中國書畫作品是舉世聞名的，錢鐘書曾經(jīng)在他的作品中說過，中國人是絕頂聰明的，從書畫作品中就能看出一些端倪，因為中國的書畫作品從一開始就是抽象展現(xiàn)作者感情而不計較畫作的記實效果的，而西方的繪畫史確實恰好相反的。中國的首先記錄抽象情感的繪畫方式顯然是要高于記錄眼前實物的繪畫方式的，因為從眼前的實物到抽象是普遍的一種思想進化方式，而中國人卻顛倒了這種方式。

中國書畫有一樣的來源，有書便有畫，有畫便有書。在這里我們主要介紹從唐代起開始獨立形成的中國畫。首先是唐朝，唐朝是一個實力強盛，國內(nèi)外文化藝術交流頻繁的時代，正是因為國力強盛，書畫作品的消費創(chuàng)作鏈條比較完整，國畫得到一個比較充分的發(fā)展，最讓后世人印象深刻的是富有唐朝審美特色的仕女圖。唐朝以豐肥為美的審美情趣就被仕女圖穿越千年展示到了我們的面前。不得不說豐腴的女子也有其特有的美感，更給人特殊的感受。

宋代的繪畫在隋唐五代的基礎上得到了更為深入的發(fā)展。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫都逐漸各自形成體制，而工商業(yè)發(fā)達，人們的思想比較開放，再加上朝廷重視文化的發(fā)展，所以宋朝的藝術市場也就更加完備。所以宋代的民間繪畫得到了很大的發(fā)展，出現(xiàn)了很多職業(yè)的畫手，他們繪制扇面，寄托吉祥寓意的嬰兒畫，為商家店鋪繪制的招財進寶的畫作……民間繪畫一度非常興盛。

到了元代文人畫占據(jù)了書畫界的主流，因為元朝建立之初不接受漢族的官員，所以文人士大夫們空有一身本領卻沒有用武之地，用書畫作品和戲劇作品表達自己的情趣就成了社會的主流，從而形成弘揚文人畫風氣的效果，這種繪畫的內(nèi)容多為山水花鳥，以寄信托志為旨。于是在元朝表現(xiàn)社會生活的人物畫作減少，這也推動了后世的發(fā)展。

明代的繪畫派系繁多，在這一時期出現(xiàn)了三段明顯的分層。明代早期繪畫承接宋朝的傳統(tǒng)，出現(xiàn)了宮廷派，與宋朝的繪畫風格較為相似。中期蘇州地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展帶動了當?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)和繪畫風格的突破，他們繼承并且發(fā)展了元人的追求情感表達高尚氣節(jié)的繪畫特色，產(chǎn)生了吳們四家，他們被稱為吳派或者吳門派。后期繪畫作品也是以創(chuàng)新為主，花鳥魚蟲為題材的畫作獲得了較大的突破。

清代是一個備受爭議的朝代，清代的經(jīng)濟總量在世界排名還是第一位的，但是因為清朝的封閉的政策導致中西之間的交流也不夠充分，但是當時的繪畫還是取得了較大的進步，分為復古和創(chuàng)新兩派。創(chuàng)新主要是畫法的創(chuàng)新，吸收了西方的積極有益的成分，展現(xiàn)出不同于西方的繪畫特色。同時在國內(nèi)有很多的派系，他們開創(chuàng)出屬于自己的風格。

收藏來說，由于古代書畫稀缺性，目前市場價格普遍上升巨大，且多為國家和私人收藏，真正流通量很少，反之長遠來看，近現(xiàn)代書畫不乏后繼者，挑選一些真正有藝術價值的書法、國畫作品，未來升值空間可期。