本素材摘錄自《水墨山水畫技法100問》，寧曰曾著，陜西人民美術出版社1995年出版，節(jié)選網(wǎng)絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

寧曰曾(1935-)，1954年畢業(yè)于中央美術學院繪畫系，歷任西安美術學院國畫系副教授、教授、西安油畫學會會長。60年代以前主要從事油畫創(chuàng)作與教學，1978年以后致力于中國書畫教學和創(chuàng)作。

畫峰巒從哪里起手？怎樣完成？
畫峰巒須分清主次遠近，近山有皴，遠山無皴，峰頭不得一樣，近山和遠山不得相連。先由主峰畫起，先勾定輪廓，再皴擦點染。墨色先淡后濃，畫山水常須反復加添，不足之處再勾皴點染，使形體渾厚。

華山大上方峰寫生

畫主峰起手式

怎樣畫峰頭？
畫山欲其高，最好是畫云橫亙山腰，所以畫峰頭很重要。畫法是先勾石峰外形，然后勾畫出山石的透視關系，使中間部分突出，邊緣部分因透視變窄。皴時要留出受光的棱面。然后用濕墨染峰腰與云交接處的暗影，使峰巒亮面墨色干，暗面墨色濕潤。

峰頭畫法（黃山蓮蕊峰）

峰頭畫法（華山大上方峰）

一幅畫中，峰巒可以有不同的皴法嗎?
當然可以。常常相鄰的峰巒有不同的皴紋。如下圖，華山五里關，左側山石為馬牙皴，與其它山石皴紋不同。一幅畫中有不同皴法，是合于自然之法的。

華山五里關寫生—峰各有皴

畫有草木植被的山，是否也要先皴？
石為山之骨，畫有草木植被的山，也宜先勾皴，突出石骨，然后再點染山間草木，使山巒既蔥蘢，又有堅實的形質。

先勾皴山骨

然后再畫植被

遠山和近山畫法有什么區(qū)別？
古人說，近山取其質，遠山取其勢，就是說畫近山，務必勾皴點染周到，使其渾厚突出，形質俱盛。遠山不見皴，用墨色染出，只見山的大體形勢，這是古人師法自然，得出的繪畫規(guī)律。

近山取其質，遠山取其勢

除了遠山和近山，有沒有中景的山？
有中景的山，中景的山如果退到中遠距離，山的皴紋依然可見，但已較虛，卻又不同于遠山無皴，這就是中景的山，宋代郭熙說：遠山無皴，非無也，如無也。中景的峰巒有皴，卻不像近山那樣清晰突出。

中景的山

皴染與明暗、虛實的關系如何？
峰巒的陽面比較實，陽面宜突出勾皴，皴筆與空白的紙對比清晰，陽面顯得蒼。峰巒的陰面比較虛，陰面宜多染，染過之后，使原有的皴線也不突出了，整個陰面較潤。這是自然之法。

峰巒陽面多皴，陰面多染的畫法

墨分干濕濃淡，山水畫中墨的干濕怎樣形成？
山水畫中的墨的干濕，主要由勾皴和渲染所形成，只皴不染或皴多染少就干，染而不皴或染多于皴就濕。處于陽面的山，多勾皴少渲染，處于陰面的峰巒，多染，多濕濃墨。

皴多染少的畫法

什么叫“林巒交割，以清為法”？
此句意思是說近處林木與遠處山巒，宜對比清楚，使前后有空間距離。與這句相連的一句是：山川氣象，以渾為宗。渾就是圓渾立體和渾然一體的整體感。

林巒交割

苔點和山石皴法的皴點，有無差別？
苔點是表現(xiàn)山石上草木植被，點皴的點是表現(xiàn)山石形質的皴筆。顯然是不同的。我們所說的勾皴點染，其中的點是指苔點，如下圖中的群峰，近處山峰上的點是苔點，所表現(xiàn)的是林木。遠山上的點，界限就不很清楚了，它可以是草木，也可以是小的山石暗面了。
有時畫面上的點比較抽象，它或者用來調整墨色和視覺上的平衡，或者表現(xiàn)一種氛圍、增加整體感，所以有畫不完、點完的說法。

索溪峪群峰

怎樣學畫苔點？
先練習用苔點去表現(xiàn)具體的林木。“遠樹無枝”，遠樹宜用苔點，古人說“翰不虛動”即不亂用筆著墨，先學會點不虛作，然后才可以求點的變化和力度。

黃山峰巒