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“如果是寫意畫，沒(méi)有書法的功底肯定水。” 作為當(dāng)代中國(guó)人物畫的代表之一，史國(guó)良先生在下文中分別從寫實(shí)造型與筆墨的關(guān)系以及中國(guó)畫與書法關(guān)系等方面，進(jìn)行了深入淺出的分析。他認(rèn)為:“書法是傳統(tǒng)寶庫(kù)里面分量最重的一塊。不重視書法，中國(guó)畫的精神就沒(méi)了! 畫寫實(shí)人物的越來(lái)越少，因?yàn)樘?/span>難 您怎么看書法與繪畫的關(guān)系? 我認(rèn)為書畫同源的觀點(diǎn)很重要，強(qiáng)調(diào)筆墨，對(duì)傳統(tǒng)繪畫來(lái)說(shuō)非常重要的。尤其大寫意花鳥(niǎo)畫家，他們的書法必須好。篆刻的金石味也跟書畫有關(guān)系。 但是對(duì)寫實(shí)人物畫來(lái)說(shuō)，就有點(diǎn)不同，寫實(shí)人物畫跟傳統(tǒng)繪畫不一樣，它以造型為主，傳統(tǒng)為輔。向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)筆墨書法，我無(wú)可厚非。但怎么學(xué)有前提，即使掌握好了筆墨，也不一定會(huì)畫素描造型，也不一定會(huì)畫寫實(shí)人物，但是掌握了素描以后，就可以學(xué)傳統(tǒng)書法。把兩方面糅合起來(lái)，二者能否轉(zhuǎn)換，取決于個(gè)人悟性，體現(xiàn)在他對(duì)傳統(tǒng)筆墨、對(duì)造型認(rèn)識(shí)的深淺。寫實(shí)繪畫由兩個(gè)體系結(jié)合，既要強(qiáng)調(diào)造型，又要強(qiáng)調(diào)筆墨，這里有很大難度。 八個(gè)壯勞力 197×197cm 1980年參加中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展 空門 200×200cm 1987年 刻經(jīng) 97×197cm 1989年 獲中華人民共和國(guó)文化部榮獲嘉獎(jiǎng) 獲第23屆蒙特卡羅國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)大獎(jiǎng)賽“聯(lián)合國(guó)”科技文組織大獎(jiǎng) 現(xiàn)在很多人不怎么畫寫實(shí)人物畫，甚至有邊緣化的跡象。 這都跟上面提到的難度及潮流有關(guān)。既要求造型過(guò)硬，筆墨要好，還要講故事，還要體現(xiàn)生活，這難倒了很多人，導(dǎo)致畫寫實(shí)人物的人越來(lái)越少，說(shuō)起來(lái)，也挺可惜的。 1975年在三師美術(shù)班 1981年史國(guó)良（中）在扣林山戰(zhàn)場(chǎng) 在軍藝，帶學(xué)生去寫生 1993年一家子在溫哥華 我覺(jué)得前輩畫家，在這方面做得都不錯(cuò)，就是傳統(tǒng)造型能力很硬，然后結(jié)合起來(lái)能表達(dá)自己對(duì)生活的感受，但現(xiàn)在的畫家在這方面越來(lái)越弱，甚至基本消失了。 掛經(jīng) 150×300cm 1990年
雷陣雨 150×200cm 1990年 這方面的討論，業(yè)界似乎也并不多? 理論家們?cè)谶@方面討論得比較少，他們一味強(qiáng)調(diào)筆墨，只站在傳統(tǒng)中國(guó)畫的角度，用文人畫的思維方式來(lái)要求整個(gè)中國(guó)畫創(chuàng)作，那就有問(wèn)題了。寫實(shí)中國(guó)畫與書法的關(guān)系跟文人畫大有不同，當(dāng)代的中國(guó)畫也不一樣。所以，一味強(qiáng)調(diào)必須書法，不解釋清楚的話，就會(huì)有很多問(wèn)題，不但幫不上中國(guó)畫的忙，還會(huì)搗亂。就像吳冠中說(shuō)的“筆墨等于零”，容易引起軒然大波，并群起而攻之。有了扎實(shí)的造型能力以后，再學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨，學(xué)習(xí)書法，我覺(jué)得非常好。 禮佛圖組畫 1994年
禮佛圖之一 150×400cm
 《禮佛圖之一》局部
禮佛圖之二 150×400cm
《禮佛圖之二》局部
禮佛圖之三 150×400cm
