郭傳欽

    每日基本練習通常指的是每日吹奏前的準備練習。也就是我們常說的基本功練習。人們常說：各門有各門的道。每個專業(yè)的行當都有自己的一套基本功練習內(nèi)容。就像搞聲樂，唱戲的要調(diào)嗓子；說相聲的要練繞口令一樣。就是體育比賽，運動員賽前也要有一整套熱身準備活動。學習小號，堅持每日基本練習的目的，是使其吹奏器官，呼吸器官充分活動開，為進入演奏狀態(tài)所做的準備活動。每日基本練習的吹奏量，僅是每日吹奏量的一部分。
    科學地、持之以恒的堅持每日練習，是恢復、增強演奏器官，提高吹奏能力的重要手段之一。 
    吹奏小號是一個復雜的系統(tǒng)工程。身體的各個部位：呼吸器官，都要參與進來。它們之間的相互作用是有嚴格要求的。該緊的不能松，該松的不能緊。氣、舌、唇、指應該是協(xié)調(diào)一致的。如果沒有系統(tǒng)，科學地訓練，很難達到理想的高度。
    每日練習的內(nèi)容應該因人而異。因為每個人的程度、條件不同；要解決的問題也不一樣，練習的內(nèi)容及重點也應該有所區(qū)別。這一點學生應該在老師的指導下練習。自己的練習也要有計劃。有目的安排每日練習的內(nèi)容、時間和強度。對所有人而言無論是什么程度，每日練習的首要任務(wù)應該是恢復吹奏狀態(tài)，這一點是一致的。其次才是增加吹奏的難度和發(fā)展高難度的吹奏技巧。
    吹奏狀態(tài)是每個人吹奏方法優(yōu)劣的集中體現(xiàn)。我們堅持每日基本練習所追求的目標應該是使你的唇肌充分“濕熱”起來。發(fā)音靈活自如，音質(zhì)純正，吐音清晰自然，運指均勻。用氣連貫、飽滿，高低音連貫流暢。達到相應的標準，才可以進到下一步的作品練習。這樣的練習程序，是每個專業(yè)的小號演奏者逐步走向成功的必經(jīng)之路。不練基本功或者是投機取巧的練習只能使你的吹奏半途而廢。
這里介紹幾種每日基本練習的內(nèi)容、方法及步驟，僅供參考：
唇振練習：
    所謂唇振練習就是不用樂器和號嘴，僅用雙唇振動并發(fā)音的一種練習。這個練習可以鍛煉唇肌的功能，以及用氣的連貫。試想一下如果憋著脖子吹是發(fā)不出聲音的。因此增強雙唇的振動能力和振動頻率的自控能力是十分重要的。
    我們都有體會，在吹奏樂器時，號嘴對唇部肌肉要有一定的壓力才能發(fā)出聲音。壓的輕，聲音松弛自然；壓的重，聲音發(fā)緊。因此盡量減輕吹奏時的壓力，是每個演奏者所追求的方法。而唇肌練習是沒有任何壓力的，完全靠唇部肌肉的張力大小來吹出音高的變化。
    具體要領(lǐng)是：保持正確的口型，雙唇不可并得太緊，上唇不可突出。發(fā)音時脖子應該是處在輕松的狀態(tài)，隨著音高的變化，雙唇應該是收放自如，用氣要連貫通暢?？稍谝粋€八度或一個半八度內(nèi)練習。練習的內(nèi)容以長音、音階、泛音為主，也可以吹你喜歡的歌曲?？梢圆挥猛乱簦悦獍l(fā)音的中斷。練習時要盡量注意音準，有條件的可對著鋼琴練習。
    唇振練習不受環(huán)境的限制和影響，走在路上，騎著自行車均可練習。每天做幾次，每次做幾分鐘。再放上號嘴及樂器吹奏，你會感覺聲音很輕松。原因很簡單，因為是減少了壓力，唇肌振動的功能加強了。
    初學者做這個練習，有一定的難度?？啥啻甸L音、簡單的音階，循序漸進，以達到鞏固口型鍛煉肌肉力量的結(jié)果。
號嘴練習:
