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提起亨利·卡蒂埃-布列松的名字，在攝影界是無人不知無人不曉的攝影大師級人物，有人夸張地形容這位攝影家是“攝影界的畢加索”。究竟是什么因素，使得這位自傲的法國人（他絕口不談自己的私事也極不愿被拍照的怪人）享有攝影史上最崇高的地位呢？
攝影自1839年8月19日（法蘭西學(xué)術(shù)院舉行科學(xué)院和美術(shù)院聯(lián)席會議，正式認(rèn)定達(dá)蓋爾的銀版攝影法創(chuàng)立了攝影術(shù)，并公諸于世），正式邁入人類生活以來，到今天已經(jīng)超過170多年了，起先的一百年里，人們爭論攝影到底算不算是一門藝術(shù)；而后七十年布列松的出現(xiàn)，使任何人都不再為這件事爭論不休了。
在攝影從記錄功能走向藝術(shù)功能的道路上，形成了許多流派，如純記錄攝影、畫意派攝影、自然主義攝影、純攝影、超現(xiàn)實主義攝影、報道攝影、創(chuàng)造攝影等等不一而足。而布列松正是集所有流派的精粹，在1952年出版的《決定性瞬間》一書中，提出了“決定性瞬間”這一攝影藝術(shù)的美學(xué)原理。
布列松認(rèn)為，“在生活中發(fā)生的每一個事件里，都有一個決定性的瞬間。當(dāng)這個瞬間來臨時，周圍諸多因素都會排列成最具有意義、最為協(xié)調(diào)的幾何形態(tài)并顯示出某一件事的完整面貌。這個瞬息即逝的瞬間，就是決定性瞬間”。這一攝影美學(xué)原理的發(fā)現(xiàn)確立了布列松在攝影史上的歷史地位。
布列松的“決定性瞬間”論把普通人都會的按快門動作與攝影藝術(shù)家撲捉?jīng)Q定性瞬間的藝術(shù)創(chuàng)作活動區(qū)別開來。攝影家按快門是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，而不是無意識的機械動作。
下面通過分析布列松的作品看他是如何抓拍“決定性瞬間”的。
這張《偷看·布魯塞爾》照片是布列松最出名的幾張照片之一。照片顯示，兩個人隔著布篷在偷看里面的演出，突然前面的那個人沒有任何征兆地半轉(zhuǎn)過頭來，以奇怪的表情看著鏡頭。這張照片的精彩之處在于，“決定性瞬間”定格是處在“活”的狀態(tài)，告訴我們事情還在向下發(fā)展著，這個決定性瞬間只是下一個決定性瞬間事件的過渡。接下來還會發(fā)生什么事情等著瞧吧！
這張《巴黎圣拉薩車站后方》照片典型地詮釋了“在生活中發(fā)生的每一個事件里，都有一個決定性的瞬間”的道理。那個跳水人的出現(xiàn)就是瞬間事件，而他跳躍的形態(tài)和方向與車站后面的廣告美女跳躍，如出一轍而方向又恰恰相反，所有這一切“排列成最具有意義、最為協(xié)調(diào)的幾何形態(tài)并顯示出某一件事的完整面貌”，于是，布列松按下了快門。
這張《巴黎慕費塔街》照片是1954年，布列松在巴黎街頭拍攝的。一個小男孩，雙臂各夾一瓶與自己身材不相稱的大酒瓶，昂首闊步地走著，一臉得意洋洋的神情。這幅照片除了重點突出、恰到好處的構(gòu)圖外，更在于男孩自然流露的神態(tài)和自信的神韻，被視為“決定性瞬間”的經(jīng)典作品。這張照片后來成為世界名作。
布列松生于1908年，于2004年去世。他是一個“隨手拍狂人”，在沒有手機相機、沒有美圖軟件、沒有數(shù)碼技術(shù)，甚至沒有自動對焦和自動曝光的年代，他用“一臺徠卡走天下”，跑遍了世界各地（包括兩次來中國),用700萬張照片拼出的瞬間，成就了自己的傳奇。如果從他二十四歲（1932年）開始拍片算下來，他每年要拍十萬張照片，平均到每天要拍兩百多張照片。他幾乎撲捉了每一天的所有“決定性瞬間”。
這是布列松為數(shù)不多的一張個人照片：
布列松拍照時幾乎只有一個快門速度“1/60秒”，這種速度加上50毫米定焦鏡頭，使得攝影在捕捉景物的動態(tài)和景深效果上，幾乎和人眼一致。這是布列松所處時代相機技術(shù)的局限性所致。
現(xiàn)在，隨著攝影技術(shù)的升級，快門速度早已變得更快，1/2000秒、1/4000秒是許多相機的標(biāo)準(zhǔn)配置，而一秒連拍數(shù)張、數(shù)十張的功能，也讓攝影者對“決定性瞬間”的把握有了更大的回旋空間。
與此同時，在人人都是照片的生產(chǎn)者和消費者的時代，攝影涉足的領(lǐng)域越來越廣泛，攝影藝術(shù)的邊界也越加寬泛，這些都為攝影藝術(shù)如何發(fā)展提出了新的課題，也對布列松的“決定性瞬間”攝影美學(xué)提出了極大的挑戰(zhàn)。
所以，我們在推崇布列松的同時，不能走向極端，不能把“決定性瞬間”捧為永恒的“攝影圣經(jīng)”。藝術(shù)永遠(yuǎn)不會終結(jié)，藝術(shù)理論也永遠(yuǎn)不會停滯不前。新的藝術(shù)大師會不斷地出現(xiàn)，推動著人類文明史不斷向前發(fā)展。
發(fā)文后補充如下：
答網(wǎng)友問：
1、在擺拍時，人物(模特)的表情變化包括環(huán)境的協(xié)調(diào)一致，也是有個“決定性瞬間”撲捉的問題；補拍其實是“決定性瞬間”的倒置問題，補拍是將拍過后發(fā)現(xiàn)的更準(zhǔn)確的“決定性瞬間”，進行的重拍或者加拍。
2、我感到布列松的“決定性瞬間”更多的是針對新聞性或者紀(jì)實性的攝影而言。至于“擺拍”還有“補拍”(補充或者重新拍)以及圖片的后期電腦處理，這些都是攝影技術(shù)新發(fā)展對布列松“決定性瞬間”論提出的新挑戰(zhàn)。其實，就在布列松提出他的“決定性瞬間”論的同時，也有不少反對意見。這是藝術(shù)領(lǐng)域常見的現(xiàn)象。特別是西方藝術(shù)，其發(fā)展往往是從徹底顛覆先前藝術(shù)開始的，這與我們東方藝術(shù)強調(diào)繼承傳統(tǒng)有很大的不同。
注：此文是我讀完《二十位人性見證者：當(dāng)代攝影大師》一書（臺灣 阮義忠著
九州出版社2016年4月出版）后，寫的一篇札記。
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