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王 偉 青島畫院一級(jí)美術(shù)師 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東美協(xié)人物畫藝委會(huì)副主任，中國畫學(xué)會(huì)理事，山東中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，青島美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。享受國務(wù)院政府特殊津貼。 作品《祈盼》獲全國第八屆群星獎(jiǎng)，文化部政府最高獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；《惠風(fēng)》獲“第十二屆群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；作品《戰(zhàn)士》獲“第十屆全國美術(shù)作品展覽”銀獎(jiǎng)。 清新筆墨 俊逸氣格 ——王偉水墨人物畫解析 文/宋文京（書畫家 藝術(shù)評論家） 讀王偉的水墨人物畫，時(shí)常讓我想起杜甫的詩《春日憶李白》的句子：“清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭此春天樹，江東日暮云?！蓖鮽サ漠嬜髦袩o論是人物造型，筆墨運(yùn)用，敷色布白，題字落款還是內(nèi)在審美追求都有種清新俊逸的氣息，這也許是他能夠在高手林立的當(dāng)代中國畫人物畫界風(fēng)標(biāo)獨(dú)立、出人一頭地的原因之一。 王偉近年來在國內(nèi)各種大型展覽中得了許多的獎(jiǎng)，幾成“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”，這并不是偶然的。他的主題性創(chuàng)作多為西藏人物題材和革命戰(zhàn)爭題材，這兩種題材在當(dāng)代畫家的筆下并不鮮見，甚至可以說已經(jīng)泛濫了，但王偉在把握這類題材方面仍然顯示出他的獨(dú)特之處。在畫面整體把握上他特別注重結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，人物的正、側(cè)、輕、重、遠(yuǎn)、近、大、小等姿態(tài)和比例在畫家筆下既顯得非常用心，又能顯得非常自然。 這種大畫幅、多人物的畫作如果用力過猛往往顯得凌亂和板滯，但王偉卻能夠既著意經(jīng)營又畫得輕松自如，這就特別需要駕馭筆墨的自信和內(nèi)心的宏大氣格。畫面人物眾多，但不臃塞；筆墨隨處可見，但不悶不滯；空間充分利用，但仍能灑脫空靈。頗得“守靜篤，致虛極”之中國藝術(shù)神韻。例如他的西藏題材《香巴拉并不遙遠(yuǎn)》和《惠風(fēng)》以及革命戰(zhàn)爭題材的《戰(zhàn)士》和《長征》都能從整體上安排人物的位置和姿式，又能一攬子考慮筆墨，充分做到骨法用筆和氣韻生動(dòng)，將各個(gè)人物畫得非常貼切合宜，于是，那種獨(dú)特地域感和年代感的人文意味也就躍然紙上了。這與那些一味魯莽蠻干、小心堆砌和故意尋找現(xiàn)代意味的畫家是不可同日而語的。 范曾先生在看到王偉的畫冊時(shí)，用“國中以不知顏回為恥”來形容欣喜地發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀青年畫家的心情，我想，一向率真蘊(yùn)籍的范先生并不是客套。 王偉曾接受過學(xué)院式的專業(yè)訓(xùn)練，有很好的素描寫生基礎(chǔ)，使他處理人物選型以及安排布局關(guān)系得心應(yīng)手，游刃有余，他以之與中國式的水墨進(jìn)行有效地結(jié)合，就顯得既寫實(shí)又寫意，既現(xiàn)實(shí)而又浪漫。在用筆方面，他也不一味強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，而是中鋒側(cè)鋒偏鋒以及大面積潑墨渲染并用，人物的面容和衣著顯得空靈自然，因此可以說他畫得很聰明，很從容，不緊張，不焦灼，這種內(nèi)在的心態(tài)也十分影響他筆墨的自由發(fā)揮。在色調(diào)處理方面，他通過整體結(jié)構(gòu)安排黑、白、灰的關(guān)系，減弱西畫式的透視明暗關(guān)系，讓人物的面容和手部保持灰調(diào)，并處于視覺中心，畫得嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致，人物的服飾和配置的景物則以大寫意、小寫意來完成，畫面出現(xiàn)細(xì)與粗、緊與松、工與寫等對比效果。用色方面，并不僵化地非要筆墨完成之后才隨類賦彩，而是隨時(shí)用色，隨處用色，墨彩交融，同時(shí)又十分節(jié)制，不讓大塊色彩奪人眼球，也不一味炫技般地顯示沒骨畫法乃至水彩畫法的技巧，而是根據(jù)人物和景物的主題內(nèi)容需要，以彩破墨，以色狀物。 中國畫以詩為魂，以書為骨，王偉作品透露出恬靜和諧的詩意和強(qiáng)烈豐沛的書寫性。 有人曾集司空圖二十四詩品中的句子：“白云初晴，幽鳥相逐；可人如玉，清風(fēng)與歸?！蓖鮽ヒ采飘嬇裕绕涫钱?dāng)代仕女，頗能讓人有可人如玉，清風(fēng)徐來的感覺。他筆下的女性形象清雅端秀，肌膚的質(zhì)感細(xì)膩光潔，神態(tài)閑適優(yōu)雅。如今不少當(dāng)代女性造像一涉綺麗、一染華彩，便易入俗格，但王偉能夠始終保持一種優(yōu)雅的分寸感，這與他在審美趣味趨于古典傳統(tǒng)的方向是分不開的。 雖然王偉并沒有在古典文化藝術(shù)中有過系統(tǒng)式的深入研究，但他卻有濃重的古典情結(jié)。他筆下的花卉可以看出他對宋元明清許多大量的景仰，可以看出他對惲南田、趙之謙、任伯年的心摹手追，閑暇時(shí)，他苦練書法，以涵養(yǎng)筆性。近期，他畫的寫意當(dāng)代畫壇人物頗獲好評，比如齊白石、黃永玉，他能以簡煉純凈的筆墨寫出他們的個(gè)性風(fēng)神，殊為難得。 王偉是有大志的畫家，我們相識(shí)交往已十五年了，他有異慧別才，更能異勇猛精進(jìn)，亦能寧靜淡定，這些都是他成功的基石。筆墨千秋事，得失寸心知。王偉也正在尋找他突破自我的切線。我從心底祝福他。 《藍(lán)天白云悠揚(yáng)》 《夢里相思月影中》 《接天蓮葉無窮碧》 王偉作品 王偉作品 《還給我一個(gè)童年》 王偉作品 王偉作品 《香巴拉并不遙遠(yuǎn)》 后臺(tái)開放投稿——國畫家 |
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