導(dǎo)語(yǔ)：沈周，明四家之首，吳門畫派的創(chuàng)始人，始終住在蘇州鄉(xiāng)下，一生未曾遠(yuǎn)游。在明代的文人圈子中，沈周居于核心，他是文人畫家，是善畫畫的文人，但終歸，更像是生活的藝術(shù)家，一個(gè)務(wù)農(nóng)著，靜觀著的人。

《落花詩(shī)意圖》

明代相城一處村莊，因沈氏而熙攘。那里少地多水，文人好友欲來(lái)拜訪，都須乘船走水路。江水湖面上飄飄搖搖，引得沈周多次詩(shī)中抱怨，但來(lái)者流連于岸邊景色，片刻已至主家，未覺(jué)繁縟。

如今的這片水域名為陽(yáng)澄，因蟹為人熟知，已經(jīng)很少有人記得那個(gè)隱居于此的沈周了。

《東莊圖》之南巷局部

01《東莊圖》，送給好友的桃花源

生于書香門第的沈周，生性豁達(dá)，也淡然平和。他出生在蘇州，隱居在蘇州，那里曾是春秋吳國(guó)的故土，所以也稱為吳門。

提起此地的沈氏，不免聯(lián)想起江南巨富沈萬(wàn)三，正史與野史對(duì)這位商人有著差異較大的記載，但有一點(diǎn)絕對(duì)統(tǒng)一：他田產(chǎn)遍地，富可敵國(guó)。沈周先輩可追溯至元末曾祖沈良琛，據(jù)現(xiàn)有史料可知，他與沈萬(wàn)三不是直系血親關(guān)系，不過(guò)，許多人猜測(cè)他們或許是同族。

《東莊圖》之曲池局部

沈周不曾去過(guò)太多地方，江浙兩地的花草樹木與山川園林，足夠其游賞體悟。

在祖輩建立起來(lái)的西莊中，子孫相聚一堂，詩(shī)文唱和，海內(nèi)賢士知其文雅，紛紛前來(lái)拜訪，賓客飲酒作詩(shī)，嘲風(fēng)詠月。沈周也在隱而不仕的淡然中，度過(guò)了生命中的絕大多數(shù)時(shí)光。

《東莊圖》之桑州局部

文人交往多喜題畫贈(zèng)詩(shī)，沈周亦喜如此。

1463年，比沈周小8歲的同鄉(xiāng)吳寬慕名來(lái)到西莊，拜訪沈周。他留吳寬在有竹居中夜宿，二人徹夜長(zhǎng)談，品酒論畫，從此成為至交。沈周是重情之人，他為遠(yuǎn)在京城為官、久不能歸鄉(xiāng)的好友作過(guò)多次畫，僅是其私家院落就畫過(guò)兩次，均名《東莊圖》。

《東莊圖》之西溪局部

《東莊圖冊(cè)》畫面展現(xiàn)出了令人心馳神往、絢麗多姿的富有田園詩(shī)性的世外桃源，有的悠然愜意，有的清幽雅致，有的高曠遠(yuǎn)豁，生動(dòng)體現(xiàn)了園林景觀的桃花源般的世界，以及生活在這里安詳、寧?kù)o、舒適的生活狀態(tài)。畫面題材表現(xiàn)的是耕讀之樂(lè)，這也是古代文人追求的理想生活方式。

如：“桑洲”和“續(xù)古堂”這兩幅畫采用了左右對(duì)稱的構(gòu)圖方式，畫面親切、和諧而不失平庸、俗氣。“桑洲”整幅畫面成倒“大”字形，呈現(xiàn)對(duì)稱的形式而又有區(qū)別，構(gòu)思巧妙，以小見(jiàn)大，觀看視角逐漸被拓展開來(lái)，看上去協(xié)調(diào)而不平均，單調(diào)而富有變化。

《東莊圖》之續(xù)古堂局部

“續(xù)古堂”中間是東莊的正堂，木閣中懸掛著吳家祠堂的畫像。正堂前面一塊修剪整齊的園圃，左右對(duì)植桂樹、竹子和擺放太湖石。沈周妥善處理了畫面的主賓關(guān)系，畫中的構(gòu)圖的看似隨意但是精心布局已經(jīng)含蓄表現(xiàn)出 續(xù)古堂的莊重和嚴(yán)肅的儀式感，讓人肅然起敬。

再如“稻畦”，畫面被分割成兩部分，面積較小的一片清水和大片的金黃色的稻畦形成鮮明的對(duì)比，不但有大小的對(duì)比，而且有顏色對(duì)比，畫面是S形構(gòu)圖，稻子形狀由細(xì)筆勾勒而成，有層次的將它們組織在一起，對(duì)其施染金黃色，帶給觀賞者視覺(jué)上的沖擊，緊隨其后又會(huì)讓人聯(lián)想耕種者的辛勤的勞作背后的故事，傳達(dá)了理想的耕讀之樂(lè)。這幅畫讓人感官刺激到心理調(diào)節(jié)進(jìn)行了完美的交融，似乎是畫已盡而意深遠(yuǎn)。