《禮佛圖之三》局部
禮佛圖之四 150×400cm
《禮佛圖之四》局部 造型與筆墨的結(jié)合，李可染最完美 國(guó)畫水平的高低，取決于書法功底嗎? 山水畫的好壞當(dāng)然跟書法有關(guān)系了，因?yàn)樗B(niǎo)畫一樣，屬于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。像黃賓虹以前的畫家都強(qiáng)調(diào)這方面，但是李可染這方面比黃賓虹要高，因?yàn)槔羁扇炯舆M(jìn)了焦點(diǎn)透視、素描，藏得很巧妙，實(shí)際上它里面的骨架都是素描。他用了很多焦點(diǎn)透視的方法把一流的筆墨功夫、一流的書法悄悄跟這個(gè)透視結(jié)合起來(lái)。很多人沒(méi)發(fā)現(xiàn)到這一點(diǎn)，只是強(qiáng)調(diào)他吸收西畫影響，我認(rèn)為李可染在這方面的探索，對(duì)山水畫來(lái)說(shuō)是一個(gè)里程碑，也是對(duì)傳統(tǒng)山水花鳥(niǎo)畫的突破。
剃度出家
史國(guó)良在西藏 黃賓虹的作品只是追求傳統(tǒng)筆墨，難度就這么大，下功夫就是了，但李可染不是，他解決的問(wèn)題包括造型與筆墨的糅合，散點(diǎn)透視跟焦點(diǎn)透視的轉(zhuǎn)換，同時(shí)題材方面又表現(xiàn)了生活，這些方面，他是做得最完美的。
祈福 150×150cm 1994年
小空門 150×160cm 1994年
轉(zhuǎn)經(jīng) 150×150cm 1994年
幸福的回憶 150×150cm 1994年
空門 200×200cm 1987年
小昭寺 120×240cm 199年
祝福 97×197cm 1994年 您跟蔣兆和、黃胄和周思聰幾位學(xué)習(xí)的時(shí)候，他們有談過(guò)書法的作用嗎? 都談到過(guò)，包括葉淺予先生都談過(guò)書法的作用。但人物畫家寫書法總不如山水花鳥(niǎo)等專門以書法為主、以書法入畫的這些老先生們。畫人物畫的人，書法會(huì)稍微弱一點(diǎn)，我覺(jué)得這是正常的，因?yàn)樗麄儾还庖疹櫟綍üP墨的韻味，還要照顧到造型、解剖透視，還要把它們倆結(jié)合起來(lái)，還要找到合適的點(diǎn)，所以，比傳統(tǒng)繪畫技法、傳統(tǒng)筆墨難得多。他要把傳統(tǒng)的筆墨作為一個(gè)有機(jī)的銜接，包括方增先先生，在眾多的人物畫家里面，我覺(jué)得方增先先生字寫得很好，因?yàn)樗郧案鮽€(gè)簃學(xué)過(guò)花鳥(niǎo)畫和書法，所以，他就把書法放在繪畫里面。但我們發(fā)現(xiàn)，太過(guò)于強(qiáng)調(diào)書法韻味的時(shí)候，造型方面就會(huì)受到影響，所以它是相輔相成的，怎么吸收，吸收多少，我覺(jué)得合適就行。所以，用花鳥(niǎo)山水文人畫的筆墨來(lái)要求寫實(shí)人物畫，就不公平，而且會(huì)造成很多誤導(dǎo)。
在西藏街頭寫生
在大昭寺
和藏民在一起 山水、花鳥(niǎo)、人物這幾大類，寫實(shí)、寫意、當(dāng)代……每個(gè)板塊都有不同的要求，從技術(shù)上到審美上到理論上，都有它們自己的要求，都有自己的規(guī)則，所以不能用單方面的規(guī)則來(lái)要求所有的畫種，這也會(huì)產(chǎn)生一種誤導(dǎo)。
大昭寺 150×150cm 1995年 很多畫家功成名就，但書法依然 差 您覺(jué)得導(dǎo)致不少畫家忽視書法作用的原因是什么? 就像寫實(shí)人物畫很少畫速寫一樣，畫速寫的人越來(lái)越少，原因很多，太難太辛苦，要花很多時(shí)間，不一定馬上見(jiàn)效都是原因。
在學(xué)校為學(xué)生上課
在榮寶齋畫院為學(xué)生授課
在母校為學(xué)生上課 第二，很多人都是剛?cè)腴T，他們還沒(méi)體會(huì)到書法跟繪畫的關(guān)系，只是從理論上這么說(shuō)，真正體會(huì)到這一點(diǎn)的人，嘗到甜頭的人很少。即使現(xiàn)在很多專業(yè)畫家已經(jīng)是功成名就了，但是書法依然是很差的。我經(jīng)常問(wèn)他們:你們練了多少字?他們的回答是，幾乎很少人練字，包括畫花鳥(niǎo)山水題材的。
母親的心愿 150×150cm 1996年
