“永”此字近于楷書， 所謂“永字八法”，實未能囊括楷書的所有點畫，只能說此字點畫的方向性較為明確，易于說明理解而已。此字第一-筆“點”，確有“空中遙擲筆作之”之意，散緩而不收。第二筆側(cè)鋒入紙橫折轉(zhuǎn)中鋒內(nèi)撅勾提，接著逆勢橫掠上提筆再頂鋒逆勢撇出。這個用筆動作在楷行中運用極廣，不頂鋒逆勢，筆鋒就不能內(nèi)含裹來，寫出的點畫在空間上就不夠緊湊，而使結(jié)構(gòu)過于均勻呆板。最后一捺順勢振 迅而出。

“和”第一 筆頂鋒逆勢外挑，再順勢橫掠轉(zhuǎn)逆豎，再順勢上提頂鋒下撇，再逆勢右上提接右邊的口，難在前幾筆的順逆銜接轉(zhuǎn)換！

“年”此字通過用筆的輕重緩急，順逆轉(zhuǎn)換，將點畫有機地組織起來。臨寫時宜注意使轉(zhuǎn)的方向與節(jié)奏。

“歲”此字特別要突出斜鉤，臨寫時宜注意翻轉(zhuǎn)用筆與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。

“在”側(cè)鋒 橫畫轉(zhuǎn)逆撇回收，接豎畫外翻轉(zhuǎn)接短橫，再豎畫轉(zhuǎn)橫回收。此字妙在用筆節(jié)奏融迅急、委婉于- -體，從容自適。

“癸”此字相対其上下字，點畫結(jié)體相対細小。有學(xué)者推測可能羲之當(dāng)吋將年號忘卻，カ后添所致。

 “暮”此字近楷，節(jié)奏平緩，用筆細膩。 

“會”第一筆露鋒斜向上，可知為斜側(cè)起筆，這種斜側(cè)順勢起筆需要極強的筆力才能完成，因為它不像其它點畫逆鋒起筆。

“稽”此字難在右半部用筆的連續(xù)逆向使轉(zhuǎn)，注意使轉(zhuǎn)的幅度與節(jié)奏。

“蘭”此字難在“門”的寫法，第一筆側(cè)鋒豎畫外轉(zhuǎn)上挑，最后橫折豎鉤，用筆先內(nèi)撅至底部稍外拓提鉤，左右兩豎形成向背之勢。此字向左微傾，此亦筆勢帶動所致。

“修”此字筆勢轉(zhuǎn)換自然而舒緩。

“禊” “禾”’ 部多側(cè)鋒取勢，“契”部筆畫多，點畫較細，用筆偏于中鋒。

“群”此字古體多為上下結(jié)構(gòu)，上部多側(cè)鋒使轉(zhuǎn)，下部多中鋒而短促，使此字顯得張弛有度。

 “長”此字難在下部豎提逆回再捺出回收，點畫中鋒勢圓。 

“此”字草書第一筆為豎折橫，所以行書筆順也應(yīng)為先豎再橫。

“領(lǐng)”此字用筆多向右，上斜轉(zhuǎn)，然后折筆轉(zhuǎn)下。

“茂”此字用 筆正如唐虞世南《筆髓論》所云：“ 故覆腕搶毫，乃按鋒而直引，其腕則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也?！贝诵练P在《蘭亭序》中運用極廣，往往盡腕運之最大最強幅度。由此可知羲之筆勢之強勁與變化之豐富，這種變化與運筆的強度所產(chǎn)生的強烈筆勢而又能出以自然，是義之筆法的精髓，亦是其最難把握之處。

此字結(jié)體端正，左右關(guān)系若即若離而處之泰然！

“帶”此字須特別注意的是上半部分的四豎筆外拓，點畫細勁而極具張力，褚遂良晚年楷書多取此意!

“為”此字 提筆使毫，使轉(zhuǎn)緊湊，可見其筆勢之強勁，而臨作則較松緩。古人云:“差之毫厘，失之千里?！庇诖丝梢姟?/span>

“曲”此字結(jié)構(gòu)緊密妥帖。

“雖”此字左半部分第二個口用筆環(huán)轉(zhuǎn)至內(nèi)上提，為章草筆意之流露，非刻意求變態(tài)也。

 “絲”此字絞絲旁多向上翻筆使轉(zhuǎn)。 

本期“<蘭亭序>精要講解（上）”完

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