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中國古代名畫鑒賞（六） 隋·展子虔《游春圖》——山水壯闊的畫卷 《游春圖》 《游春圖》作者 展子虔，隋代杰出畫家，大約生于公元550年、卒于公元617年，渤海(今山東惠民縣何坊鄉(xiāng)展家村)人。他是現(xiàn)在唯一有詳細資料記載的隋代著名的畫家，在中國繪畫史上占據(jù)著重要位置。 展子虔曾在隋朝任朝散大夫、帳內(nèi)都督等職，他輾轉(zhuǎn)洛陽、長安等地，并在寺院畫過許多壁畫。從這些壁畫分布的地區(qū)來看，他的足跡幾乎遍及大江南北。他多才多藝，對各種畫類幾乎無所不能。他畫人物，畫立馬，畫山川，都形象生動、逼真，給人呼之欲出之感。特別是他描繪貴族游春情景的《游春圖》，是我國現(xiàn)在保存下來最古老的卷軸山水畫之一，對后世山水畫的發(fā)展影響很大。元人湯里贊譽他為“唐畫之祖”。他在中國繪畫史上，是承前啟后的一代宗師。 展子虔的繪畫題材廣泛，手法多。變他不僅善畫人物、車馬、山水、臺閣，而且大都臻于精妙。在著色技巧上，他用青綠設(shè)色。他的畫法為唐代繪畫名家李思訓(xùn)、李昭道父子所宗法。他所畫之馬，神采飛揚，十分有神，“立馬而有走勢，其為臥馬則有騰驤[xiāng](意指白色的馬)起躍勢，若不可掩復(fù)也。”展子虔能夠抓住馬的瞬間神態(tài)，表現(xiàn)出整體的綽約風(fēng)姿，達到以形傳神，以神帶形，形神兼?zhèn)?，維妙維肖的藝術(shù)境界。 《游春圖》局部 《游春圖》鑒賞 此圖描繪了達官貴人在風(fēng)和日麗的春天踏青游樂的情景。畫家表現(xiàn)了貴族游春的主題，以抒情而又近似紀實的手段展示了祖國江山的美麗和貴族生活的優(yōu)雅舒適。 各種花樹點滿山野，桃紅柳綠，相映成趣。山上有騎馬的游人，水中有乘船的婦女，飛瀑流泉，小橋流水，遠山近坡，層次分明。全圖用鳥瞰方式遙攝景物，水面開闊，煙波浩渺，兩岸山巒起伏，層次豐富。 《游春圖》局部 此圖的藝術(shù)表現(xiàn)手法有兩大特點：一是青綠勾填技法的運用。山石樹林有勾無皴[cūn]（中國畫技法之一，涂出物體紋理或陰陽向背），填以青綠色為主的厚重色彩。二是在構(gòu)圖上，脫離了魏晉時期作為人物畫背景的“人大于山，水不容泛”的處理方式，而變?yōu)橐陨剿疄橹鳎宋镏蛔鼽c景出現(xiàn)的獨立完整的山水畫，具有與自然景物的空間關(guān)系相適應(yīng)的“遠近山水，咫尺千里”的畫面效果。 《游春圖》局部 卷首有宋徽宗趙信題“展子虔游春圖“六”字。畫面描繪了陽光和煦的春天，翠帕蔥籠，碧波蕩漾，貴族士人于堤岸策馬游賞的景象和游人在山水中縱情游樂的神態(tài)。《游春圖》不同于南北朝時“人大于山，水不容泛”、“樹石若伸臂布指”的山水畫的早期幼稚階段，人與山有了適當比例，遠近關(guān)系有所解決。因此唐人稱展畫有“遠近山水、咫尺千里”之勢。 《游春圖》局部 《游春圖》四處點綴著春天的綠色，那些尚未長葉的樹枝，也似乎感受到陽光的暖意，正欲萌芽。這幅畫怎么看也是一幅春天的場景，浸透著一股陽光般的暖意。水的這邊兩個閑人在走馬，水的那邊兩個人在看水，湖中三位婀娜多姿的女子，乘船閑話中，正在渡河。畫面中，有一座溪上的小橋，山中還有古剎。 圖中的山、樹、人物、波紋、屋宇，皆用細線畫成，輪廓準確優(yōu)美；山染以石綠，略施淡赭，在山后白云的映襯下，格外明麗可人。花用粉點，樹敷濃綠，人物與屋宇則染以白粉或朱紅，愈見輕快顯目。風(fēng)格細膩，與畫工樸拙之風(fēng)有所不同，情調(diào)委婉豐富。 《游春圖》局部 《游春圖》追蹤 隋·展子虔《游春圖》為絹本，設(shè)色，縱43厘米，橫80.5厘米。其真品由于年久而早已失傳，現(xiàn)在我們看到的《游春圖》為唐人摹本。《游春圖》是我國存世山水卷軸畫中最古的一幅。畫上有宋徽宗趙信寫的“展子虔游春圖”六字。經(jīng)著名收藏家張伯駒捐獻，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。張氏為搶救這一稀世珍品，當年曾賣掉自己的住宅，其情形經(jīng)過可謂感人。 |
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