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印象派領(lǐng)袖人物:莫奈

 馨鑫美 2019-07-05

摘要:克勞德·莫奈是印象派的創(chuàng)始人和代表之一,他畢生致力于印象主義繪畫的創(chuàng)作和實踐。對光和影的研究和利用是莫奈作品的最大的特色。印象主義突破了以前保守的學(xué)院派思想,掀起了西方現(xiàn)代繪畫史的新篇章。

關(guān)鍵詞:莫奈  印象主義  睡蓮

克勞德·莫奈,是法國最重要的畫家之一,是印象派的創(chuàng)始人和代表之一,也是印象派的理論和實踐的積極推廣者。在他的作品里,看不到明確的陰影和凸顯的輪廓線,光與影是他擅長的表現(xiàn)手法,也是其作品的最大特色。莫奈傾其86年漫長的一生始,終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派繪畫上。

克勞德·莫奈

莫奈的出生與成長

1840年,莫奈出生于法國巴黎。在他五歲的時候,全家搬到了諾曼底的勒阿弗爾。在15歲的時候,莫奈開始創(chuàng)作繪畫木炭漫畫,初具名氣,當(dāng)時他為自己的作品開出每幅20法郎的價格。在參觀巴黎盧浮宮,莫奈見到許多畫家模仿其他藝術(shù)家作品,受到啟發(fā),他開始隨身攜帶顏料和工具,著手繪畫他自己身邊所見到的事物。

1862年,莫奈加入了夏爾·格萊爾的畫室,成為他的學(xué)生。在那里他認(rèn)識了皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿、弗雷德里克·巴齊耶和阿爾弗雷德·西斯莉,他們?nèi)斯餐瑒?chuàng)造了一種新的藝術(shù)方法,即在戶外和自然光線下用濃厚的油彩作畫,后被稱為印象派。

作品的風(fēng)格

莫奈對造型漠不關(guān)心,卻非常關(guān)注層次關(guān)系。莫奈曾說過:作畫時,要忘掉你眼前是哪一種物體,想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此,他在創(chuàng)作時的注意力集中在景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧等產(chǎn)生的效果上。今日看來,莫奈的作品就像是打了馬賽克的攝影照片。

《進(jìn)站的火車》

《干草垛》

《自畫像》

作品的發(fā)展

1866年,莫奈以他未來的妻子卡米耶·東西厄為模特,創(chuàng)作了《綠衣女人》。畫中女人的動勢和她裙子上顫動的光都賦予了整幅作品動力感和生動性;然而,缺乏色調(diào)效果,光線和陰影落在人物同一平面。

《綠衣女人》

1870年至1871年的普法戰(zhàn)爭期間,莫奈來到英國避難。在此期間,他對色彩研究進(jìn)行了創(chuàng)新?;氐椒▏?,他以勒阿弗爾的一處風(fēng)景為背景,創(chuàng)作了《印象·日出》。

《印象·日出》描繪的是法國勒阿弗爾港口,畫面上朦朧的水上風(fēng)光、云霧中涌出的一輪光彩奪目的紅日展現(xiàn)了轉(zhuǎn)瞬即逝的鮮明印象。在此作品中,莫奈把反光畫得堅實而凝重,對反光的強(qiáng)調(diào),打亂了秩序感;乍看粗放的速寫式的畫風(fēng),令人驚訝。

《印象·日出》

1874年,在巴黎卡普辛大街,莫奈借用攝影師那達(dá)爾工作室,舉辦了題為“畫家、雕塑家和版畫家等無名藝術(shù)家展覽會”。當(dāng)時,記者路易·勒魯瓦借用莫奈的《印象·日出》,嘲諷此次展覽為“印象派畫家的展覽會”?!坝∠笈伞钡姆Q呼由此而生。

19世紀(jì)80年代和90年代,莫奈開始了系列繪畫創(chuàng)作。他采用不同的光線和角度連續(xù)繪畫同一個物體。《盧昂大教堂》就是他的第一個系列作品:他在同一地點同時展開數(shù)張畫布,每塊畫布在同一時間畫上10—15分鐘,日復(fù)一日在每天同一時刻相同的光線下進(jìn)行繪畫,直到完成。

《盧昂大教堂》

《睡蓮》系列是莫奈的代表作系列之一,也是莫奈晚年的巨作。畫家自身對于水、光線和色彩的關(guān)注,將波光粼粼、色彩變化的視覺效果呈現(xiàn)在此系列作品里。由于莫奈在晚年得了白內(nèi)障,看不清顏色,僅憑感覺用色,因此,畫面更為抽象。

這種抽象的創(chuàng)作也是他的創(chuàng)作動機(jī):“使四面墻成為一個整體,形成水天一色、連綿不斷的感覺。在那里,人勞動后可以神經(jīng)放松,寧靜的水面將使人們好似處于鮮花開放的水塘之中,成為其深思默想的清凈之地?!薄端彙废盗凶髌窐?biāo)志著莫奈一生對藝術(shù)追求的最后實現(xiàn)。

《藍(lán)睡蓮》

《睡蓮·水上景色》

《橋·睡蓮》

歷史意義與影響

莫奈是印象主義的領(lǐng)袖人物。印象派運(yùn)動可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰,也是現(xiàn)代藝術(shù)的起點。莫奈將其畢生精力投入于印象主義理念和技術(shù)方法的不懈研究,突破了學(xué)院派的保守思想,沖擊了占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù),掀起西方現(xiàn)代繪畫史上新篇章,為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。

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