《東莊圖》之稻畦局部

沈周《東莊圖冊(cè)》構(gòu)思巧妙，明確，畫面布局穩(wěn)定，平和，將東莊園內(nèi)豐富的物象不動(dòng)聲色的轉(zhuǎn)換入畫，使畫面富有生活氣息，或許這就是沈周想要送給好友吳寬的他心目中的桃花源。

即使相隔數(shù)百年，觀看這些畫作時(shí)，我們?nèi)阅芨惺艿揭还闪鲃?dòng)的氣韻，感受到畫間生長(zhǎng)的江南的綠肥紅瘦。想必，北上的吳寬，翻閱這本圖冊(cè)時(shí)，也是同樣的感受吧。

《東莊圖》之知樂(lè)局部

02一反常態(tài)的《千人石夜游圖》

當(dāng)然，沈周也不是一直宅家等人上門拜訪，他和大多文人一樣，也常外出踏青，增長(zhǎng)閱歷，只不過(guò)他不像石濤那樣“搜盡奇峰打草稿”，他去的地方都離家不遠(yuǎn)。

《千人石夜游圖》局部

1479年，沈周在“吳中第一名勝”虎丘經(jīng)歷了他此生難忘的夜游，并將此次夜游的情景在14年后呈現(xiàn)于畫卷之上，就是那副沈周晚年的代表作《千人石夜游圖》，這幅畫與沈周他其他成熟期、尺寸相近的作品相比，其特殊之處便愈加明顯：首先，這幅畫沒(méi)有使用傳統(tǒng)的全景式構(gòu)圖；再者，這幅畫沒(méi)有使用山水畫的常見(jiàn)元素。而是以一種極端特寫視角，蓄意破壞了景物的完整性，描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單、有限而奇特的空間。

那么，這幅畫究竟如何一反常態(tài)？

《千人石夜游圖》局部

《千人石夜游圖》中心是空曠開闊的石臺(tái)，整片石臺(tái)的筆墨非常簡(jiǎn)潔，幾乎不加皴擦，大面積的留白正適合表現(xiàn)月色傾灑的景象，并與四周繁密的樹木山石形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比。

低視角構(gòu)圖使畫面中只能看到樹干和山坡的底部，這一視角不僅可以擴(kuò)大石臺(tái)的面積，還能強(qiáng)調(diào)核心景觀。千人石的四周圍繞的樹木土石起到了天然屏障的作用，能夠營(yíng)造出一個(gè)單獨(dú)的空間，這或許也正體現(xiàn)了沈周當(dāng)時(shí)無(wú)人叨擾，在月色下自我?jiàn)蕵?lè)的心境。

《千人石夜游圖》局部

在畫面左側(cè)的山坡之間隱約可以看到一道石階，在畫面的右側(cè)站著一位白衣男子。山石和林木包圍著千人石，參差不齊的樹木留出的縫隙，在營(yíng)造單獨(dú)空間的同時(shí)又特意將其打破，讓整幅畫面不至于憋悶。

畫作筆墨是較為明顯的“粗沈”特征，輪廓肯定而粗壯，皴擦的筆法與勾勒的線條一樣具有用筆的力量和速度感。畫樹不拘泥于樹本身的形狀，石臺(tái)以淡墨勾過(guò)輪廓線，側(cè)面略加設(shè)色皴染，石面大面積留白。

《京江送遠(yuǎn)圖》局部

用筆與《京江送遠(yuǎn)圖》卷類似，用一種短筆的方式皴山石，并以濃墨苔點(diǎn)，苔點(diǎn)不再是中年是那種規(guī)整的禿筆圓點(diǎn)，而是很隨意的不規(guī)則地點(diǎn)，山石上方濃密的苔點(diǎn)與淡墨渲染的山體對(duì)比，使色調(diào)層次變化豐富，整體畫風(fēng)雄勁而渾厚。

至于這幅畫為何在14年后才繪制出來(lái)，從他的題跋中便可知原委。原來(lái)那天，沈周本是去西山游玩，因?yàn)樘焐淹?，船泊虎丘在此過(guò)夜。夜色甚好，沈周在千人石上踱步徘徊，有感而發(fā)，便先寫了首詩(shī)記錄了此次難得的經(jīng)歷。后來(lái)因?yàn)槟晔乱迅?，身體較弱，難以出游了，才想起把這次游歷畫出來(lái)留念，也通過(guò)此畫與好友楊循吉再次詩(shī)畫唱和。

《臥游圖冊(cè)》局部

結(jié)語(yǔ)：

今天，拜謁沈周的人，已然不多。他安眠于陽(yáng)澄湖鎮(zhèn)，遠(yuǎn)離鬧市，穿過(guò)幾條蜿蜒小路，方可看到一處清幽得，如此的氛圍，恰到好處。

他不曾去過(guò)太遠(yuǎn)的地方，筆下的景物，幾乎全部來(lái)自江南，但這就是沈周，熱愛(ài)生活的沈周。他的畫有倪云林的疏淡，卻少了那份孤高，因?yàn)樯蛑鼙旧砭褪瞧胶?、溫暖的。他將生活中的豐滿和感悟融入畫作，令觀者身臨其境，原來(lái)世外桃源不止在故事里，也可被直觀的展現(xiàn)于眼前。