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“想彈好八度嗎？”我們經(jīng)常聽到鋼琴老師說？八度是什么呢？是音程，音程又是什么呢？ 那今天我的主題就是音程，就是我們平時(shí)經(jīng)常聽到老師說的：大三度，純八度這類的名詞。很多人都感覺自己好像有點(diǎn)明白這個(gè)大三度，好像又不明白。一知半解的狀態(tài)，看完今天這篇文章，對(duì)于度，我們就都會(huì)了解了。 很多人會(huì)問，我們?yōu)槭裁匆酪舫堂Q呢？音程是音樂中的距離單位，是敘述兩個(gè)音的音高有多遠(yuǎn)的基本名詞。所以學(xué)會(huì)音程很重要，就好比要學(xué)會(huì)正常距離單位厘米，米這樣重要。 那首先我們要知道什么是“度”，那如果我們想知道從do 到 fa有幾度，我有一個(gè)很簡單的方法，就是唱出來有幾個(gè)音，do re mi fa ，那就是四度。那如果do 到降mi 是幾度呢，也還是三度。在鋼琴鍵盤上相同的兩個(gè)音，因?yàn)橛胁煌膶懛?，也?huì)有不同的度數(shù)。 那接下來更細(xì)的講度數(shù)。用一個(gè)簡單的例子，大家比較容易懂。首先在腦海中想象12345678 這八個(gè)數(shù)字。那1458 這四個(gè)數(shù)字關(guān)系比較好，然后2367關(guān)系比較好。那1458 這個(gè)團(tuán)體就是“完全”。2367是“大”。在大調(diào)音階里，每一個(gè)音和跟那個(gè)調(diào)第一個(gè)音的距離，都叫做完全，或者是大音程。那舉個(gè)例子。用C大調(diào)舉例。 比如do 這個(gè)音，do do ，完全一度，do re 大二度。do mi 大三度。以此類推，如下圖所示?？梢悦靼?？ 那大的音程和完全的音程明白了，如果有的音不是在大調(diào)音階上，升了或者降了的音，音程是什么？首先我們看2367，比大要窄的音程叫做小，比小要窄叫做減。比大要寬的叫做增。 1458比完全要寬的叫做增，比完全要窄的叫做減。如下圖所示。 可能很多人不明白，我們舉個(gè)例子。：比如re 到 升la 。從re 唱到La 一共是是5個(gè)音所以是五度，然后升拉，距離比正常的要寬，就是增。所以就是增五度。再舉個(gè)例子，從do到降mi，一共是唱三個(gè)音，所以是大三度，那降mi比正常的距離要窄，所以比大要窄是小。所以do到降mi 是小三度。這樣大家就明白音程了吧。很通俗易懂。
音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。 基本概念兩個(gè)樂音之間的音高關(guān)系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。 首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規(guī)定的。 再解釋什么叫八度。這其實(shí)是個(gè)不太好說的問題，因?yàn)槠渌鼘挾鹊囊舫剃P(guān)系都是在八度的基礎(chǔ)上，相對(duì)八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。 舉例說明，每個(gè)聽來有確定音高的音，它的振動(dòng)都是規(guī)則的，是可以保持在某個(gè)頻率上的，比如440Hz—445Hz，這就是標(biāo)準(zhǔn)音A，在前人的嘗試和實(shí)踐中，他們發(fā)現(xiàn)頻率為二倍關(guān)系的兩個(gè)音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現(xiàn)實(shí)中的例子呢，就比如我們有時(shí)唱某些歌的某些高的部分，會(huì)吃力，唱不上去；此時(shí)我們可能會(huì)低下來唱，經(jīng)常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調(diào)上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。 那么倍頻關(guān)系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關(guān)系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎(chǔ)。因?yàn)橄嗨?，也就是說音階可以以這個(gè)距離為單位循環(huán)往復(fù)，本來無規(guī)律的無數(shù)個(gè)音，因此可以變得有規(guī)律起來。于是以倍頻關(guān)系的兩音在聽覺上的距離為基礎(chǔ)，人們相繼定出了這兩個(gè)音之間的各個(gè)音，組成一個(gè)音階，由于倍頻音有相似性，于是這個(gè)音階就可以向上下循環(huán)擴(kuò)展，組成一組一組相連接的音階了。 簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。 講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級(jí)和全音半音。 音級(jí)全音音級(jí)樂音體系中的各音就叫做音級(jí)。像1234567就是基本音級(jí)。全音和半音在寬度上是二倍關(guān)系，一個(gè)全音等于兩半音的寬度。上面提到八度和十二平均律，把一個(gè)八度的距離等分十二份，每一份，就是一個(gè)半音，兩個(gè)半音等于一個(gè)全音。在平均律中，半音是構(gòu)成音樂的最小單位。