摘 要：槽腹制度，包括槽腹的大小和形狀、面板和底板的厚薄、龍池和鳳沼的大小和形狀、龍池和鳳沼貼格的形狀、納音的大小和形狀、天地柱的位置和大小、粘合縫的寬窄、足處實(shí)木的大小、有無舌穴、項(xiàng)實(shí)和龍齦前實(shí)木的寬度等，都會(huì)對(duì)琴聲產(chǎn)生巨大影響，不同的槽腹制度能產(chǎn)生不同的琴聲特征，因此就要根據(jù)傳統(tǒng)琴聲審美的要求和對(duì)琴聲的不同需求選擇適合的槽腹制度。

關(guān)鍵字：古琴；槽腹制度；槽腹；琴聲；

槽腹制度是琴體結(jié)構(gòu)中與琴聲關(guān)系最密切、最關(guān)鍵的部分，也是斫琴技藝中最復(fù)雜和最難以把握的部分。為了便于研究，本文將槽腹以及面板、底板、龍池、鳳沼、天柱、地柱、納音等與槽腹密切相關(guān)的內(nèi)容都納入槽腹制度這一范疇。

一、傳統(tǒng)的槽腹制度

古代文獻(xiàn)中關(guān)于槽腹制度的記載較少[i]，只有宋代的《碧落子斫琴法》、《太古遺音》和清代的《琴苑心傳全編》、《與古齋琴譜》等文獻(xiàn)的內(nèi)容相對(duì)豐富些。筆者通過查閱相關(guān)文獻(xiàn)[ii]，共統(tǒng)計(jì)了191張有明確年代的傳世古琴的槽腹制度資料，其中唐代23張、宋代35張、元代11張、明代85張、清代37張。

槽腹。多數(shù)文獻(xiàn)認(rèn)為古琴的聲音是由槽腹發(fā)出，琴聲特點(diǎn)也由槽腹決定，琴聲是確定槽腹制度的標(biāo)準(zhǔn)。槽腹深度，文獻(xiàn)記載不太一致，大多約2.0厘米左右，平均來說大于琴體厚度的三分之一、小于一半，多數(shù)文獻(xiàn)認(rèn)為槽腹的深度不是固定不變的，要視情況增減，槽腹不能過深也不能過淺，過深則聲虛、過淺則不能發(fā)聲；從實(shí)物來看唐代較深（大于琴體厚度的一半、小于三分之二），宋代以后較淺（大于琴體厚度的三分之一、小于一半）。實(shí)物和文獻(xiàn)都表明：槽腹深度隨琴體的厚薄而增減，從肩至岳山、尾逐漸變淺，底部較平直、內(nèi)面平整、兩邊深度基本相當(dāng)、橫截面成近似梯形、側(cè)邊較豎直，琴底一側(cè)稍寬、琴面一側(cè)稍窄。文獻(xiàn)都要求底板要開挖槽腹，實(shí)物中唐代多數(shù)底板都有較淺的槽腹，宋代以后底板開挖槽腹的數(shù)量減少、深度變淺。實(shí)物表明：從宋代起開始出現(xiàn)兩端尖的扁弧形和近長(zhǎng)方形的槽腹；槽腹琴底一側(cè)邊角都較直，琴面一側(cè)邊角多為弧形；槽腹頭部都較平直，尾部呈弧形、多開挖至焦尾下；足處槽腹，底部都較平直，足處實(shí)木厚度基本在0.5至1.0厘米；足處槽腹深度約為面板厚度的二倍，宋代起多數(shù)小于面板厚度的二倍，有些甚至小于面板厚度。

面板。多數(shù)文獻(xiàn)認(rèn)為面板除去槽腹后的厚度（以下簡(jiǎn)稱面厚）會(huì)影響琴聲的品質(zhì)，其厚度沒有固定的尺寸，要根據(jù)材質(zhì)和琴聲要求調(diào)整。面板厚度，不論是面板的整體厚度還是面厚，文獻(xiàn)記載都與實(shí)物差別較大，文獻(xiàn)記載的面厚差距還較大，平均來說稍小于槽腹深度，約0.9至1.9厘米；從實(shí)物來看面板的整體厚度平均來說歷代變化不大，琴體厚度約5.3厘米、面板厚度約4.2厘米、底板厚度約1.1厘米，唐代面厚較?。ù蠹s為琴體厚度的四分之一），宋代以后面厚增厚（多數(shù)為琴體厚度的三分之一左右，少數(shù)超過一半），但實(shí)物與實(shí)物之間即使是同一時(shí)代差別也較大，總起來說面厚有變厚的趨勢(shì)。文獻(xiàn)和實(shí)物都表明，面厚自肩至頭、尾都逐漸減薄。實(shí)物，唐代槽腹兩側(cè)處面板都較薄，兩納音處相對(duì)較厚，槽腹兩端、特別是兩端的兩側(cè)相對(duì)都要薄得多，有些幾乎挖透，宋代以后多數(shù)都較厚。有文獻(xiàn)提到面厚在橫向上也要?jiǎng)蚍Q。

