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▲ 大提琴協(xié)奏曲中技巧最艱深輝煌的 普羅科菲耶夫《交響協(xié)奏曲》 厲害的 鋼琴小提琴協(xié)奏曲 隨隨便便就能列舉出二十多首 但杰出的 大提琴協(xié)奏曲 卻鳳毛麟角 大提琴 音色低沉醇厚 很容易被厚重的管弦樂隊淹沒 如何從樂隊中瀟灑殺出重圍 這8首神作告訴你 ﹀ ﹀ ﹀ 海頓在交響樂和弦樂四重奏上的不朽成就很大程度掩蓋了他在協(xié)奏曲方面的光輝，他的不少協(xié)奏曲如今已被人遺忘，但一首小號協(xié)奏曲和兩首大提琴協(xié)奏曲卻成為了傳世經(jīng)典。 在維也納古典樂派三杰中，莫扎特充分發(fā)掘了鋼琴、小提琴和管樂的協(xié)奏功效，卻沒留下大提琴協(xié)奏曲。貝多芬的小提琴協(xié)奏曲和鋼琴協(xié)奏曲偉大至極，但并未單獨為大提琴創(chuàng)作協(xié)奏曲，而是留下了一部《三重協(xié)奏曲》。這令海頓的兩首大提琴協(xié)奏曲，成為了這個時期最為珍貴的作品！ 這首《D大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1783年，距離他創(chuàng)作的《C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》已過去二十年之久，因此相比之下，這部作品氣質(zhì)上更加成熟，擺脫了單純的活潑熱情，融入了幾分沉思的意味。 卡薩多演奏：海頓《第二大提琴協(xié)奏曲》 ▼    海頓的曲子大多聽起來明朗歡快，但是我們都知道，他和莫扎特一樣，在生活上并不是一帆風(fēng)順的。這部大提琴協(xié)奏曲中，首樂章的開頭就能聽到，盡管樂句的情感色彩是微笑般的，但其中又夾雜著些許惆悵的感覺。 西班牙大提琴家卡薩多對這部作品的演繹，真正發(fā)掘出了隱藏在微笑背后，海頓那閃爍其間的悲情色彩，這也賦予了作品更深層、更復(fù)雜、更耐人尋味的品鑒角度。 2. 明朗而溫暖的意大利風(fēng) 鮑凱里尼《降B大調(diào)第九大提琴協(xié)奏曲》 鮑凱里尼是一位與海頓身處差不多時期的意大利作曲家，同時他自幼便是一位別具天賦的大提琴演奏家。他一生創(chuàng)作有多部精彩的大提琴作品，但大多數(shù)已經(jīng)被歷史所遺忘，唯獨這首《降B大調(diào)第九大提琴協(xié)奏曲》成為了每個大提琴家必拉的經(jīng)典之作。 由于手稿流傳時的散亂，這部作品曾經(jīng)過多次重新修訂，因此許多演奏家呈現(xiàn)出來的面貌會有所不同。但無一例外的是，這首曲子中散發(fā)出的那種明朗樂觀、活潑典雅的音樂風(fēng)貌。該作品中甚至有不少在當時非常“先鋒”的作曲手發(fā)，這也賦予了其獨特的歷史價值。 史塔克演奏《降B大調(diào)第九大提琴協(xié)奏曲》 ▼    在不少樂迷心目中，史塔克是一位趨于理性的超技演奏家。他對鮑凱里尼這部作品的詮釋中，也是獨具韻味。他并沒有過分沉溺于柔媚與抒情，而是非常骨感地勾勒出了這部作品神采奕奕的氣質(zhì)。 他的演奏中既有著鮑凱里尼音樂中那意大利式的浪漫與熱情，又充滿了力量感，尤其是在第三樂章中展現(xiàn)出的那種雄姿勃發(fā)、英氣十足的氣勢，令人百聽不厭。 3. 斯拉夫民族的雄渾豪邁 德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 很長一段時間，大提琴并不被視為一件容易寫出精彩的協(xié)奏曲的樂器，它很難從厚重的交響聲部中殺出重圍。德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》幾乎可以說是歷史上最成功的一部，和同一時期創(chuàng)作的《第九交響曲“自新大陸”》一同成為了他整個藝術(shù)生涯中最具代表性的作品。 這部大提琴協(xié)奏曲非常的交響化，樂隊聲部渾厚飽滿，而大提琴獨奏的聲音始終能夠完美地與樂隊抗衡，并在這種激烈的對峙中形成一種異常壯麗輝煌的聲效。這部大提琴協(xié)奏曲是每一個大提琴家都繞不過去的經(jīng)典，許多大師一生中會多次錄制這部作品。 在這部大提琴協(xié)奏曲中，德沃夏克延續(xù)了他擅長的斯拉夫風(fēng)格，從中能聽到大量粗狂豪邁的波西米亞舞曲元素。并且，他在其中許多抒情意味十足的樂段中融入了美國黑人靈歌的元素，令人印象深刻。 羅斯特洛波維奇演奏《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ▼  在諸多杰出的詮釋者中，羅斯特洛波維奇無疑是廣大樂迷心目中，這部作品最佳的演繹者之一。他一生曾多次錄制這部作品，對其中許多樂句有非常獨特的理解。 羅斯特洛波維奇的演奏豪邁奔放，熱情而不失控制力，大提琴在他的雙手間發(fā)出通透洪亮的聲效，與雷聲滾滾的樂隊激烈交織在一起，迸射出史詩般震懾心魄的沖擊力！ 4. 遲暮之年的回首悲嘆 埃爾加《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