各基本音級(jí)之間相隔的距離并不平均，所以十二個(gè)半音構(gòu)成了有八個(gè)基本音級(jí)的音列，大調(diào)音階各音之間的關(guān)系是全全半全全全半。（簡言之，除34和7Ⅰ之間屬于半音，其他的全音。1到Ⅰ間加起來共12個(gè)半音） 音數(shù)音程所包含的全音、半音數(shù)目，叫做音程的音數(shù)。音程用分?jǐn)?shù)、整數(shù)標(biāo)記（1/2為半音，1為全音）。 例如：3-4為半音 4-5為全音 為了區(qū)別度數(shù)相同而音數(shù)不同的音程，在度數(shù)之前加上純、大、小、增、減、倍增、倍減等文字說明。 音程度數(shù)下面說音程，音程的大小以 度 為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。純八度為什么基本，上面說過了，就不再敘述了，在許多時(shí)候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個(gè)音程的基礎(chǔ)上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個(gè)基本的純音程。 音程屬性各個(gè)音程屬性的確定，要通過兩個(gè)條件來判斷。第一，音程所包含的音級(jí)數(shù)；第二，音程所包含的半音的個(gè)數(shù)。舉例說明，13兩個(gè)音，它包含了123三個(gè)音級(jí)，因此可以確定為三度，但此時(shí)定性并不完全，再看12和23之間都有兩個(gè)半音，因此13這個(gè)三度包含三個(gè)音級(jí)四個(gè)半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個(gè)音級(jí)，但是34之間只有一個(gè)半音，包含三個(gè)音級(jí)三個(gè)半音的，叫做小三度。 像1-4這樣，包含四個(gè)音級(jí)五個(gè)半音的，是純四度。15這樣包含五個(gè)音級(jí)七個(gè)半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個(gè)音級(jí)，但有六個(gè)半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個(gè)音級(jí)，六個(gè)半音的，叫減五度。我們可以注意到，其實(shí)增四與減五這兩個(gè)音程是一樣寬的，都是有六個(gè)半音，但是名稱卻不同，這就是音級(jí)數(shù)決定的，雖然一樣寬，但是一個(gè)從屬于四度，一個(gè)從屬于五度，名字就不一樣。所以說一個(gè)音程的定性，一定要注意音級(jí)和半音數(shù)目兩個(gè)方面。 從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應(yīng)的規(guī)定： 在大和純的基礎(chǔ)上再加半音的，叫做增；在小和純的基礎(chǔ)上再減半音的，叫做減。 在大的基礎(chǔ)上減半音叫小，在小的基礎(chǔ)上加半音叫大。 舉例說明，46是大三度（為什么？看上面），那么4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。（為什么？看上面） 35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。 35是小三度，3到降5就是減三度。3到升4是大二度，兩者一樣寬，名字不同。 1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度…… 一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認(rèn)為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣,因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。完全音程因?yàn)橥耆?，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。在音程中,最常見的就是大、小和完全這三種。 綜上，只要注意音級(jí)和半音數(shù)目，并且依據(jù)上面的大小增減純的命名原則，音程的判斷不成問題。能夠熟練判斷所有音程了，音程這一塊就過關(guān)了：） 快速算法在沒有變化音的情況下： 1．所有的一度都是純一度。 2．只有3-4、7-1 為小二度 其余為大二度。 3．中間音為3、4、7、1的為小三度，其余為大三度。（比如 3-5中間音為 4所以是 小三度） 4．只有4-7為增四度 其余為純四度。 5．只有7-4為減五度 其余為純五度。 6．根音為3、6、7的為小六度 ，其余為大六度。 7．根音為1、4的為大七度，其余為小七度。 8．所有的八度都是純八度。 常見音程下面用半音來計(jì)算各種常見音程—— 距離0個(gè)半音：純一度（DO-DO、MI-MI） 距離1個(gè)半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO） 距離2個(gè)半音：大二度（DO-RE）、減三度（#RE-FA） 距離3個(gè)半音：小三度、增二度 距離4個(gè)半音：大三度、減四度 距離5個(gè)半音：純四度 距離6個(gè)半音：增四度、減五度 距離7個(gè)半音：純五度 距離8個(gè)半音：小六度、增五度 距離9個(gè)半音：大六度 距離10個(gè)半音：小七度 距離11個(gè)半音：大七度 距離12個(gè)半音：純八度 記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個(gè)音程是大、小、完全音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以內(nèi)稱為單音程），要判別復(fù)音程很簡單，只要算出這個(gè)音程是八度+？？