很學術(shù)性的標題，大部分的內(nèi)容是借鑒法卡斯的銅管樂器的演奏藝術(shù)和陳嘉敏老師的大師課視頻。以及加上自己的一些見解和新的觀點，因為我是大學樂團業(yè)余的小號首席，所以歡迎專業(yè)的多吐槽指教，業(yè)余的同行可以借鑒一下。

　　首先講原理，布袋 咖啡罐原理。布袋口一圈穿上繩子，左下圖通過串在袋口的繩子使風口縮小，右下圖，是把已經(jīng)縮小了的風口，由外凸改變?yōu)榫o貼咖啡罐口的水平面。就是這兩步改變很重要。

　　我們從咖啡罐和布袋回到嘴型上，（這是我自己的觀點），布袋口的那一圈串著繩子的控制風口大小的地方，就相當于我們嘴唇紅白交界的那一條線。為什么這么說，你可以口周肌肉用力，然后用手摸下嘴唇感受一下，最硬最固定的位置就是紅白唇交界的地方，而紅色部分嘴唇還是松松垮垮的。

　　嘴型的準備動作，其中一點，我非?？粗氐?，就是下頜打開往前移這個動作。這個動作很簡單，首先上下牙齒對齊如圖，然后打開中間間隔2mm左右。也可以做圖二的練習來固定嘴型的位置。

　　接著，我們來練習第一步縮小風口以及震動點的外移。把你的注意力放在圖中標記的點上，也就是紅白唇交界處，然后通過做上唇內(nèi)卷和下唇內(nèi)卷的動作使上面兩點與下面兩點接近，如圖。記得紅白唇交界處就是布袋口串繩子的邊緣，是不是感覺到了風口縮小的感覺。此外，嘴唇的震動點也慢慢向外移。

　　有幾點要注意的我說一下，保持紅白唇交界那條線是緊張用力硬的。做上下唇內(nèi)卷的過程中，不要把嘴角往兩邊拉，兩嘴角的位置盡量固定。而且，上下唇的內(nèi)卷是在牙面前完成的，并不是包住牙齒，內(nèi)卷后上下唇的位置保持不變。

　　對著鏡子慢慢練習，如果你還是不懂這個動作怎么做的話我建議你去看看我另外發(fā)的那個帖子。視頻中我的手指指尖就相當于紅白唇交界處的點。高音的嘴型就是上下唇內(nèi)卷后的嘴型，此時你可以摸一下嘴唇，圖中標記的部位應(yīng)該是有肌肉感，而不是松的。紅白唇交界處也是硬硬的……

　　學會了這個重要的動作之后，我們就先來做一些號嘴練習。首先做好打開下頜的準備，然后唱do這個音，然后保持嘴型用號嘴吹出do這個音。此時嘴唇的震動點應(yīng)該是在很靠內(nèi)的地方。然后保持氣息不變，通過之前練習的動作，改變嘴型，從而平穩(wěn)緩慢地改變音高。切記不要壓號嘴，把上下唇內(nèi)卷可以很輕松地把音高升到高音do。然后就在do，so，高音do之間做視頻中的號嘴練習。

　　此練習有幾個需要注意的地方。學會用最少的力達到上下唇內(nèi)卷的目的，充分思考哪些肌肉該如何用力，哪些肌肉該完全放松。第二，好好地感受，從低音do開始，嘴唇的震動點在嘴唇靠近口腔的地方，到高音do時，嘴唇的震動點就外移到差不多紅色嘴唇外3/5的位置。感受這種震動點外移的感覺。

　　那么1點do以上的音的嘴型該怎樣呢？我們還有方法來改變音高。大概意思就是使口周的肌肉往中間集中用力，在風口的周圍形成一圈類似于括約肌的十分緊繃硬的固定圈，如圖。同時也利用口周肌肉使嘴唇由從離牙齒唇面有一定空隙，到嘴唇拼命緊貼牙面。做這些動作目的在于，進一步縮小風口和增加嘴唇的緊張度，使嘴唇震動頻率進一步上升。