    對吹號嘴，很多人有個誤區(qū)。認為那是剛開始學號時練的內(nèi)容，其實不然。初學者吹號嘴固然十分重要。因為吹號嘴可以起到固定口型的作用，同時對唇肌力量的增長及呼吸系統(tǒng)的改善都是十分有益的。既然吹號嘴有這末多好處，對有多年吹奏實踐的人來說，同樣十分必要。
    用號嘴練習來恢復吹奏狀態(tài)可以使唇肌逐步“濕熱”起來。由于沒有了指法的負擔，可以集中精力，用心體會氣唇之間的結(jié)合，使麻木僵硬的嘴唇逐步軟化、靈活起來。使氣息的運用更加連貫、流暢，為下一步的吹奏打好基礎(chǔ)。
    吹號嘴時應注意以下幾點：
    1、固定好號嘴在雙唇上位置。
    2、用左手或右手的拇指、食指和中指捏住號嘴哨管的下端，這種拿法可以減輕號嘴對唇部的壓力。
    3、起吹要清晰自然，聲音純凈明亮，不要有“咝咝”的聲音。
    4、口腔要打開，脖子喉嚨都要放松自然，用氣要流暢、飽滿、均勻。
    5、注意音準，有條件的可對著鋼琴練習。
    練習的內(nèi)容像唇振練習那樣，以長音、音階、泛音為主，也可以吹如歌的旋律。音域因人而定，要以良好的音質(zhì)進行練習。與唇振練習不同之處是：用號嘴吹奏高音容易用號嘴壓迫嘴唇，這是十分有害的。當然，吹高音需要適當?shù)膲毫?，但決不能主要依靠壓力。合理的用氣及唇肌的功能是吹奏高音的決定因素。
像唇振練習一樣，號嘴練習不受環(huán)境因素的影響。每天吹幾次，每次吹10多分鐘，對一天的吹奏都是十分有益的。
    吹號嘴不但是恢復吹奏狀態(tài)的手段，造詣深的也可作為一項表演的項目。1988年我隨團去日本參加國際軍樂藝術(shù)節(jié)，看到了精彩的一幕：美國白宮軍樂團的5位演奏家（小號兩支，圓號、長號、大號各一支）用各自的號嘴接上不同長短，不同粗細的塑料管，表演銅管五重奏：《星條旗永不落》贏得了在場各國千余名同行的陣陣喝彩，各項演奏技巧，包括音準、力度變化及音樂表現(xiàn)都做的非常到位，使人耳目一新。
    由此可見，號嘴練習的重要意義，應該引起我們同行的高度重視。
長音練習：
    長音練習是一項既枯燥乏味有單調(diào)的練習。有點像武術(shù)中的站樁及體育項目中的長跑。雖然枯燥但又十分重要。
    長音練習是一種稱之為靜態(tài)的練習，是每日基本練習的一項重要內(nèi)容，尤其是對于初學者顯得更為重要。練長音對呼吸器官的控制能力，發(fā)音器官振動的靈敏以及耐力的鍛煉都是十分必要的。
    正確的呼吸方法是吹奏小號的重要條件之一。練長音時用慢吸慢呼的方法，鍛煉腹部對氣的控制能力。有基礎(chǔ)的人可以在每個音上做p﹤f﹥p的練習長音練習的內(nèi)容，音域及練習的時間也要因人而異?？傊粤己玫囊糍|(zhì)來吹奏。高音有困難的不可強行吹奏，以免方法走偏，音質(zhì)變壞。可在中、低音多做練習。讓胸部及喉嚨處在放松的狀態(tài)，使唇肌得以充分振動。循序漸進的練習。
長音練習應注意以下幾點：
    1、長音要吹的平穩(wěn)，不可隨意抖動。深吸一口氣，用橫隔膜的力量把氣沉下去，用腹部及腰部的力量控制住。胸部以上的部位要盡量放松。緩緩的把氣吹出，讓嘴唇均勻的振動。用氣不可忽多忽少，以免音量忽大忽小。吹時應該有唱的感覺，胸部就自然放松了。
    2、長音要盡量吹的長。吸氣的過程要慢，盡可能吸的深，吸的滿。吹奏時，腹部不要很快的塌陷，要用力繃住，隨著氣流的減少逐步往回收，而胸部及雙肩始終處在放松的狀態(tài)。