度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個(gè)八度，所以他們的音程就是八度+八度再減去一度，答案15度。(用原來的度數(shù)+8-1就行了。) 分類一先后彈奏的兩個(gè)音形成旋律音程。同時(shí)彈奏的兩個(gè)音形成和聲音程。旋律音程書寫時(shí)要錯(cuò)開，和聲音程書寫時(shí)要上下對(duì)齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進(jìn)行的方向分為上行、下行、平行三種。轉(zhuǎn)位音程 定義音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度內(nèi)進(jìn)行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時(shí)可以移動(dòng)根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動(dòng)。 轉(zhuǎn)位規(guī)律A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。 B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的度數(shù)，例如：七度（7）轉(zhuǎn)位后（9－7=2）成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。 分類二極完全協(xié)和音程協(xié)和音程 完全協(xié)和音程（按和聲音程在視覺上的印象）不完全協(xié)和音程 不協(xié)和音程 協(xié)和音程（1）按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。 協(xié)和音程又可分為三種： A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。 B.聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿 不協(xié)和音程（2）聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。 兩音間的高度距離。兩音同時(shí)發(fā)出，稱和聲音程；兩音先后發(fā)出，稱旋律音程。在現(xiàn)有音體系中，相鄰兩音的距離稱半音，兩個(gè)半音為一全音，但習(xí)慣上音程以“度”來計(jì)算。度說明音程所含的音級(jí)數(shù)，但不能確切地說明音程性質(zhì)，因此音程的名稱必須同時(shí)加上“純、大、小、增、減、倍增、倍減”等詞。在自然七聲音階中 ，do與do本身和從do到上方的fa、sol、do這一、四、五、八度都是純音程。從do到上方的re、mi、la、si這二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、級(jí)數(shù)相同者為小音程。比純音程、大音程增大半音、級(jí)數(shù)相同者為增音程。比增音程再增大半音、級(jí)數(shù)相同者為純音程或倍增大音程。比純音程、小音程減少半音、級(jí)數(shù)相同者為減音程。比減音程再減少半音、級(jí)數(shù)相同者為倍減音程。 八度以內(nèi)的音程為單音程，超過八度的為復(fù)音程。把音程中的根音移高八度或?qū)⒐谝粢频桶硕?，稱為音程的轉(zhuǎn)位。兩個(gè)音數(shù)相同，音高也相同，但由于同音異名而名稱不同的音程稱為等音程。 音程的協(xié)和程度一般分為3等：①完全協(xié)和音程，包括所有的純音程。②不完全協(xié)和音程，包括大小三度和大小六度。③不協(xié)和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增減音程。 自然音階上所可能構(gòu)成的音程為自然音程，純一、純四、純五、純八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、減五均為自然音程，其余的增減音程為變化音程。 單復(fù)音程八度以內(nèi)（包括八度)的音程，叫做單音程。超過八度的音程，叫做復(fù)音程。 復(fù)音程就只在單音程的基礎(chǔ)上加上一個(gè)或幾個(gè)八度而成。 不超過兩個(gè)八度的復(fù)音程，它們還各自有獨(dú)立的名稱。這些名稱是根據(jù)它們所包含的度數(shù)而來的。關(guān)于表示音數(shù)的大、小、增、減、倍增、倍減、純等，則按單音程的名稱不變。 等音程兩個(gè)音程孤立起來聽時(shí)，具有同樣的聲音效果，但在樂曲中的意義和寫法不同，這樣的音程叫做等音程。 等音程是由于等音變化而產(chǎn)生的。它有兩類： （1）音程中的兩個(gè)音不因?yàn)榈纫糇兓囊舫痰募?jí)數(shù)。 （2）由于等音變化而更改音程的級(jí)數(shù)。 由此可知，每個(gè)自然音程（三全音除外），也就是最簡單的和使用最多的音程，它們的等音程是某種增減音程。 感情色彩孤立的一個(gè)音、一個(gè)弦是不能表示什么音樂思想的，但兩個(gè)音結(jié)合在一起，在一定的節(jié)奏和音色中，都能表現(xiàn)出一定的情感。因此音程是音樂表現(xiàn)的基本要素之一。 