論米芾書法的筆法

文/周興祿

米芾是宋代著名書法家、詩人、畫家、鑒藏家、書畫理論家，他兼通眾藝，不隨流俗，尤擅書法，與蘇軾、黃庭堅(jiān)并列為『宋四家』之一，其書法成就則堪稱宋代第一，在歷史上影響較大，受到的關(guān)注度頗高。其書法具有雄強(qiáng)俊邁的特點(diǎn)，其筆法尤其豐富而高明，值得研究。

筆法即運(yùn)筆之法，主要指筆鋒如何著紙、運(yùn)行、收住等，涉及角度、速度、停頓、藏露等。就行書而論，可能歷史上除了王羲之外，米芾的筆法應(yīng)是運(yùn)用得最多、最好者。王羲之真跡已不存于世，盡管我們可以從《圣教序》《興福寺斷碑》等拓本及唐人摹本墨跡等間接窺探王羲之的筆法，但終究隔了一層，且摹本、拓本總有失真的地方，給學(xué)書者帶來困難，一般學(xué)書者若只以此為范，可能難于進(jìn)展，或有被誤導(dǎo)之虞。

米芾留下真墨跡、精拓本皆多，大小字皆有，筆法豐富而明晰，故對今人啟迪最大。通觀其流傳的書法作品，并分析其理論著作，可以概括出以下特點(diǎn)：

01/

其一，八面出鋒。

米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趨，他在筆法上亦多新創(chuàng)，在完整繼承古人筆法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步作了發(fā)揮，加以變化，豐富發(fā)展了筆法。米芾在筆法創(chuàng)造上最顯著的特點(diǎn)是其開創(chuàng)了所謂的『八面出鋒』。

關(guān)于八面出鋒，不易理解，但這又是打開米芾筆法乃至其書法殿堂的一把鑰匙，所以有必要探索一番。大體上，『出鋒』屬于筆法范疇，指筆畫中筆尖外露，呈鋒棱狀?！喊嗣妗?，米芾又稱『四面』，既可指筆畫的周圍，也可指字形結(jié)構(gòu)的四周。故『八面出鋒』字面意思是指筆畫、字形周圍皆可鋒棱外露。書字于紙，仍是平面藝術(shù)形式，雖好的書作有墨之厚薄、濃淡、枯潤變化而呈現(xiàn)的立體感，但筆鋒本身不會扎入紙里或飄出紙外。

故對八面出鋒，一般很容易理解為平面圓周角為三百六十度，則均分八面應(yīng)是每面四十五度。就如米芾的姓氏『米』字，每筆圍繞中心均勻分布的話正是八個(gè)角，每個(gè)四十五度的角，其筆畫背圓心而指向八面，呈均勻輻射狀，這八個(gè)方向出鋒即是八面出鋒。但這樣理解顯然過于機(jī)械，即便是米芾寫『米』字筆鋒也不是均勻指向八面。

米芾《叔晦帖》

有時(shí)每一筆的出鋒尚且有不止一處，何況多筆。即以『米』字而論，起首一點(diǎn)，各家行楷書多向左上方起筆時(shí)有出鋒，若非過圓，若瓜子點(diǎn)等，其右方、右下尚可至少兩處出鋒，很少一拓直下。其它橫、豎、撇、捺，乃至整個(gè)字的各個(gè)方向的出鋒亦然。為便于理解，我們舉例而言。

米芾《褚臨蘭亭序跋詩》謂王羲之《蘭亭序》『之字最多無一似』。王羲之書其名中的『之』字變化多端恐無人能及，但這還不只是筆法多變，更多是結(jié)字形態(tài)的變化。而米芾筆法之多，即『一字亦無一筆似』?！阂弧蛔植华?dú)是字，也是筆畫，我們用『一』言米芾筆法可能最有代表性。我們跳出單純一個(gè)帖的限制，就字而言，米寫的『一』變化就很多。