　　接下來閑聊一下為什么高音對業(yè)余愛好者來說那么困難?；旧弦徽f到嘴型，就離不開高音。可是都忽略了一點，氣息才是發(fā)動機。大部分業(yè)余愛好者都是在用胸式呼吸，而且吹氣的方法是錯到不行的，可是一點都沒意識到這個問題的重要性。胸腹聯(lián)合呼吸法才是最科學的呼吸方法。我學號時間不長，可是進步很大，很大原因在于我很幸運地跟一名優(yōu)秀的聲樂老師學習過胸腹聯(lián)合呼吸法以及基本的聲樂知識。關(guān)于氣息有空我會再開個新帖說說，這次主要談?wù)劥蠹叶急容^常犯的嘴型錯誤。

　　1.還在用微笑型嘴型，基本上嘴角上翹，嘴角往兩邊拉，一做嘴型嘴唇拉的很薄的都屬于這種嘴型。缺點顯而易見，嘴型固定難，不穩(wěn)定，很費力，外國嘴唇薄的一拉高音就上去了，可是國人嘴唇稍厚，高音很容易上不去。而且嘴唇拉薄厚對音色影響極大，沒有厚重感，不適合吹交響。2.憋嘴型，有的是因為下頜沒打開前移，所致上唇疊下唇所致，有的是因為方便發(fā)音，上下唇壓得連一條細縫都沒有，這樣的嘴型有個致命的特點。弱吹時一壓就把氣流壓斷，會發(fā)出顆粒狀的異響解決方法，做好4樓的準備動作，把上下唇間的縫隙做大。

　　3.用高音的嘴型去吹低音，這個有幾個原因。原因1氣息雜亂，為了上高音而拼命吹出很多氣出來，結(jié)果把細細的風口一下子吹散。原因2，很重要的，不要壓號嘴。先來說說為什么壓號嘴能吹高音。大家想相一個甜甜圈，把它壓扁，它中間的洞是不是細了，壓號嘴就是通過一壓把洞口用不好的方法縮小一下而上高音的?？膳c此同時，帶來了一個十分致命的副作用，號嘴一壓，嘴唇的震動點會迅速地移到低音震動區(qū)，也就是內(nèi)移到接近口腔，這樣震動點就固定在這個地方。很難再去控制號嘴內(nèi)的嘴唇，就感覺那部分嘴唇不受控制，不是自己的。所以千萬千萬，不到萬不得已不要壓號嘴。解決方法，多做11樓的練習，多鍛煉利用改變嘴型去改變音高，從而加強肌肉，擴大自己的音域。

　　4.吹不同音高的音都是用同一嘴型，嘴唇的震動點也從不改變。要知道吹小號的嘴型不是固定的，震動點也不是固定的，是隨著音高而變化的。5.過于依賴通過改變號嘴外部分的嘴型而去控制音高，在號嘴中的嘴唇過于放松。要清楚我們最終目的是改變號嘴中的嘴唇狀態(tài)而去控制音色，音高等各種因素的。

　　6.錯誤的唇震訓練。我所推薦的唇震訓練是針對氣息的訓練，而不是為了增強嘴勁甚至上高音的嘴型訓練。首先我們要明確一個事實，唇震和吹號的嘴型是兩碼事。唇震訓練確實能提升能力，但是千萬不能因為這樣而練出幾個壞習慣出來。

　　7.錯誤的上下唇占比，錯誤的歪嘴吹號。這個我沒研究太多，不過我說說我的觀點和幾個小建議。必須把紅色的嘴唇放在號嘴盅內(nèi)，不能放在號嘴環(huán)上。上唇的比例一定不能少于1/3。大部分人的風口都是稍歪的，稍稍歪一點問題不大，不需要要求絕對的正中位置。有的歪嘴吹號是因為看譜習慣問題，可以一點一點改回來。而初學者來說，歪嘴的話我覺得沒什么不改的理由。歪的多的話，另一邊的嘴型肯定是得咬得死死的才行。

　　8.為了湊夠8這個數(shù)字硬是又想多了一條。大家要知道一個道理。the common sence is not that common。翻譯過來就是，一些所謂的常識，其實沒有想的那么簡單而被大家理解。其實大部分人嘴型都是做的挺好的，就是因為忽略了一些小細節(jié)，沒去真正把嘴型搞明白，而導致在練習小號的道路上越走越遠。而國內(nèi)的教材確實沒什么好的，畢竟是西方的樂器?？墒俏覀儑藢︺~管的嘴型，音色以及氣息都有著很多錯誤的看法和理解。導致很多把小號吹成喇叭的業(yè)余愛好者。