中國人物畫在二十世紀(jì)上半葉的成就，在于畫壇先驅(qū)們通過引入西方寫實(shí)主義，破除了重意輕形的傳統(tǒng)文人畫觀對(duì)創(chuàng)作的桎梏，推動(dòng)了畫家走向生活，促進(jìn)了人物畫的經(jīng)世致用與人文關(guān)懷。

新的時(shí)期，為中國畫的發(fā)展開辟了廣闊的前景。但是，缺乏獨(dú)立思考甚至追逐時(shí)風(fēng)的人，卻在不知不覺中被商品潮流背后無形之手所擺弄，為人生而藝術(shù)的目標(biāo)模糊了，批判取舍的意識(shí)淡薄了，在玩藝術(shù)口號(hào)的蠱惑下陷入畸形少神、陶醉夢(mèng)魘的現(xiàn)象層出不窮。但這些都只是大時(shí)代下的小插曲，影響不了頭腦清醒的有識(shí)之士。

王家訓(xùn)的水墨人物作品都是在力求實(shí)現(xiàn)自己的認(rèn)識(shí)，他有著相當(dāng)強(qiáng)的筆墨功夫，在嚴(yán)格的造型與精美的筆墨間取得了美妙的平衡。他注意把握形體的大局，關(guān)鍵處嚴(yán)以定位，非關(guān)鍵處適當(dāng)放松、有夸張、有省略、力求以寫實(shí)為基礎(chǔ)參酌寫意，以形似求不似之似，做到寓豐富于簡練、寓復(fù)雜于單純，有效突出獨(dú)特的感受。畫面中筆墨層次豐富，線條粗細(xì)剛?cè)岵?jì)，既可以表現(xiàn)人物的滄桑樸實(shí)，又可以表現(xiàn)出人物的清秀細(xì)致。人物著裝的質(zhì)感也有深刻、生動(dòng)的表現(xiàn)，并且與人物主體巧妙地統(tǒng)一。

王家訓(xùn)用與表現(xiàn)對(duì)象平等的視角觀察和表現(xiàn)，把自己融入這個(gè)情境，不是以置身事外的態(tài)度看待這種情境，而是以感同身受的姿態(tài)刻畫表現(xiàn)對(duì)象，因些，他的畫可以讓讀者有親切、自然生動(dòng)的感受。他的筆墨中水分充足，行筆大膽而又細(xì)心收拾，整幅畫一氣呵成，沒有半點(diǎn)矯揉造作。畫中有濃郁的水墨交融氣息，運(yùn)筆的節(jié)奏、墨的濃淡干濕變化收放自如。

他堅(jiān)持寫生，使筆墨更好的為造型服務(wù)，更好的使造型符合筆墨的表現(xiàn)規(guī)律，并且根據(jù)描繪對(duì)象的豐富和感悟的新穎，相應(yīng)的發(fā)展前人所無的筆墨，使“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他是這樣認(rèn)識(shí)的，也是這樣實(shí)踐的。在探索中實(shí)現(xiàn)了造型感與書寫味的統(tǒng)一，在控制中有灑脫，在靈動(dòng)中有嚴(yán)謹(jǐn)。他畫中的人物不是呆板或扭捏作態(tài)的，而是一個(gè)個(gè)鮮活而動(dòng)人的形象，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)了文人畫筆墨包含的韻味，形成了他既有現(xiàn)代意味又兼具傳統(tǒng)筆意墨蘊(yùn)的個(gè)性化水墨人物畫。