米芾《復(fù)官帖》

借助《米芾書法字典》統(tǒng)計(jì)，該字典上『一』字共列了七十二個(gè)，其中以從《蜀素帖》中選了九個(gè)為最多，這九個(gè)『一』的形態(tài)確實(shí)各不相同。據(jù)筆者看，該字典還遠(yuǎn)沒有搜羅完備，如《復(fù)官帖》就有四個(gè)『一』，依然神態(tài)各異，但該字典全未刊在其中?！阂弧坏拈L短、粗細(xì)、直曲、平斜等表面形狀尚且不論，就出鋒來說，一般就是兩頭出鋒，即使如橫向陳列的四邊形也不過就是四個(gè)角，都在兩端，但有哪個(gè)書家會寫四邊形的橫畫呢！

米芾《珊瑚帖》

米芾《賀鑄帖》

米芾《甘露帖》

但米芾不但在橫的兩頭任意角度可以出鋒，他還可能在橫的中間出鋒，如《珊瑚帖》的三角形似的『一』，下端出鋒成了角狀；而《復(fù)官帖》的第三個(gè)『一』字居然也一畫三折，煞是耐看。其它出鋒處有不同而同樣可觀的『一』還有很多，不再贅言。

就筆畫而言， 『一』是橫畫，其應(yīng)用在字中的出鋒形態(tài)就更多，因有上下筆映襯、連帶及結(jié)字的需要等，所以作橫畫的『一』更富有變化，其出鋒情況就更加豐富多彩。米芾字中作為橫畫的『一』就出鋒形態(tài)變化層出不窮、難以羅列，此僅舉如其大字《虹縣詩》的『十』字，居然從中間過半處起筆，逆鋒到如此夸張程度，真是出乎意外，恐怕也只有米芾敢如此寫、寫得如此好了。

米芾《虹縣詩》

其它筆畫的出鋒情況我們亦不必再舉了。筆畫之外，還有整個(gè)字的出鋒情況亦宜多變，筆畫尚且多面可以出鋒，字就更不要提了。

且看米芾對其前代諸位大書家筆法的批評。其《海岳名言》云：

字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。智永有八面，已少鍾法。丁道護(hù)、歐、虞筆始勻，古法亡矣。柳公權(quán)師歐，不及遠(yuǎn)甚，而為丑怪惡札之祖。自柳世始有俗書。歐、虞、褚、柳、顏，皆一筆書也。安排費(fèi)工，豈能垂世？

上引兩段文字有破有立，構(gòu)成對比，更易理解。破的一面，筆勻、一筆書，皆筆法單調(diào)的體現(xiàn)。立的一面，字之八面出鋒，纖濃、氣骨、妍媚兼具，皆結(jié)字與筆法變化豐富的體現(xiàn)，兼?zhèn)涔欧?、自然率真。由此可見，米芾對筆法理解有新意。只是我們不知第一段引文是否兼論行、楷，但如其對自己學(xué)過且較為服膺的褚書一并批評，多少令人感到有些意外。

其實(shí)褚書筆法變化還是很多的，橫畫亦然，但在米芾看來，褚書筆法變化還不夠多、不夠大膽，其它幾家楷書的筆法變化就更不多了，所以更招其無情批評。在米芾看來，唐楷之弊，不獨(dú)大小劃一，狀如算子，而用筆單調(diào)，更為不足。米芾謂之『一筆書』，即只用一種運(yùn)筆方法，沒有變化，當(dāng)然有些夸張，但多數(shù)唐代楷書字明顯勻稱平穩(wěn)有馀而變化不足。米芾既視此為弊，便力求變革。惟其新創(chuàng)，乃形成其特色。

唐 柳公權(quán)《神策軍碑》

所以他不無自負(fù)地說：『善書者只有一筆，我獨(dú)有四面。』無論『四面』『八面』，就是筆法多變而已。至此我們可得出結(jié)論：米芾所謂『八面出鋒』其實(shí)是指不拘中鋒側(cè)鋒，不論筆畫還是字形結(jié)構(gòu)，多面可出鋒、隨處可出鋒之意，當(dāng)然要米芾這樣高明的書家才能鋒穎隨地而出而中看、耐看。

