作者:求是2013來了

　　作品獲文化部、中國美協(xié)頒發(fā)的獎項(xiàng)以及其它全國性、國際性展覽獎項(xiàng)20余 次；大量書畫作品入選省級以上畫展、發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國書畫報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《國畫家》、《榮寶齋》、《光明日報(bào)》、《文匯報(bào)》等業(yè) 內(nèi)外報(bào)刊并多次作專題介紹；作品被選送到法、加、俄、日等國展出；多次被國家機(jī)關(guān)和美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏；中央電視臺、上海等電視臺報(bào)導(dǎo)；發(fā)表文、論40余篇次； 舉辦個(gè)人畫展十余次；

　　張正忠先生能夠終生熱愛書畫藝術(shù)，啟蒙老師是他的父親張守正老先生。在家 庭文化藝術(shù)氛圍的影響下，他6歲便愛上了書法、國畫，以后一直癡迷于此。14歲以他的字畫在當(dāng)?shù)孛嫦蚬?，至今從藝?0年。他正式拜的第一個(gè)老師是寫意 花鳥畫家高冠華先生，系潘天壽的高足；第二位老師是陸儼少的大弟子陸一飛先生，進(jìn)修山水畫；第三位老師是邵洛羊，進(jìn)修中國畫理論。其實(shí)他的老師遠(yuǎn)不止這幾 位，在北京、南京、上海、杭州，有很多位師友，都是一流的畫家、理論家，對他多 所指點(diǎn)。同時(shí)遍習(xí)宋元明清山水，可謂兼收并蓄，集眾家之長。特別值得一提的是，他在上世紀(jì)60-80年代涉足素描、油畫、版畫、雕塑、設(shè)計(jì)，這種特殊的經(jīng) 歷，增加了藝術(shù)素養(yǎng)的厚度。

　　張正忠先生幼時(shí)家中多書籍、字畫。父親能作書畫，常給他講讀古文，鼓勵(lì)他 勤奮學(xué)習(xí)。他的家在鄉(xiāng)村，祖父起一直是耕讀傳家。他興趣廣泛，從小既愛繪畫、書法、文學(xué)，也愛天文、地理、歷史、自然等科。青年時(shí)讀過很多畫家的傳記和著 作，確立了很高的志向。然而他的人生道路上并沒有交過好運(yùn)，雖然學(xué)習(xí)成績優(yōu)良，因父親貧病，上不了大學(xué)。直到48歲才得以到中央美術(shù)學(xué)院研究生班進(jìn)修。在 漫長的歲月中，他發(fā)憤修學(xué)，結(jié)交師友，刻苦用功，甘于寂寞。他生活儉樸，常出入于書店，積累藏書達(dá)萬余冊。

　　老師的治學(xué)態(tài)度對他影響很深。高冠華先生尊師重教，常談潘天壽的治學(xué)與藝 術(shù)觀。高先生沉潛于國畫創(chuàng)作，走自己的路，重在身后的貢獻(xiàn)。邵大箴先生常對張正忠談藝術(shù)問題，要他思路開闊、不為褒貶所動。杭州王伯敏先生、北大葛路先生 對他每一處關(guān)鍵詞都要窮根究底，指點(diǎn)迷津。上海陸一飛先生在筆墨上對他要求至嚴(yán)，緊扣陸儼少山水的“重、堅(jiān)、緊、正、厚”來分析他的作品。童中燾先生博學(xué) 精進(jìn)、高屋建瓴，對他要求極高極嚴(yán)，從宏觀到微觀，從哲理到筆墨，言傳身教。此外，薛永年、李松、陳大羽、邵洛羊、余任天、吳俊發(fā)、王琦、彥涵、古元、吳 長江、廣軍、李樹聲、馬鴻增等許多學(xué)者、畫家，都對他有過直接的指導(dǎo)。他還研習(xí)荊浩、范寬、董源、惠崇、王蒙、髡殘、龔賢、黃賓虹、李可染等諸家以及西洋 古典、現(xiàn)代繪畫。

　　因此，從自幼秉性和漫長的讀書、創(chuàng)作歷程中，形成了認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)而又思路開 放的學(xué)風(fēng)。他選擇田園山水創(chuàng)作研究課題以后，二十余年如一日，埋頭苦干，不做與此無關(guān)的工作，每天九到十小時(shí)沉潛于學(xué)術(shù)，加速了整體素質(zhì)的提高。他珍視批 評意見，常研究自己創(chuàng)作中的存在問題，寫下幾十本札記。當(dāng)他申報(bào)職稱的時(shí)候，獲獎、發(fā)表、論文、專著厚厚三大摞。他與李可染一樣是個(gè)苦學(xué)派，追求硬功夫。

