上一篇講到《乙瑛碑》是隸書初學者一個很好的范本（感興趣的可回看上一篇），今天介紹的《禮器碑》同樣也是。

《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又稱《韓明府孔子廟碑》、《魯相韓敕復顏氏繇發(fā)碑》、《韓敕碑》等。漢永壽二年（156年）刻，縱228厘米，橫103厘米，碑陽16行，行36字，現(xiàn)藏山東曲阜孔廟。

此碑自宋至今著錄最多，是一件書法藝術(shù)性很高的作品，很多隸書大家都曾從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，和《乙瑛碑》一樣成了人們學習隸書繞不過去的范本。

評述

明郭宗昌《金石史》評云：“漢隸當以《孔廟禮器碑》為第一”，“其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得之神功，非由人造，所謂‘星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)’尚未足形容也。漢諸碑結(jié)體命意，皆可仿佛，獨此碑如河漢，可望不可即也?！?/p>

清王澍《虛舟題跋》評云：“隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪?！庇终f，“唯《韓敕》無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括。自有分隸以來，莫有超妙如此碑者?！?/p>

清楊守敬也說：“漢隸如《開通褒斜道》、《楊君石門頌》之類，以性情勝者也；《景君》、《魯峻》、《封龍山》之類，以形質(zhì)勝者也；兼之者惟推此碑。要而論之，寓奇險于平正，寓疏秀于嚴密，所以難也?！?《平碑記》)

風格

《禮器碑》書風細勁雄健， 端嚴而峻逸，方整秀麗兼而有之。和前面介紹秀美豐潤、飄逸的《乙瑛碑》相比，《禮器碑》顯得更加典重，如果把它們比作君子，那么，《禮器碑》如袍服冠冕、峨冠博帶；《乙瑛碑》則如素服葛巾、青衣小帽、曳杖而行，二者皆不失君子之溫潤。

筆畫

《禮器碑》的筆畫瘦硬剛健，收筆轉(zhuǎn)折多處方折，筆畫較細而捺粗壯，構(gòu)成強烈的視覺對比，而且多少帶有一些和居延漢簡書法相似的地方。但是它瘦不露骨，不傷于靡弱，顯得很有力度。

筆畫雖然以方為主，卻又不是全為方筆，有時略帶圓意。它能將筆畫的粗細、方圓，筆勢的動靜，向背完美地統(tǒng)一在一起，清超遒勁，莊重典雅，高古且充滿逸趣。

結(jié)體

作為成熟漢隸碑刻代表，結(jié)體嚴謹、字法規(guī)范的隸書法則在《禮器碑》體現(xiàn)無遺，上下緊湊，左右開張，猶如大鵬展翅，翩翩有凌云之勢。碑中幾乎每一字都有一筆很夸張重按的筆畫，古人俗稱為“波磔”。波磔的寫法，都是逆入平出，呈“蠶頭燕尾”狀。每一字中，波磔只出現(xiàn)一次，不得重復，也就是大家所熟知的所謂“蠶無二設”、“燕不雙飛”。

《禮器碑》書法瘦勁寬綽，筆畫剛健，用筆力注筆端，如干將莫邪，鋒利無比。結(jié)體寓欹側(cè)于平正中，含疏秀于嚴密之內(nèi)，歷來被奉為隸書極則。

章法

《禮器碑》的碑陽部分，章法處理是縱有序，橫有列；字距寬，行距密。這種章法充分展現(xiàn)了和諧、端莊、秀美的整體特征?？盀椤抖Y器碑》風格的代表，故初學者手應從碑陽開始。而碑陰部分往往是縱有序、橫無列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，大小疏密皆不經(jīng)意，富于流動感，通篇自然靈動，富有生氣，在整個書意上傾注了書家更多的主體精神與氣質(zhì)，因而碑陰也是有一定基礎者臨習中不可忽視的部分。

建議

臨習《禮器碑》，應首先著眼于由粗細線條組成的有機整體，保持字的力度不散。碑文中有的字筆畫細如發(fā)絲，鐵畫銀鉤，堅挺有力；有的粗如刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板。盡管線條起伏變化，但通篇看來又不失和諧，在力量感的表現(xiàn)上非常成功。因此，臨習《禮器碑》可選擇彈性較強的兼毫筆，著重練習筆力。