我們看其用筆：正側(cè)兼用，藏露俱施，起倒遞順，輕重徐疾，角度多變，軌跡難覓；頓如崩石，輕若游絲，枯筆橫掃，皴擦間之，橫涂直抹，不凝不滯，筆勢翻瀾，飄然不羈；又或摁筆到底，百無禁忌，賊豪百出，頗為爽利。此是米書筆法真諦，但他也遠(yuǎn)沒有窮盡筆法，或許只是為后學(xué)者打開了一扇筆法的大門。

02/

其二，刷掠迅疾。

此就其運(yùn)筆速度而言。米芾自著《海岳名言》最后一條曰：海岳以書學(xué)博士召對，上問本朝以書名世者，凡數(shù)人，海岳各以其人對曰：『蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字?！簧蠌?fù)問：『卿書如何？』對曰：『臣書刷字。』

今人對這段文字解說甚多，各有側(cè)重。米芾各用一字評論當(dāng)時(shí)名家書法，中國文字含義之豐富性于此可見一斑。然豐富則邊界模糊，含蓄則指稱不明，優(yōu)缺點(diǎn)兼具。米芾刷書之喻，不難領(lǐng)會，貶低他人抬高自己之意也很明顯，他用『勒、排、描、畫』等字描述其他幾位大家作書，是說他們有刻意做作之嫌，但亦不可坐實(shí)，若定要說是蘇、黃諸家書法特征，就『死于句下』了。

如云蘇軾行筆遲鈍，類于描畫，故云『畫字』，猶可理解，但以排字謂沈遼、描字屬山谷，則難以確指。而米芾自云刷字，就形象生動得多，對此注解亦多，各有發(fā)明，大約皆含運(yùn)筆迅速、絲絲留白等。

米芾《虹縣詩》

《珊瑚網(wǎng)》引李君實(shí)評帖，在引述米芾上斷話后云：世皆不解其何語。余為詮注曰：勒字，顏法也；描字，虞永興法也；畫字，徐季海法也。刷字本出飛白運(yùn)帚之義，意信肘而不信腕、信指而不信筆，揮霍迅疾，中含枯潤，有天成之妙，右軍法也。隱然凌轢諸老，自占一頭地。

李君實(shí)解『勒』『描』『畫』字，似以師承而言，已猶隔塵。而刷字之解，前段俱佳，字面意義與米書特點(diǎn)俱得，但云法自右軍，亦屬牽強(qiáng)。大約米芾刷字，一指運(yùn)筆迅疾，筆毫平鋪，翻毫折鋒，運(yùn)筆爽快，頓挫分明，豪情激蕩，如風(fēng)馳電掣，氣盛勢疾；二謂點(diǎn)畫挺勁，在節(jié)奏起伏中以快速平鋪摩擦，使線條具有『澀』的力度與厚度。

米芾《虹縣詩》

正側(cè)藏露諸鋒俱出，常先連綿不斷『刷』畢其它筆畫，最后寫豎。當(dāng)然，刷字最宜指其大字行書而言，于其《虹縣詩》體現(xiàn)更為顯著，如『研』石旁一撇、『千』字一豎等，刷得尤為精彩，此外的大字如《多景樓詩》中『?！蛔帜┕P的長橫『刷』的特點(diǎn)也甚為明顯，雖這件作品或?yàn)槠渥铀鶗?，或別的學(xué)米者所書，但就『刷字』的要領(lǐng)而言顯然是學(xué)到家了，把米書特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

米芾《多景樓詩帖》

03/

其三，大膽運(yùn)用側(cè)鋒。

中國書法傳統(tǒng)上講究中鋒行筆，甚至有『筆筆中鋒』之說。所謂中鋒行筆，直接意思是指行筆過程中毛筆尖的鋒穎在筆畫正中，方法是筆尖所指的方向與筆畫走向剛好相反。與中鋒相對，側(cè)鋒就是筆行紙上時(shí)，筆尖與筆畫的走向呈現(xiàn)夾角。當(dāng)然這須訓(xùn)練形成習(xí)慣，不是臨池之際還盯著筆尖看。米芾無疑繼承發(fā)揮了中鋒行筆的傳統(tǒng)，其創(chuàng)造處還在于大膽運(yùn)用側(cè)鋒，中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)用。