純音程有一種純粹的、明徹的、開朗的、溫和的性質(zhì)；大音程正如字義所示，強(qiáng)健有力；小音程由縮壓別的音程而成，有相當(dāng)?shù)膲阂帧⑶优场n郁的性質(zhì)，適用于再陰沉憂傷的樂句上；增音程有擴(kuò)張、緊張的性質(zhì)，給樂思的運(yùn)行以緊迫急促之感；減音程有最顯著的悲哀憂郁的性質(zhì)，因此常給音樂的畫面染上戲劇性的或幾乎悲劇性的色彩。 表現(xiàn)特性各種音程在音樂中的表現(xiàn)作用是非常豐富和明顯的，但不能獨(dú)立地說某種音程表現(xiàn)什么感情，因?yàn)橐舫讨挥挟?dāng)它與其他的音樂要素結(jié)合起來時(shí)，才能顯現(xiàn)出其表現(xiàn)能力.如音程各音在調(diào)式中的傾向關(guān)系以及節(jié)奏特點(diǎn)等條件都是密切相關(guān)的。 旋律音程是曲調(diào)進(jìn)行和發(fā)展的基礎(chǔ)，曲調(diào)也就是旋律音程在某種節(jié)奏關(guān)系上的連續(xù)進(jìn)行，它的進(jìn)行方向及運(yùn)動(dòng)狀態(tài)對(duì)其表現(xiàn)力有極大影響。 和聲音程是多聲部音樂組成的基礎(chǔ)，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續(xù)發(fā)展，它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自己的表現(xiàn)力的。 旋律音程旋律一度(同度)是作為同音重復(fù)的旋律發(fā)展因素之一，運(yùn)用同音重復(fù)表現(xiàn)出堅(jiān)定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級(jí)進(jìn)和大小三度小跳進(jìn)，一般給人平穩(wěn)，柔和，流暢的感覺，在旋律進(jìn)行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時(shí)傾向于靜止的作用。 旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強(qiáng)。 旋律大二度是自然調(diào)式體系中旋律流暢進(jìn)行的基本音程。 旋律三度在大小調(diào)體系中，是一種小跳進(jìn)音程，小三度表現(xiàn)出小調(diào)特性，大三度表現(xiàn)出大調(diào)特性。 旋律四度在進(jìn)行中的表現(xiàn)作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰(zhàn)斗性和號(hào)召性，而下行的旋律四度表現(xiàn)出雄偉沉著，肯定有力的特點(diǎn)。若是在一拍或一小節(jié)之內(nèi)的上行四度，與弱起的上行四度在表現(xiàn)上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質(zhì)。 旋律五度一般的表現(xiàn)力是具有開闊性和旋律的中心作用。 旋律六度往往是旋律的開始音調(diào).也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進(jìn)比較柔和優(yōu)美，大六度跳進(jìn)較剛勁有力。 旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應(yīng)用較少。 旋律八度上行或下行跳進(jìn)，有豐富的表現(xiàn)力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達(dá)到高潮的表現(xiàn)力。 在鋼琴上兩個(gè)音一前一后的彈奏為旋律音程 和聲音程在樂曲中使用最多的是協(xié)和音程，不協(xié)和音程雖然使用有限，但它也有特殊的表現(xiàn)效果。不協(xié)和音程常給人以緊張，尖銳，矛盾和不安感，而協(xié)和音程則給人一種平靜，柔和，協(xié)調(diào)感。 純一度和純八度的特點(diǎn)是嚴(yán)整協(xié)調(diào)，僅使音量增加而已。 和聲純四度，純五度音程，和聲效果比純一，純八度音程略強(qiáng)，但是仍然表現(xiàn)出一種空的特性。在大小調(diào)體系中，和聲五度的進(jìn)行(即和聲學(xué)中的平行五度)常是禁止使用的。 和聲大小三度音程與大小六度音程，表現(xiàn)出與旋律三，六度音程同樣特性。三六度音程色彩豐滿，多聲效果尤為顯著。 不協(xié)和音程由于其緊迫不安，急需解決的尖銳性，常造成較強(qiáng)的推動(dòng)力。 和聲二度音程是不協(xié)和的，小二度音程極不協(xié)和，更加尖銳。但是和聲二度有時(shí)用于色彩性的摹擬音響具有良好效果，且無須解決。 三全音是值得特別注意的音程，它常被作為具有特殊表現(xiàn)力的獨(dú)特音程，不論是旋律形式或和聲形式，其音響都是緊張的不尋常的，往往用來表現(xiàn)異常尖銳的，富有戲劇性的表情瞬間。 鋼琴上兩個(gè)音同時(shí)彈奏的為和聲音程 冠音、根音：音程中，高的音稱冠音；低的音稱根音。 音程的度數(shù)：音程在五線譜上所包含線與間的數(shù)目叫度數(shù)。 音程的音數(shù)：音程中所包含全音和半音的數(shù)目叫音數(shù)。 自然音程：純音程（純一度、純四度、純五度、純八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、減五度叫做“自然音程”。
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