   兒童及初學者一口氣應達到15秒左右；成年人應不低于20秒，這只是個及格線。
    3、長音的力度不要太響，以中弱為佳（mp）。一般來說，當每日基本練習時，唇部的振動不是最佳狀態(tài)。吹長音最好用平穩(wěn)適中的力度，使雙唇逐步“濕熱”起來。力量過大，用力過猛，容易造成唇部肌肉的損傷。聲音發(fā)散不集中，發(fā)硬不柔和。另一方面，練長音最主要的目的之一是為了掌握對氣息的控制能力。如吹的過響，容易造成用氣的失控狀態(tài)，達不到練習的目的。
音階練習：
    音階練習是小號每日基本練習的“大戶”，是演奏能力的重要積累。氣、舌、唇、指的相互配合，首先要通過音階練習來解決。
    一般而言，音階的組合形式，無論句子是長是短，都是二度的模進上行和下行。像樓道里的臺階，順上順下，是有規(guī)律的排列。
    練習時可根據(jù)自己的程度，循序漸進地練習。句子由短到長，速度由慢到快是一般的練習規(guī)律。慢練時注意唇肌的充分振動和氣息的連貫飽滿?？焖倬毩晻r注意聲音的統(tǒng)一及指法的均勻。長句子的練習要有始有終，避免虎頭蛇尾。
    吹奏音階時可用連音、吐音兩種奏法交替練習。用連音吹奏，重點體會氣的連貫運用，解決氣、唇之間的結(jié)合。用吐音練習，重點體會舌、指間的配合。音頭要干凈，吐音要清晰、自然。
    音階練習的高度，應因人而異。暫時吹不上去，不要用力擠壓嘴唇，這是要特別注意的。掌握一個原則：能爬多高就爬多高，千萬不要勉強，壓迫嘴唇去追求高音，容易使方法走偏，音質(zhì)受損。
    多年的教學工作，使我發(fā)現(xiàn)了帶有普遍性的現(xiàn)象。很多學生的高音不好，并不是因為他嘴唇的原因，而是由于他的用氣不暢通所造成的。而吸氣不深，胸部、喉嚨及雙肩發(fā)緊是造成這種現(xiàn)象的根本原因。所以在每日基本練習時，無論是練什么內(nèi)容，把氣吹通是練習時要解決的主要問題之一。氣不順，則一切都無從談起。
    在吹音階時，我建議隨著音高的模進上行，把喇叭口逐漸抬起一些，有利于氣的暢通。唇肌要繃緊、腹部要繃緊，而胸部以上部位要盡量放松。音越高這種意識要越強烈。這樣才能吹出高質(zhì)量的音質(zhì)。高音的獲得是用氣和唇肌張力的相互結(jié)合而產(chǎn)生的。而單純依靠擠壓嘴唇的吹奏是不可取的。
    音階練習的教材很多?！栋柊嘈《烫柦坛獭?《中央音樂學院小號考級教材》以及《科拉克技術(shù)練習》都是較好的音階教材。無論是哪種教材，手法是大同小異的，關(guān)鍵的問題是只有用正確的方法去練習，才能達到預期的效果。
連音練習：
    連音（legato）是一種柔和的奏法，樂曲中記譜用連線“⌒”來標記。連線內(nèi)的若干音符除第一音用舌柔和地起吹外，其余的音均不用氣，而靠改變唇肌來奏出。連音練習的重要意義，在于鍛煉雙唇肌肉的柔韌與靈活。這是吹奏小號及銅管樂器必不可少的吹奏技巧。
    連音練習的概念有兩種。一種是音階之間的；一種是泛音之間的。我們常說得連音練習大多指的是后一種。用連音的奏法吹奏泛音是小號吹奏技巧中最難，也是最重要的練習內(nèi)容。說它難是因為泛音之間的音程距離較大。尤其是高音區(qū)，經(jīng)常出現(xiàn)演奏中斷的現(xiàn)象。只有堅持長期不懈的練習，才能不斷提高吹奏的質(zhì)量。說之重要，是因為靈活的雙唇是演奏小號的必要條件，就像彈奏鋼琴需要靈活的十指那樣。雙唇肌肉的靈活柔韌，來源于大量的連音練習。
