì)卻源于千古流傳的評書、話本、折子戲，中國的受眾，上千年習慣了“且聽下回分解”，這種欣賞習慣的積淀，怎么可能在短期改變呢？所以，在中國，包括中華文化幅射的整個東亞文化圈，連續(xù)劇在相當長的時間內(nèi)，仍將是不可動搖的主體形式。

電影《星球大戰(zhàn)7》

這是說形式，內(nèi)容也一樣。我們看美片美劇，《越獄》越得很精彩，《星球大戰(zhàn)》也很好看，但這些卻不一定能照搬過來。觀眾看美國佬越獄，他覺得好玩，但你把這樣的故事、這樣的風格搬到中國來，他就未必能接受，就可能覺得太假，覺得中國不可能有這事兒。

中外文化氛圍、欣賞習慣不同，題材選擇也必然不同，我們不可照搬美劇，這一點，專門提醒年輕的、喜歡模仿美劇的新人朋友。

歷史題材選擇中，一個很常見的問題：要回避一般觀眾不熟悉的題材。

比如《敕勒川》這部電影劇本，講的是高歡宇文泰的歷史對決，但是，說實話，高歡、宇文泰，有幾個觀眾知道是什么人？觀眾又怎么會關(guān)心這段歷史和這兩人的命運呢？

這方面的事例，我過去也碰過到多次，如《漢武大帝》火了后，有影視公司認為“漢朝題材要火了”，想跟風，一盤算，劉邦、呂后、韓信等等漢朝大名人都拍過了，最后只好定了個二流名人題材，拍周勃。我當時就堅決反對。周勃固然是歷史名人，但有幾個普通觀眾知道他呢？

拍名人，為的是借重名氣，所以必須選那種頂級的名人才有效。比方楊貴妃、武則天，拍了無數(shù)遍，你再拍一次，雖然可能是生產(chǎn)垃圾，但至少還會有收視。反過來，就曾有公司想創(chuàng)新，覺得武則天拍多了，但每部武則天的戲里，都有個配角上官婉兒，干脆來拍個《上官婉兒》吧，結(jié)果慘敗。

電視劇《上官婉兒》

這種情況網(wǎng)上還有很多，如《冒頓單于》，我看到過至少兩部劇本，還有《戰(zhàn)神冉閔》等等，甚至某些地方級的歷史小名人等，我都見到過。這些題材，一般來說，都是在費力不討好。你就算是西方，比方拍匈奴題材，人家也永遠只拍阿提拉，沒見到拍別的匈奴王。

所以，歷史題材，特別是正劇，要么選最頂級的名人，哪怕是重復，要么完全虛構(gòu)，不用真實人物。這也是個辦法，因為觀眾因此不期待你講名人，他的心理預期不同了。最事倍功半的選擇，就是選二流名人去拍，因為它不符合觀眾的期待值，會兩頭不討好。