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(1)明筆 清清楚楚地?cái)⑹龉适掳l(fā)生的時間、地點(diǎn)、場面、情節(jié)。如《奪印》開頭的例子，就是明筆。 (2)暗筆 對瑣碎的無關(guān)緊要的過程，一筆帶過，避免羅嗦拖沓。例如《夜闖珊瑚潭》有一段：'夏良銀書記根據(jù)上級指示，把搞近洋生產(chǎn)的幾個后生組織起來巡邏查夜。'至于怎樣巡邏，出動哪些人，守住哪些路口，都是用暗筆處理的。 (3)伏筆 前面先埋伏一根線，后面就不用贅述了。例如《雙槍老太婆》中，前邊先將老太婆化妝成貴婦人的穿著打扮交代清楚，就給后面?zhèn)诬娫谒媲奥曆砸プ±咸湃ヮI(lǐng)重賞，打了伏線。這樣處理有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 (4)驚人筆 把情節(jié)安排得很緊張，以增加聽眾欣賞興趣。例如，《赤膽忠心》中，楊作霖深夜藏在唐山市偽商會會長的衣柜里，敵人幾次搜查來到屋內(nèi)，都因一些其他原因而始終沒有發(fā)現(xiàn)他。 (5)倒插筆 正面敘述的故事中，又倒敘一段另外的故事。例如，《平原槍聲》中剛說到馬英自棗強(qiáng)縣回到蕭家鎮(zhèn)，緊接著就倒敘起馬英的出身、經(jīng)歷、全家六年前受地主蘇金榮迫害的經(jīng)過。 (6)補(bǔ)筆 引出一個人物，三言兩語簡單地交代清楚人物的來龍去脈。 (7)掩筆 也叫'扣子'。為了故事緊湊動人，往往將觀眾急于要知道的結(jié)果先造成懸念，一直到一個段落結(jié)束時，才道出真相。'扣子'應(yīng)該是隨著故事情節(jié)發(fā)展到一定階段自然形成。例如歌頌燒瓷工匠盧純?yōu)楸Ｗo(hù)國寶瓷瓶，和反動勢力斗爭終生的中篇評書《寶光》，全書共十六回，寫得跌宕起伏，疏密錯落，藝術(shù)感染力較強(qiáng)。在每回結(jié)尾都有一個'扣子'。象第四回的結(jié)尾是：'……盧純近前一看大吃一驚：啊!王福怎么死啦？'第十一回的結(jié)尾是：'郭老蔫一見盧純不由大叫一聲：’你，你怎么出來啦？’大總管一聽顏色更變，轉(zhuǎn)回身來兩只眼睛死死盯住了盧純。'這種'扣子'通稱'書中扣'。 為了緩沖書中情節(jié)的緊張氣氛，有時使用一種繃緊不放、故做輕松的手法，把故事支出去。象《楊家將》中，說到：'皇帝大怒要?dú)盍?，滿朝文武紛紛保本，皇帝就是不準(zhǔn)。'這本來是很緊張的情節(jié)，但說書人卻有意把這件事擱置不提，反而很風(fēng)趣的轉(zhuǎn)到另外一件事上去： 皇帝不準(zhǔn)本，滿朝文武面面相覷，突然丞相王袍跪倒丹墀以下：'啟奏萬歲，臣已年過古稀，耳聾眼花，竊位素餐，不能為國效勞，實(shí)感寢食不安，請萬歲恩準(zhǔn)為臣回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。' 皇帝心說；我沒準(zhǔn)本你就用辭官來將 我的軍哪!'好，三日交印，五日騰府，準(zhǔn)奏。' '謝萬歲！'王袍下去了。他剛走，'噗通'又跪倒一個人，誰呀？雙天宮寇準(zhǔn)：'啟奏萬歲，臣年過五旬，耳聾眼花，竊位素餐，不能為國效勞，實(shí)感寢食不安，請萬歲恩準(zhǔn)為臣回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。'皇帝心說，嗯！還是這套：'好，三日交印，五日騰府，準(zhǔn)奏。''謝萬歲!'寇準(zhǔn)剛走，'噗通'又跪倒一位顏查散：'啟奏萬歲，臣年已三十，耳聾眼花……' 接二連三，聽眾越聽越可笑。但聽眾在歡笑中并未忘記楊六郎到底被殺了沒有。這種手法就叫'綁上蔓兒的扣子'。還有一種層層設(shè)置懸念，解完舊扣系新扣的手法叫'連環(huán)扣'，也是評書中常用的手法。 |
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