山水畫技法41
百石譜
孫其峰畫石2
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其一 這是用小狼毫畫的一種密筆皴法，在傳統(tǒng)的畫法中應(yīng)叫短筆解索，解索是形容用筆有點(diǎn)像解開了的繩子一樣的彎曲。這種皴法表現(xiàn)的是在一定距離上所看到花崗巖風(fēng)化了的樣子。丙寅年春日其峰（印 其峰）
我覺得此圖皴法更類似于牛毛皴，元王蒙擅長(zhǎng)此法。我于右下角濃墨畫樹，淡墨皴擦山石凹處，增加厚重感，山上添加幾組雜樹，右上角樹木掩映處露出一角屋頂，與左下角一位策杖古裝人物相應(yīng)，淡墨畫遠(yuǎn)山數(shù)重，視畫面略做調(diào)整，完成此圖。
其二 原題：丙寅新春寫于津門 其峰（印 孫）
這種石我于蘇州園林曾見之，用龍鱗皴（松皮皴）畫之。
其三 原題：傳統(tǒng)畫法中的小斧劈皴，表現(xiàn)的是較近距離所看到的花崗巖一類石頭的形狀。皴要有疏密變化，通過疏密可以表現(xiàn)出石頭表面的前后 凹凸關(guān)系。

山水畫技法42
百石譜
孫其峰畫石3
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其一 勾勒畫石法，這是傳統(tǒng)畫法中折帶皴的運(yùn)用，表現(xiàn)山石風(fēng)化紋裂的樣子。丙寅新春其峰寫于津門（印 孫）
折帶皴的代表畫家為元代倪瓚，清之漸江也擅長(zhǎng)此法。折帶皴多橫出，孫老此圖改為豎行，亦活用也。這是畫的一道斷崖，我用淡墨皴擦山之凹處，使之更具層次，崖頂重墨點(diǎn)苔，豐富畫面。淡墨橫筆畫坡岸，使斷崖立于大河岸邊，河上畫幾道白帆，完成此圖。
其二 披麻皴狀如麻皮，故又稱麻皮皴，表現(xiàn)土山。其峰（印 孫）
披麻皴始創(chuàng)于唐代王維，后五代董源巨然承之，為傳統(tǒng)山水畫中最常見應(yīng)用最廣泛的皴法之一。多用來表現(xiàn)南方的土質(zhì)山巒和山地丘陵。用筆中側(cè)鋒并用，干筆淡墨要松而毛。由淡至濃層層皴出，方顯厚重。樹木遠(yuǎn)山坡腳漁舟為我所加。
其三 原題 其峰寫意（印 其峰）
此圖孫老連勾帶皴一氣呵成，中鋒側(cè)鋒并用，干濕濃淡隨著筆觸自如，最后焦墨點(diǎn)苔，非常完美的一幅奇石圖，我就不再添足了。

山水畫技法43
百石譜
孫其峰畫石4
孫老先生就是被花鳥畫耽誤的山水畫家，他的山水畫不輸他的花鳥畫。
其一 傳統(tǒng)的皴法是前人畫山石經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。我們可以學(xué)習(xí)它，但不要墨守成規(guī)，必須不斷從大自然中發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造更多的更新的皴法。其峰 （印 老孫）
孫老此言甚是！此稿所繪兩組山石比較簡(jiǎn)單明了，又自出機(jī)杼，勾皴擦一氣呵成，我看做近中景，淡墨皴擦豐富畫面結(jié)構(gòu)，濃墨畫幾組樹，分出遠(yuǎn)近，淡墨遠(yuǎn)山數(shù)重，略勾水紋，焦墨點(diǎn)苔，漁舟一葉，構(gòu)圖完整，此傳統(tǒng)的三截兩段式構(gòu)圖法。
其二 原題：勾皴畫石法 丙寅年其峰畫于津門（印 孫其峰）
山是放大的石頭，石是縮小的山。但是還要注意，有了對(duì)比才能顯出大小來。所有我在石頭上又多加了一些細(xì)節(jié)，不至于空。山頂點(diǎn)綴一些小樹（此小樹是大小的?。瑯湫》斤@山大，山下虛之方顯其高。近景畫一叢樹，虛虛實(shí)實(shí)方顯其多。右側(cè)擠出一道瀑布飛流而下，山有水則活。淡墨遠(yuǎn)山數(shù)重，方顯其遠(yuǎn)。
其三 用較大的禿狼毫筆一氣呵成，如同寫大草一樣運(yùn)筆，畫出來自有氣勢(shì)。丙寅 其峰（印 老孫）
此石多用于花卉配景。