最高理論：人笛合一的境界

不好意思，我還沒有達(dá)到這個(gè)境界……但是撬不動地球，提出撬動地球的理 論還是可以的嘛。要達(dá)到這個(gè)合一的境界的前提是人、笛分開。什么意思先別管， 聽我列舉一些事實(shí)。

人生氣的時(shí)候，激動的時(shí)候，說話聲音往往會很大，語速加快，個(gè)別人不用 劇烈運(yùn)動都會面紅耳赤還呼吸急促；情緒低落的時(shí)候，氣息不足，說話聲音不大； 緊張的時(shí)候小心翼翼，大氣都不敢出。如果你點(diǎn)頭說“嗯，是這樣的”，繼續(xù)往下看，這些事實(shí)說明一個(gè)問題，情緒變動的時(shí)候，氣息也會很自然地隨之改變， 不需要你去刻意控制。

再舉一個(gè)例子，左手畫方右手畫圓，也就是左右互博，很遺憾，這一招在游 戲《金庸群俠傳》里頭，只有智商低的人才能練，相信大家都做不到吧，也就是 說，一心不能二用（其實(shí)真的有人可以這樣，但不是真的智商低，有這種特異功 能的不在本教材考慮之內(nèi)）。

如果你也同意這一點(diǎn)，那我就告訴你我對吹笛子的理解：感情影響著氣息， 哪怕氣息只有微弱的變化，打在最佳點(diǎn)上，最佳點(diǎn)上氣息的變化引起了笛子聲音 的變化也不一樣，從而反映出人的感情。（反過來欣賞曲子何嘗不是這樣，去體 會旋律微弱的變化，那樣更有韻味。

就好像看人一樣，同樣一句話，同一個(gè)表情，變了一點(diǎn)點(diǎn)，你都可以覺察出 來，猶如強(qiáng)顏歡笑的人，從笑容中，你會看到哀傷)。

但是你的思想要和感情合在一起，不然你去想笛子，那你的精神就不能集中 在感情上去了(俗稱走神)。

所以，要做到這一點(diǎn)，你必須把最佳點(diǎn)找得很熟，不用想，氣息都能吹到這 個(gè)點(diǎn)上，也就是形成了一種條件反射的感覺，變成了一種自然狀態(tài)?！皸l件反射的感覺”這一點(diǎn)很重要，以后的基本功訓(xùn)練都是圍繞這個(gè)來的。

氣息講清楚了，手指頭就好說了，動手指決定著節(jié)奏。

每個(gè)人心里都會有個(gè)節(jié)奏，關(guān)鍵是你在想該動那個(gè)手指頭的時(shí)候，你就不會 去想這個(gè)節(jié)奏，節(jié)奏就亂了，或者說和你心里的節(jié)奏不一樣了，所以也要練成條 件反射的感覺，心里面覺得該動哪個(gè)手指頭了，千萬別遲疑。

技巧，也是一樣，練得隨心而出的時(shí)候，技巧就會顯得輕靈自然。吹曲子， 要表達(dá)出內(nèi)心的真實(shí)感受，不要太做作，君不見某些歌手唱歌唱得面部扭曲，一 副很受傷的表情，正常人看了會是怎樣一種嘔吐的感覺啊。

對于流行歌，我想說，你按你心中的感情來吹，不用刻意去管氣息節(jié)奏技巧 什么的（當(dāng)然，如果有大問題的除外（比方說你吹完一曲，別人完全不知道你在吹什么），檢驗(yàn)方法看具體教學(xué)內(nèi)容），覺得好聽才是最好的。對于傳統(tǒng)樂曲，能流傳下來，都是大家們精心修改過的，我不建議大家隨便吹。

在此提供一個(gè)方法供大家略微參考一下。先多聽要學(xué)的曲子，揣摩一下作者 的意境，再自己試著吹一下，然后一句一句地對比作者的曲子，看看他的氣息，

節(jié)奏，技巧和你吹的有什么不同，通過比較這些不同，相信你會對這首曲子為什 么要這樣寫有個(gè)更深的了解。你體會到作者的感情以后，融在自己的感情里，再 來吹這首曲子，感覺就會不一樣了。

這個(gè)理論就像一個(gè)導(dǎo)航燈，無論有什么問題，都要以這個(gè)達(dá)到這里所說的自 然為標(biāo)準(zhǔn)。

有的曲子比較難，達(dá)不到合一的境界從兩方面找原因。一是，沒有理解曲子 的意境，比方說用強(qiáng)有力的感情去吹春江花月夜。二是，理解了，可以想象到是 什么感覺，就是做不出來，沒有功力配合自己的感覺。比方說想用歡快的吐音， 結(jié)果一吐就亂了。

這個(gè)理論抽象得讓人覺得是廢話，但是我不得不說，不然大家不好理解我的 教學(xué)安排。也許你現(xiàn)在看得一頭霧水。

沒關(guān)系，以后還會提到這個(gè)理論的，它可以幫忙解決一些實(shí)際問題，相信在 不同層次上對這個(gè)問題有不同的理解。那怎樣才能達(dá)到這種條件反射的感覺呢？ 有一條捷徑——長音。