無論何種書體，傳統(tǒng)皆重中鋒行筆，蓋中鋒行筆得法，筆畫顯得圓厚健勁，故米芾于此亦重。筆法與執(zhí)筆姿勢、控筆能力相關(guān)，同是中鋒運(yùn)筆，執(zhí)筆指法、高低、控筆能力不同效果也不一樣，所以說中鋒行筆要得法才能圓勁。前述米芾異于蘇軾右傾臥筆，多是懸肘運(yùn)筆。

其多處運(yùn)筆仍用中鋒，筆鋒居中，副毫平鋪兩側(cè)，他訓(xùn)練有素，控筆能力出眾，故其筆力沉雄，使轉(zhuǎn)圓活，輕重自然，其中鋒所運(yùn)之筆畫圓勁厚重，圓渾中裹藏中線。中鋒雖不關(guān)提按頓挫，但總不可能一直中鋒走下去，總有起收轉(zhuǎn)折，遇轉(zhuǎn)處必折鋒轉(zhuǎn)向，這時(shí)當(dāng)然有提按頓挫，提筆轉(zhuǎn)鋒向筆畫外側(cè)，就出鋒了。

米芾《彥和帖》

米芾的高明處無非時(shí)常出人意料地中斷中鋒行筆，在筆畫未到盡頭時(shí)就出鋒了，然后又換到中鋒再走一段，這在其橫向筆畫中偶有體現(xiàn)，如『圖』、『用』的框頂一橫及『帝』上橫等，表現(xiàn)為變直為曲、粗細(xì)交接，或在本平滑的筆畫中現(xiàn)鋒棱。他能頓挫如意，轉(zhuǎn)折圓活，故其字姿態(tài)橫生而耐看。

米芾《褚臨黃絹本蘭亭序跋贊》

對于起筆收筆，姜夔記載米芾說過：『無垂不縮、無往不收。』

從姜夔引文的上文看，所說應(yīng)指垂露、懸針筆法。米芾是反面做的比況，意即有垂則縮、有往則收。垂露須頓筆回鋒，下垂后微有上縮動作；懸針須出鋒，多用在字之末筆，下字起筆應(yīng)有呼應(yīng)動作。

米芾僅以豎法『八字真言』揭示了行書筆勢的連貫呼應(yīng)，他主張逆勢運(yùn)筆，圓實(shí)飽滿，寓古篆隸藏鋒筆法于行書，故氣古韻高；筆斷意連，起收照應(yīng)，故貫氣自然。對此，董其昌非常贊同：『米海岳書，無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也，然須結(jié)字得勢?！?/strong>

董其昌在贊嘆米芾筆勢連貫的同時(shí)，還強(qiáng)調(diào)須結(jié)字得勢，后面還說米芾『于結(jié)字最留意』。可見米芾的逆入回收、出鋒呼應(yīng)是其筆勢、字勢的整體特點(diǎn)，不獨(dú)豎畫適用，其它筆畫亦然。

如圖中『帝』字的橫畫，自然也是『有往有收』的：起筆的逆入如同『驚蛇入草』，這是對上面一點(diǎn)作的映帶呼應(yīng)；橫尾頓筆后的回收猶似『飛鳥出林』，此動作則為帶出下面一點(diǎn)。運(yùn)用此法的筆畫不必多，一筆即可，頓使該字顯出無限生機(jī)。這是就字內(nèi)筆畫的連貫而言，還有上下字之間筆勢的呼應(yīng)亦然，甚至有的行與行的交接等亦略呈現(xiàn)，可見逆入、收筆絕不是單純的回環(huán)往復(fù)，亦可見不能孤立看待米芾的運(yùn)筆理論。

▲ 米芾《臨沂使君帖》

中鋒用筆，固是主流，然僅用中鋒，勢必單調(diào)。古人說『筆筆中鋒』，是強(qiáng)調(diào)應(yīng)多用中鋒，并非不用側(cè)鋒。如起筆處，逆鋒起筆固可用中鋒，這在古人篆隸中常見，但行草起筆如僅逆鋒，則鋒棱不顯，所以古人說『側(cè)鋒取妍』，用側(cè)鋒可以豐富筆畫形態(tài)。