埃爾加的《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是他晚年交響作品的巔峰之作，那充滿悲嘆、懷戀、憤慨而無奈的情緒，充分展現(xiàn)了大提琴這件樂器在展現(xiàn)悲情色彩時的獨特魅力。 這部作品包含了四個樂章，第一樂章并未采用傳統(tǒng)意義上的奏鳴曲式。第二樂章流露出了短暫的詼諧和激越；第三樂章是一首憂郁的短詩，一個簡單的旋律反復(fù)吟嘆，仿佛在傾訴對往事的懷戀。末樂章非常具有戲劇張力，大提琴發(fā)揮出了輝煌的演奏技巧，在逐漸黯然的情緒將盡之時，悲痛的和弦與開頭形成了呼應(yīng)！ 杜普蕾演奏埃爾加《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ▼ 長久以來，埃爾加《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》與杜普蕾的名字緊密相連，在愛樂朋友們心目中，提到杜普蕾就會想到此曲，演繹過此曲的大提琴家也必會被拿來與杜普蕾相較。 而杜普蕾最備受推崇的，便是她1965年與指揮大師巴比羅利合作的這一版。 5. 精致而炫麗的法式風(fēng)情 圣桑《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
圣桑的《A小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》名氣遠甚于他第二號大提琴協(xié)奏曲。這首作品篇幅短小，每個樂章都精巧凝練、富麗堂皇，是許多大提琴家摯愛的曲目。 熱烈激動的首句，開門見山地將人帶入華麗熱情的音樂氛圍中，第二樂章溫婉端莊，宛如宮廷舞步，第三樂章則充滿旺盛的活力，典型的圣桑式“兩山夾一湖”的協(xié)奏曲模式。 富尼埃演奏《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ▼ 法國大提琴家富尼埃，是一位非常具有詩意的大提琴演奏家，雖然有著高超的演奏技巧，但他的琴聲從來不會展現(xiàn)出凌厲的一面，而是具有一種溫暖的人格魅力。 圣桑的這部大提琴協(xié)奏曲風(fēng)格上是十分華麗炫彩的，但在富尼埃的演繹中，我們能聽到的不僅僅是流于表面的光澤，更是蘊含在那細膩的揉弦中的款款深情。 6. 一部值得回味的詩篇 舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
舒曼的《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是他晚期的代表作之一，凝聚了他最精湛的作曲技法和最動人的旋律。 一開場就是一個非常典型的舒曼式旋律，旋律線條極其悠長舒展，繚繞深邃，乍聽難以把握，但反復(fù)欣賞后會被這動人的旋律所迷住。第二樂章同樣柔美動人，第三樂章進入了輝煌的回旋曲。 麥斯基演奏舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ▼ 米沙·麥斯基是一位生于拉脫維亞的猶太人，18歲那年以高超的琴藝奪得了柴可夫斯基大提琴大賽的桂冠，因此得以保送至莫斯科音樂學(xué)院跟隨一代宗師羅斯特洛波維奇學(xué)習(xí)。除了老羅，他還有另一位重磅級導(dǎo)師皮亞蒂戈爾斯基。在兩位泰斗的指導(dǎo)下，麥斯基可謂如虎添翼，技術(shù)輝煌而又細膩靈動。 麥斯基的演奏有著非常鮮明的性格，他在對舒曼的《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演繹中并未過多流出出許多前輩大師演繹中常有的遲暮感，相反更富有年輕人的活力。 7. 野性十足的西班牙風(fēng)情 拉羅《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
拉羅雖然是法國作曲家，但始終癡迷于西班牙風(fēng)格的音樂。他最赫赫有名的兩部作品，一部是為小提琴和樂隊而作的《西班牙交響曲》，另一部就是這首《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。 這部作品宏偉大氣，首樂章先聲奪人，氣勢雄壯。第二樂章抒情與諧謔兩種風(fēng)格相互結(jié)合，頗有趣味。第三樂章的主題源自一首非常著名西班牙民歌，薩拉薩蒂、法雅等作曲家都化用過這段旋律，西班牙味十足。 哈勒爾演奏拉羅《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ▼ 不同于許多炫技型大提琴家喜歡把這首曲子拉得速度飛快，美國大提琴泰斗林恩·哈勒爾采用了稍慢的速度演繹這部協(xié)奏曲，力道十足，非常厚重結(jié)實，對音準和節(jié)奏的把控都彰顯出了大師級的水準。 8. 痛苦的嚎叫與狂奔 肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》
肖斯塔科維奇的兩部大提琴協(xié)奏曲，都是大提琴文獻中不可多得的史詩級，《第一大提琴協(xié)奏曲》相對演出的頻率較高。 這首作品展現(xiàn)出了老肖簡潔而富有靈性的樂隊編配能力，大提琴以沉郁、壓抑、悲憤的口吻宣泄著內(nèi)心的狂瀾。第二樂章中大提琴泛音與鋼片琴的對話恍如置身于夢境。第三樂章的華彩是一長段痛苦的宣泄，直接沖向辛辣而奔放的末樂章！ 馬友友演奏老肖《第一大提琴協(xié)奏曲》 ▼ 在無數(shù)名家的精彩演繹版本中，馬友友對這部的詮釋是非常獨特的。他并沒有像大多數(shù)演奏家一樣極力渲染出陰森、尖銳、痛苦的音樂情緒，更是以一種溫和儒雅的口吻展露老肖音樂中那真摯的人性之光。 |
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