底板。多數(shù)文獻(xiàn)認(rèn)為底板的厚薄會(huì)影響琴聲的品質(zhì)，底板的厚度要和面板匹配、根據(jù)材質(zhì)增減，材質(zhì)軟則厚一些、材質(zhì)硬則薄一些。底板厚度，不論是底板的整體厚度還是除去槽腹后的厚度（以下簡(jiǎn)稱底厚），文獻(xiàn)記載都與實(shí)物差別較大，文獻(xiàn)記載的數(shù)據(jù)多不相同，一般來說要稍小于面厚，有些文獻(xiàn)要求底厚為面厚的一半，約0.5至1.6厘米；從實(shí)物來說底板的整體厚度平均來說歷代變化不大，但實(shí)物與實(shí)物之間即使是同一時(shí)代差別也較大，唐宋時(shí)期底厚大多大于面厚，元代以后面厚增加，底厚逐漸薄于面厚，有些不到面厚的二分之一；文獻(xiàn)和實(shí)物表明，底厚自肩至頭、尾都逐漸減?。晃墨I(xiàn)多要求底板也要開挖槽腹，底板形制如仰瓦，但實(shí)物中開挖槽腹的較少；從實(shí)物看，唐代底板內(nèi)側(cè)都稍洼、外側(cè)都稍凸，宋代以后內(nèi)側(cè)平直的開始增多、外側(cè)基本都稍凸，凸出的幅度基本都大于內(nèi)洼的幅度。有文獻(xiàn)指出面板和底板的形制應(yīng)如瓦相合。

龍池和鳳沼。龍池和鳳沼的形狀，文獻(xiàn)記載的都為近似長(zhǎng)方形，從實(shí)物看龍池和鳳沼的形狀多數(shù)一致，多為近似長(zhǎng)方形，還有部分圓形和其它形狀。龍池和鳳沼的位置，文獻(xiàn)記載和實(shí)物資料基本符合，長(zhǎng)方形龍池大多上至四徽與五徽中間、下至七徽或七徽上（即七徽偏上，下同），圓形龍池池中大多在六徽附近；長(zhǎng)方形鳳沼大多上至十徽與十一徽中間、下至十三徽，圓形鳳沼沼中大多在十二徽上。龍池和鳳沼的尺寸，文獻(xiàn)記載相差較大，平均來看龍池長(zhǎng)約21.7、寬約2.5厘米，鳳沼長(zhǎng)約11.5、寬約2.3厘米；從實(shí)物看，龍池長(zhǎng)度唐代至元代約21.5、明清時(shí)期約21.0厘米，龍池寬度約2.5厘米，龍池直徑唐代約7.5、宋代約7.0、明清時(shí)期約6.5厘米，鳳沼長(zhǎng)度唐宋時(shí)期約11.0、元代至清代約10.5厘米，鳳沼寬度約2.5厘米，鳳沼直徑唐代約6.5、至清代約4.8厘米，一般隨琴體長(zhǎng)短而相應(yīng)變化。多數(shù)文獻(xiàn)要求龍池、鳳沼需要加貼格或留口沿，以利于聚聲，實(shí)物中部分池沼有貼格或口沿，多數(shù)略高出底板內(nèi)側(cè)。

