沈周（1427～1509）明代杰出書畫家，

字啟南，號(hào)石田、玉田、白石翁等。

漢族，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。

生於明宣德二年，卒於明正德四年，

享年八十三歲。

不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，

是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，

與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

沈周一生家居讀書，

吟詩(shī)作畫，優(yōu)游林泉，

追求精神上的自由，

始終從事著書畫創(chuàng)作。

沈周交友甚廣，平和近人，極受眾望，

說(shuō)到交朋友就不得不提及沈周的《東莊圖冊(cè)》，

《東莊圖冊(cè)》是沈周留存下來(lái)的最著名的作品之一，

既有沈周前期小幅山水里的筆精墨工、細(xì)潤(rùn)設(shè)色，

也能看出他后期作品里的粗率隨意與不拘小節(jié)。

東莊是沈周好友吳寬的莊園，

當(dāng)年他們?cè)谶@里交游唱和、

賞花品茗、晴耕雨讀。

沈周幾乎是以一種游戲的態(tài)度，

客觀地描繪著東莊的田園景象，

幽閑而不感傷，

圖冊(cè)里沒有撼人的氣勢(shì)和強(qiáng)烈的感情技法，

有的只是特別舒緩的情緒，

是理性澄澈，冷靜安詳。

▼畫中的人物讓小編感覺到田園生活的舒適與愜意

▼雖然畫面中只有一人，卻感覺不出孤單感

從沈周的畫中，能感受到田園生活的愜意，

上邊小編為大家介紹了《東莊圖冊(cè)》，

接下來(lái)我們一起看看沈周的另一幅山水畫，

遼寧博物館藏有沈周的《盆菊幽賞圖》卷，

畫面中樹石茅亭，

亭中飲酒賞菊者三人，

意態(tài)悠閑，布勢(shì)疏朗，景物宜人。

此圖為對(duì)角構(gòu)圖，卷首一側(cè)，

雜樹中設(shè)一草亭，四周以曲欄隔成庭院，

院里墻邊有盛開的菊花若干盆。

亭內(nèi)三人對(duì)飲，飲酒賞菊，意態(tài)優(yōu)閑，

一僮持壺侍立，布勢(shì)疏朗，景物宜人，

一派秋高氣爽的意境。

隔水茂樹數(shù)株，景致簡(jiǎn)樸。

沈周早年多畫小畫，40歲以后才畫大幅繪畫作品，

中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，

晚年筆墨豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。

此作畫法謹(jǐn)細(xì)，筆墨精工，

屬沈周中年細(xì)筆畫風(fēng)。

《盆菊幽賞圖》被認(rèn)為是沈周中年的佳作。

畫家在作品左下角的題詩(shī)：

“盆菊幾時(shí)開，須憑造化催。

調(diào)元人在座，對(duì)景酒盈杯。

滲水勞僮灌，含英遣客猜。

西風(fēng)肅霜信，先覺有香來(lái)。

長(zhǎng)洲沈周次韻并圖?！?/strong>

此畫清初歸朱之赤、安岐遞藏，

乾隆時(shí)入內(nèi)府，有乾隆御筆題簽。

沈周在元明以來(lái)文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。

他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬睿?/p>

兼工山水、花鳥，也能畫人物，

山水和花鳥成就更為突出，

上邊我們看過(guò)了沈周的山水畫，

要知道沈周擅長(zhǎng)的不止山水，

所以下邊而我們來(lái)看看他的花鳥畫，

沈周題詩(shī)：

老眼于今已欠華，風(fēng)流全與少年差。

看書一向模糊去，豈有心情及杏花。

自嘆老眼昏花，青春不在，

但是更愛這春光與杏花。

沈周題詩(shī)：

秋已及一月，殘聲繞細(xì)枝。

因聲追爾質(zhì)，鄭重未忘詩(shī)。

蟬是秋之天籟，

對(duì)生命的敬畏從不因其短長(zhǎng)而論多少，

只要是生命一樣令人敬畏。

在《臥游圖冊(cè)》的跋文中，

沈周說(shuō)：“宗少文四壁揭山水圖，

自謂臥游其間。此冊(cè)方可尺許，

可以仰眠匡床，一手執(zhí)之，

一手徐徐翻閱，殊得少文之趣。

倦則掩之，不亦便乎?”

小小的一冊(cè)畫，仰躺著慢慢翻閱著看，

不也是樂(lè)趣嗎？

沈周題詩(shī)：

茸茸毛色半含黃，何獨(dú)啾啾去母旁。

白日千年萬(wàn)年事，待渠催曉日應(yīng)長(zhǎng)。

新生命的開始，不用彷徨，

不用被保護(hù)起來(lái)，來(lái)日方長(zhǎng)，

還得自己慢慢地走。

沈周的繪畫在明代有著舉足輕重的地位，

為吳門文人之冠，

但是由于他的布衣身份和畫家地位的限制，

其書法未能遠(yuǎn)揚(yáng)。

雖然沈周的書法影響遠(yuǎn)不及其繪畫，

但是在書法史上也是占有一定地位的。

他的書法開明代學(xué)宋人風(fēng)氣之先，

是吳門書家的先導(dǎo)。

沈周在中國(guó)繪畫史上是璀璨奪目的，

他的光輝照耀了明清三百多年，

影響著明清繪畫發(fā)展的主旋律，

無(wú)論是山水畫，花鳥畫，人物畫，

還是三大畫科之外的動(dòng)物畫上，

都取得了很高的成就，

他的藝術(shù)思想影響了文徵明、

唐寅等吳門一大批畫家，

在中國(guó)美術(shù)史上意義深遠(yuǎn)。