但側(cè)鋒如何側(cè)是有學(xué)問的。筆尖與筆畫走向不再是一百八十度的平角，而是呈夾角，這就是側(cè)鋒，但這夾角的方向是在筆畫中線的上面還是下面，與中線是呈銳角還是鈍角，學(xué)問就在這里。以橫畫起筆為例，一般筆尖向左上方凌空入紙居多，夾角在筆畫中心線上，多為鈍角。

米芾的高明處是起筆處夾角可以在中心線之上也可以在中心線之下，可以是任何角度，都自然可觀。此僅以橫畫起筆而觀米芾書法側(cè)鋒的運(yùn)用，推而廣之，米書其它筆畫的起筆亦是變化很多，不獨(dú)起筆，在行筆、收筆、轉(zhuǎn)折乃至一個(gè)完整的筆畫中，他都可用側(cè)鋒，也都可以正側(cè)交替變化，甚至在極其細(xì)而短處也時(shí)時(shí)做這些動作，還顯得游刃有馀，這是我們不得不服膺之處。

▲ 米芾《值雨帖》

總之，無論中鋒側(cè)鋒，俱要得法，也就是米芾所云的『得筆』。米芾《學(xué)書帖》云：

『得筆謂骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神皆全，猶如一佳士也。又筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出于天真，自然異。又書非以使毫，使毫，行墨而已。其渾然天成，如莼絲是也。又，得筆，則雖細(xì)為髭發(fā)亦圓，不得，雖粗如椽亦褊。此雖心得，亦可學(xué)?！?/strong>

得筆指正確用筆，米芾常是懸肘疾書，心與手合，意在筆先，筆斷勢連。運(yùn)筆時(shí)有意筆筆生變，藏露兼?zhèn)?、正?cè)交用，粗細(xì)更替，較少雷同，或于輕重提按之際自然而變，多姿多彩，絕非簡單使毫行墨而已。觀米芾用筆，確實(shí)筋骨皮肉俱全，其薄如蟬翼、細(xì)如莼絲之筆亦且圓勁，絕非扁寬、墨豬、僵蚓類病筆。

我們看其用筆：正側(cè)兼用，藏露俱施，起倒遞順，輕重徐疾，角度多變，軌跡難覓；頓如崩石，輕若游絲，枯筆橫掃，皴擦間之，橫涂直抹，不凝不滯，筆勢翻瀾，飄然不羈；又或摁筆到底，百無禁忌，賊豪百出，頗為爽利。這就是米書筆法真諦，但他也遠(yuǎn)沒有窮盡筆法，或許只是為后學(xué)者打開了一扇筆法的大門。

通觀米芾書法的筆法，確實(shí)是其之前乃至之后若干年中極為罕見的變化多端的典型現(xiàn)象。王羲之以來的行書筆法多較為平順，雖其字如《蘭亭序》『與』的右上角轉(zhuǎn)折等亦有抑揚(yáng)頓挫之勢，但還很少見，米芾則推而廣之，將此筆法發(fā)揮得淋漓盡致，抑揚(yáng)頓挫、跌宕起伏，舉目皆是。

這對于常見的中小行書來說確實(shí)豐富了書法的內(nèi)涵，增添了書法的魅力。我們在驚嘆贊賞的同時(shí)，可以進(jìn)一步深思：

一方面，我們不能說米芾書法就窮盡了筆法，他的開創(chuàng)性與探索精神只是對后人予以更多的啟迪；另一方面，我們也不能說只有米芾的筆法才是行書用筆的正途，復(fù)雜多變必然就不夠簡練平淡，跌宕多姿必然就不夠沉穩(wěn)平和，這是不能兼得的『異量之美』。

他的刷字雖是佳，但恐怕也是有得有失，故遭到多方批評。另外，米芾寫大字作品也往往用其跌宕多變的筆法，有時(shí)顯得動作過多了，不夠沉穩(wěn)，難免會招來『造作』、『俗氣』之譏。

來源：《書法》雜志 2017年第2期