納音。多數(shù)文獻(xiàn)要求面板在對(duì)應(yīng)龍池、鳳沼的位置設(shè)置納音，認(rèn)為納音的作用是阻止聲音過快流出，使聲音能更多地在槽腹內(nèi)回蕩、增長(zhǎng)余音。文獻(xiàn)關(guān)于納音形狀和尺寸的記述不多，有文獻(xiàn)提到唐代雷氏琴的納音（應(yīng)為長(zhǎng)方形池沼）微隆形如韭菜葉狀，并在納音中部開有一槽，還有文獻(xiàn)指出納音要較池沼口更長(zhǎng)、更寬。從實(shí)物看：唐代基本都有納音，宋代以后多數(shù)有納音，但無納音的比例逐漸增大；多數(shù)納音微隆、較平，少數(shù)較高；納音有和面板一體的，也有另外鑲嵌的，有些還有拼接痕跡；長(zhǎng)方形納音，有些中部開有凹槽，有些中部凸起；唐代多數(shù)納音都較寬、較長(zhǎng)，池沼口處的寬度有些幾乎達(dá)到槽腹底部的寬度，有些納音的長(zhǎng)度甚至達(dá)到肩部，唐代以后逐漸變短、變窄；納音多數(shù)與池沼口對(duì)應(yīng)，少數(shù)稍微偏向一側(cè)。

天柱和地柱。文獻(xiàn)多記述天柱為圓形、位置在三徽與四徽之間，地柱方形、位置在七徽與八徽之間。實(shí)物，天柱基本都在三徽附近，最上至二徽、最下至四徽，基本都在琴體寬度的中間，多數(shù)為圓形，也有方形和長(zhǎng)方形；地柱基本都在八徽上附近，最上至七徽下、最下至九徽上，基本都在琴體寬度的中間，也有稍微偏向小弦一側(cè)的，多數(shù)為方形，也有圓形和長(zhǎng)方形。關(guān)于天地柱的尺寸，文獻(xiàn)記載差別較大，平均來看天柱直徑約2.0、地柱邊長(zhǎng)約1.6厘米；從實(shí)物來看，天柱和地柱的直徑或邊長(zhǎng)都在2.0厘米左右。

舌穴。文獻(xiàn)記載較少，只有《太古遺音》記述舌穴深約3.7、寬約8.7、高約2.5厘米，鳳舌為另木鑲嵌。從實(shí)物看，一些唐代實(shí)物資料注明有舌穴、鳳舌為另木鑲嵌，宋代以后的實(shí)物資料沒有注明有舌穴的，鳳舌多為在雕刻。

項(xiàng)實(shí)、龍齦處實(shí)木。文獻(xiàn)記載較少，實(shí)木寬約1.6至3.2厘米。從實(shí)物看，項(xiàng)實(shí)長(zhǎng)度多在1.0至2.0厘米之間，槽腹多開挖至焦尾下方。

粘合縫寬度。文獻(xiàn)記載有差別，基本在1.0至2.0厘米之間。從實(shí)物看，槽腹兩邊的粘合縫寬度多在1.0至2.0厘米之間，一般肩處稍寬，至腰部逐漸變窄。《斫匠秘訣》指出若琴發(fā)聲虛則增加粘合縫的寬度、天柱和地柱的直徑或邊長(zhǎng)等，發(fā)聲實(shí)則減少之。

聲池、韻沼。文獻(xiàn)記載不多，少數(shù)文獻(xiàn)記載聲池、韻沼要較槽腹深一些。實(shí)物中沒有發(fā)現(xiàn)有聲池、韻沼的實(shí)例。

足眼。多數(shù)文獻(xiàn)認(rèn)為足眼寬約1.3厘米、距邊約1.5厘米、足處實(shí)木寬約3.8厘米。

[i] 主要參考的古代文獻(xiàn)有：宋代的《碧落子斫琴法》、《琴苑要錄·琴書》、《斫匠秘訣》、《洞天清祿集》、《太古遺音》、《琴記》、《廣樂記》、《雜書琴事》、《樂書·琴制》，明代的《絲桐篇?內(nèi)篇》、《太古正音琴經(jīng)》，清代的《琴苑心傳全編》、《與古齋琴譜》、《天聞閣琴譜》等。

[ii] 《中國(guó)音樂文物大系》總編輯部等《中國(guó)音樂文物大系》；中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所、北京古琴研究會(huì)《中國(guó)古琴珍萃 圖集》，北京：紫禁城出版社，1998年版；鄭珉中《故宮古琴圖典》，北京：紫禁城出版社，2010年版；重慶中國(guó)三峽博物館《古琴 重慶中國(guó)三峽博物館藏文物選粹》，北京：文物出版社，2011年版；石超《浙江省博物館藏琴》，《樂器》2011年第2、3、4期。