元以后人物畫放棄了造型而彰顯筆墨。直到20世紀(jì)初才得以改觀，在蔣兆和、李振堅(jiān)、黃胄、盧沉、周思聰、方增先等的努力探索下，開(kāi)創(chuàng)了傳統(tǒng)語(yǔ)言范式與西方造型手段相結(jié)合的創(chuàng)作方式，水墨人物畫逐漸繁榮，重造型和重筆墨成為現(xiàn)代水墨人物畫的關(guān)鍵。

王家訓(xùn)的水墨人物畫創(chuàng)作重在走進(jìn)生活，融入生活，以追求人的真情、真性，表現(xiàn)人性和人文精神為創(chuàng)作核心。

精準(zhǔn)的造型能力和嫻熟的筆墨功夫是王家訓(xùn)水墨人物畫的關(guān)鍵之處。

他通過(guò)不間斷的寫生來(lái)提高造型能力和筆墨結(jié)構(gòu)的把控能力。

以其特有的眼光去感悟所繪的對(duì)象，獲取其內(nèi)在的生動(dòng)氣息，再融入自己對(duì)所繪對(duì)象的獨(dú)特理解，創(chuàng)作出充滿意趣的水墨人物畫作品。

王家訓(xùn)的水墨人物畫，著眼點(diǎn)不在于對(duì)象細(xì)節(jié)的復(fù)制和描摹，而是以書法用筆，注重對(duì)所繪對(duì)象的取舍和整合處理，以物象為依據(jù)，又與物象拉開(kāi)距離，取其神韻為上。

塑形多以提煉線條為主，使筆墨和形體互為依存，互為彰顯。由于他注重“寫”，所以作品的水墨語(yǔ)言更具意象符號(hào)特征，具有了獨(dú)立的審美價(jià)值?！?/p>

王家訓(xùn)在用筆墨塑造形象的過(guò)程中，自覺(jué)地強(qiáng)調(diào)書寫的審美性，追求物我相容、天人合一的創(chuàng)作理念。

講求筆墨的連貫性和統(tǒng)一性，由一筆而至千萬(wàn)筆，一氣呵成，隔行不斷，密密疏疏，相就相讓，相輔相成。承前啟后，不相干而相干，縱橫錯(cuò)雜，而成整體。畫作之氣勢(shì)節(jié)奏，無(wú)不在其中。