    連音的要求，首先是連貫、自然、流暢。無論是吹奏音階還是吹奏泛音，音符之間的銜接一定要圓滑、柔和，不能有雜音，也就是我們常說的“坎”。
小號有7組泛音，這7組泛音涵蓋了樂曲中所有的音符。毫無疑問，高音區(qū)的連線是最難掌握的。練習時應按照從低音區(qū)逐步往上發(fā)展，句子由短到長逐步增加的順序。
    連音練習從中、低音區(qū)開始的最大好處，可以使雙唇處在一種放松自然的狀態(tài)。由于發(fā)音相對容易，唇部壓力相對減輕，便于胸部放松，喉嚨打開，有利于氣流的暢通連貫。
掌握中、低音區(qū)連音的要領(lǐng)，是吹奏中、高音區(qū)連音的基礎(chǔ)。練習應循序漸進的進行，在適合你吹奏的高度內(nèi)反復練習。在保證吹奏質(zhì)量的前提下，逐步往上增加泛音的高度。
    連音練習的教材很多，所有小號教科書中都應有連音練習的章節(jié)。柏林老師編寫的《小號連音練習》應是最系統(tǒng)的連音教材。另外斯坦弗﹑胡德﹑秋山紀夫等人編寫的連音練習都是很好的教材。
音程﹑泛音和琶音的練習：
    每日基本功練習的過程，應該是一個由靜到動的過程。這與人們的生理活動特點是一致的。當吹奏機能及呼吸器官還處在恢復階段時，應該多些做相對靜止的練習。如吹號嘴﹑練長音及慢速的音階練習。隨著狀態(tài)的逐步恢復，可適當增加動感交大的練習內(nèi)容。如音程﹑泛音﹑琶音等等。
    我把這類練習稱之為動態(tài)的練習，并不是指吹奏時的速度有多快，而是指這類練習內(nèi)容的音程增大了，就像田徑項目中的跨欄﹑三級跳遠那樣，難度增加了，對技術(shù)的要求應該是更加準確﹑嚴格。加強動態(tài)內(nèi)容的練習，可提高樂曲中音程跳動較大的準確性。同時還有助于吹奏耐力的增長。
注意以下幾點要領(lǐng)：
    1、音準要到位。銅管樂器的音準較木管樂器難掌握。因為小號是靠唇肌的張力大小來控制音高的，松一點﹑緊一點對音程都會產(chǎn)生直接的影響。氣候的因素也有關(guān)系，熱脹冷縮，夏天，音容易偏高；冬天偏低?？紤]到這些因素。在練習時，就應該把吹奏內(nèi)容的音高放在腦子里，用心去唱，才能按照音程的關(guān)系準確地吹出所練的內(nèi)容。
    2、音質(zhì)要統(tǒng)一。無論是音程﹑泛音還是琶音練習，一口氣吹下來，都要經(jīng)過低音﹑中音﹑高音三個音區(qū)。而這三個音區(qū)的奏法是有區(qū)別的。如何保持高﹑低音音質(zhì)的統(tǒng)一，是吹奏過程中要特別注意的。一般來說，低音發(fā)虛，高音偏細﹑發(fā)緊是常見的毛病，練習時應注意克服。
    3、正確的呼吸方法。所有的吹奏內(nèi)容都應該注意正確的呼吸方法。反復強調(diào)呼吸的作用，是因為呼吸在吹奏過程中的重要地位。氣是動力，是能量，就像汽油對汽車那樣重要，充足的氣量可以保證樂曲的連貫和完整。一般來說，這類練習的句子較長，從低音到高音的連續(xù)演奏，除了唇肌要作相應的變化以外，氣息的運用就顯得格外重要了。

    小號每日基本功練習，是一個十分復雜的問題。很難用文字來表達清楚，本文所涉及的練習內(nèi)容及方法要領(lǐng)，只是給練習者一個提示，不當之處敬請同行們批評指正。