陸一飛先生給他題詞：“由謹(jǐn)而專，自專而博” 是對他學(xué)風(fēng)很恰當(dāng)?shù)脑u價(jià)。

　　早在1960年，張正忠先生就喜歡描繪田園風(fēng)光。1964年他步行50 里，穿過廣闊的平川田野，去通呂河邊寫生，畫出了《通呂河風(fēng)光》等作品。在上世紀(jì)七、八十年代，他有很多作品表現(xiàn)了美麗的田園景色。其中有在全國性美展上 獲獎、展出的《春之晨》、《暮雨急》、《披霞?xì)w》等。當(dāng)他在1995年決心專畫田園畫時(shí)，朋友們都不贊成，理由是這條路太難。以此為終生課題，風(fēng)險(xiǎn)太大 了！他相信清代畫家、理論家笪重光的一句話：“平常之景難工，工者頻觀不厭?！蓖醢彩?“入之愈深，其進(jìn)愈難，而其見愈奇”。高冠華、吳長江、廣軍先生也積極支持他畫家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村，他決然選擇了自己最喜歡的這條路。

　　他從頭做起，到鄉(xiāng)村步行觀察體驗(yàn)；翻開宋畫再次臨摹；到處尋師訪友，探尋中國畫的奧秘。他放棄了許多經(jīng)濟(jì)上的收入，深居簡出，就做四件事：畫、讀、寫(寫文章、書法)、跑(名山大川和田園村野)。所以邵大箴先生說他“路子正”。

　　二十年多來日日夜夜辛苦修煉、勇敢跋涉，畫出了數(shù)以千計(jì)的田園山水原創(chuàng)作 品，并形成了自己的理論構(gòu)架。他在藝術(shù)的百花園中驚喜地發(fā)現(xiàn)了村野之景山水畫這個(gè)品類，首先提出了“田園山水畫”這個(gè)名詞和概念，有了較為系統(tǒng)的闡述，走 在了田園山水畫領(lǐng)域的前列。從此，中國田園山水畫創(chuàng)作從一千年的自在時(shí)代邁入自覺時(shí)代。

　　正如著名史論家左莊偉教授在《傳統(tǒng)理法、現(xiàn)代情懷》一文中說：“張正忠正 是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)而加以拓展了的理法，加上表達(dá)現(xiàn)代人的情懷理想，經(jīng)過長期勤奮好學(xué)的修煉，才逐漸形成了有自己特色的田園山水畫和獨(dú)特的筆墨語。他走出了一 條與眾不同的，屬于自己的藝術(shù)道路?！边@條路的開辟成功，與他對藝術(shù)的勤奮、忠誠、勇敢是分不開的。

　　張正忠學(xué)習(xí)歷史上大師們的人品修養(yǎng)，誠信謙和。多次被評為先進(jìn)個(gè)人、勞動 模范，當(dāng)過好幾屆人大代表、政協(xié)委員，評為中青年技術(shù)拔尖人才。他創(chuàng)立海門畫院、海門市政協(xié)書畫會、培訓(xùn)田園山水畫創(chuàng)作人才，設(shè)立“東洲之星美術(shù)獎”，策 劃經(jīng)辦過許多畫展活動、編輯發(fā)行“東洲美術(shù)”內(nèi)刊，為藝術(shù)事業(yè)做過無數(shù)好事。

　　2005年由上海人民美術(shù)出版社出版了張正忠先生的田園山水專著《張正忠詩書畫—田園山水百圖》。邵大箴先 生撰寫序言《和諧、寧靜的田園詩境》，對他的創(chuàng)作路子、藝術(shù)品位給予充分的肯定。文章說：“他的畫內(nèi)容充實(shí)，多取材于他周圍的平常生活情景，他用自己的畫 筆‘詩化’這些情景，在看似平淡的景物中發(fā)現(xiàn)美，在平實(shí)的描述中呈現(xiàn)美，真情實(shí)感在他創(chuàng)造的意境中自然地流露出來。這也可說是他的藝術(shù)特色。他的作品猶如 有情趣、有詩意的散文，人們閱讀之下會產(chǎn)生一種親切感和溫馨感。在人們熱衷于‘現(xiàn)代化’的社會里，這種幽靜、自然、和諧的畫境，無疑能給人們的心靈世界以 撫慰?！?/div>