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2．點(diǎn)皴（見圖18） 當(dāng)線段縮小到一定程度時(shí)，“點(diǎn)’就產(chǎn)生了。用點(diǎn)子作為皴的一種表現(xiàn)手法多用子那種植被茂盛的山石，可以取得郁郁蔥蔥的感覺。宋代大書畫家米芾、米友仁父子就創(chuàng)造出一種被稱為“米家皴”的點(diǎn)皴方法，被后人廣泛運(yùn)用，圖18就是運(yùn)用“米家皴”來(lái)表現(xiàn)雨中山峰蔥郁景象的。干濕濃淡的層層疊加，使得畫面產(chǎn)生一種非常渾然迷茫的感覺，觀此圖仿佛身處“山色朦朧雨亦奇”的境界之中。 點(diǎn)皴可以有橫點(diǎn)皴和縱點(diǎn)皴之分，通常的畫法是順著點(diǎn)子的方向倒臥筆管，橫點(diǎn)時(shí)橫向倒臥筆管，縱點(diǎn)時(shí)縱向倒臥筆管，用毛筆的筆尖和筆腹著紙，當(dāng)點(diǎn)的點(diǎn)子比較大的時(shí)候，還可以適當(dāng)?shù)夭捎庙槃?shì)的拖筆。一般在使用此法時(shí)的筆鋒不宜過(guò)長(zhǎng)過(guò)尖，筆鋒鋪開不宜過(guò)散過(guò)亂，以保持筆鋒有比較好的彈性。在運(yùn)用此種皴法的時(shí)候還需要注意的是：①形狀要基本統(tǒng)一，不應(yīng)該有過(guò)于明顯的形狀變化。②排列要基本有序，不應(yīng)該過(guò)于散亂無(wú)章。③要注意點(diǎn)子之間的粘合與分離的節(jié)奏關(guān)系。④要注意點(diǎn)子之間的余白應(yīng)該符合山脈的走勢(shì)紋理。 另外，由于點(diǎn)皴也多采用積墨的方法進(jìn)行，因此，渾厚而不失空靈，蒼茫而不失潤(rùn)澤，即所謂的“厚且透”應(yīng)該是我們把握的要點(diǎn)。 3．線皴 如果說(shuō)面皴比較適于表現(xiàn)山勢(shì)的雄強(qiáng)孔武，線皴則更宜于顯現(xiàn)山勢(shì)的渾然厚重。線皴根據(jù)其線條組織的長(zhǎng)短組合形態(tài)，在傳統(tǒng)皴法中又被區(qū)分為：“云頭皴”、“長(zhǎng)、短披麻皴”、“解索皴”、“折帶皴”、 “亂柴皴”等等。這些形象的說(shuō)法可以幫助我們很好地理解各種皴法的特性。首先，附圖就是運(yùn)用云頭皴進(jìn)行表現(xiàn)的。這種皴法因線條的組合形態(tài)與天空中變幻莫測(cè)的白云極為相似，故而得名。松動(dòng)渾厚、遒曲而富于變化是其主要特點(diǎn)。作畫時(shí)，可以用筆鋒較長(zhǎng)的毛筆，且執(zhí)筆可以稍高稍松動(dòng)一些，讓毛筆在指掌間有一定的隨意動(dòng)作的余地，同時(shí)不僅要充分發(fā)揮長(zhǎng)鋒毛筆的筆尖與筆腹的功效，還要善于利用當(dāng)筆鋒岔開時(shí)的特殊形態(tài)進(jìn)行運(yùn)筆。換一句話說(shuō)，要讓筆鋒的四面八方在紙面上滾動(dòng)起來(lái)。圖中提示道，“云頭皴要能渾而健，似亂非亂者近之。凡皴皆表石之紋理明暗，若畫皴不畫石則失之矣”。“似亂而非亂”點(diǎn)出了云頭皴的關(guān)鍵，當(dāng)筆鋒的四面八方在紙面上滾動(dòng)的時(shí)候，如果不能很好地把握山勢(shì)與山石的特質(zhì)，亦即成為上面所說(shuō)的“畫皴不畫石”，皮之不存，毛將焉附？ 附圖采用的是“披麻皴”的皴法，因其線條的長(zhǎng)短而又分為“長(zhǎng)披麻皴”和“短披麻皴”，是最為典型的線皴形態(tài)。這種方法多用于表現(xiàn)比較舒緩的山勢(shì)，在古代畫作中表現(xiàn)最為著名的就是元代黃公望描繪江南丘陵景象的《富春山居圖》。雖然，“披麻皴”的使用并非自黃公望開始，但是，他的繪畫風(fēng)格由于其“簡(jiǎn)、淡、雅、潤(rùn)”，而在明清兩代受到文人畫家的大力提倡，不過(guò)其固有風(fēng)格的藝術(shù)生命力和魅力，卻隨著畫風(fēng)的代代承襲而日漸弱化。前人以為法，后人以為律。原來(lái)是基于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景創(chuàng)造出來(lái)的一種表現(xiàn)方式，到了后來(lái)畫家的筆下，經(jīng)變成了一種被心摹神追的筆墨程式。特別是在清代王時(shí)敏、王原祁的作品中，這種程式化傾向顯得尤其突出。我們?cè)诹?xí)畫中必須明確一個(gè)觀點(diǎn)，表現(xiàn)手段只能為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)。對(duì)于皴法的使用也是如此。 “披麻皴”的基本構(gòu)成是由細(xì)長(zhǎng)的墨線構(gòu)成的，它依托于山的基本脈絡(luò)，按疏密、濃淡從脈絡(luò)基部鋪展開采。其線條組合的態(tài)勢(shì)既不能完全平行也不能太呈交叉，而是以一種處于兩者之間的排列方式進(jìn)行。在墨色配制上，要求枯而不燥，用渴筆寫出潤(rùn)澤的感覺。圖22中提示道：“學(xué)者宜自其雄秀蒼茫處入?！贝肆攘葦?shù)字，可以說(shuō)是切中了線皴的關(guān)鍵。線皴，特別是披麻皴，由于其筆法特點(diǎn)，在完成效果上，秀潤(rùn)含蓄的感覺容易體味把握，至于說(shuō)要求雄秀蒼茫，則往往難于得其要領(lǐng)。為了解決這個(gè)問題，我們可以參考一些用面皴完成的杰作，借鑒其時(shí)的心理體驗(yàn)來(lái)指導(dǎo)線皴。（反之亦然。在使用面皴時(shí)，也要參考線皴作品的秀潤(rùn)含蓄之特點(diǎn)。） |
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