西藏人物寫生組畫 1996年 現(xiàn)在院校都開(kāi)始注意到書法的重要性，您覺(jué)得目前哪個(gè)院校做得比較好? 像浙江美院(現(xiàn)中國(guó)美院)就特別重視，他們畢業(yè)的很多學(xué)生，不管是畫山水花鳥(niǎo)，還是畫人物，好像都在書法方面要求得比較嚴(yán)格，尤其山水花鳥(niǎo)。但就其他的省市來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得大部分還是比較水。花鳥(niǎo)山水題材的畫家書法都是比較水的，人物題材則更甭說(shuō)了。尤其進(jìn)入到這么一個(gè)信息時(shí)代，各種媒體、電腦、噴繪、照相機(jī)、手機(jī)、放大器等現(xiàn)代化器材都可以達(dá)到他們所要達(dá)到的效果。所以，人們逐漸減少了對(duì)書法的興趣。這涉及幾個(gè)問(wèn)題:一個(gè)是時(shí)間問(wèn)題，練習(xí)得少，而且難;第二就是認(rèn)識(shí)上的缺失;第三，認(rèn)識(shí)上存在誤區(qū)，有人認(rèn)為畫人物畫不用練書法或者書法沒(méi)那么重要，這是很嚴(yán)重的問(wèn)題。不管是畫山水花鳥(niǎo)人物，我覺(jué)得少不了書法，尤其宣紙加水墨這種效果，需要強(qiáng)調(diào)的是筆意，因此，書法體現(xiàn)的韻味是不能替代的。
在弘一法師舍利塔前燃香
被聘為中國(guó)教育電視臺(tái)藝術(shù)顧問(wèn)
2001年香港榮寶齋史國(guó)良畫展 書法是傳統(tǒng)寶庫(kù)里面，可以說(shuō)是分量最重的一塊，這對(duì)所有的畫家都是開(kāi)放的，就看自己能取多少。我還發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題比較奇怪，就是畫油畫的人往往書法比畫國(guó)畫的人還好，比如像朱乃正先生的書法就特別好，還有錢紹武、陳丹青等等，他們有一種文化自覺(jué)，有意識(shí)地去練習(xí)書法。
巧手197×97cm1999年
天邊飛來(lái)吉祥鳥(niǎo) 97×110cm 1999年
再看紅塵 197×97cm 1999年
草原人家 97×197cm 1999年 書法每天最好能寫一張，帶上分析 反過(guò)來(lái)，其實(shí)畫家不重視書法會(huì)有什么問(wèn)題? 不重視書法或者不要書法，我覺(jué)得這是很糟糕的，中國(guó)畫就變味了。中國(guó)畫的精神就沒(méi)有了。如果是寫意的，沒(méi)有書法的功底，沒(méi)有筆墨功夫的畫，肯定水!
史國(guó)良的西藏情節(jié)不曾因時(shí)間而淡忘 中國(guó)畫的用筆用墨、宣紙都是中國(guó)畫的特色，一幅中國(guó)畫一定要有筆墨趣味，齊白石的荷花、芭蕉，或者黃胄的驢，其實(shí)都是放大版的繪畫與書法關(guān)系密切的代表。尤其徐蔣體系，書法尤其重要，要有機(jī)融合起來(lái)。作為山水花鳥(niǎo)畫家，更要寫書法，把書法線條韻味、用筆，跟自己所表現(xiàn)的內(nèi)容結(jié)合起來(lái)。
大白貓 120×97cm 2000年
天放晴 133×245cm 2000年
飲馬圖 66×66cm 2002年
狗 40×40cm 2002年 畫家如何提高書法水平? 首先是一種文化自覺(jué)，不是被動(dòng)的。要自己認(rèn)識(shí)到書法對(duì)繪畫的重要性。練習(xí)書法的方式就是臨碑臨帖，首先以臨摹為主，研究書法的結(jié)構(gòu)用筆，然后，要把它再跟畫結(jié)合起來(lái)，尤其寫實(shí)人物畫要跟造型結(jié)合起來(lái)，這是一種文化自覺(jué)。如果認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)，練習(xí)書法是很辛苦的事，索然無(wú)味。我平常寫書法，都是越寫越有興趣，帶著享受的狀態(tài)去寫的。書法每天最好能有一張，但要有分析有研究，有體驗(yàn)有體會(huì)。 在我的繪畫作品里，如果仔細(xì)看的話，我早期的繪畫書法筆墨方面是下了功夫的。盡管現(xiàn)在用了很多顏色，但你仔細(xì)琢磨琢磨，如果能看進(jìn)去的話，還能看出些書法用筆影子。在那個(gè)年代，業(yè)內(nèi)對(duì)我的筆墨還是有一定程度的肯定的。 撲克系列 2014年
撲克牌系列（西藏風(fēng)情部分） 10幅（共54幅）每幅11.5×8.5cm
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