注：此文摘自《明清瓷器鑒定(耿寶昌著)》，圖片來(lái)自故宮博物院及蘇富比拍賣圖錄，

由深圳公正藝術(shù)品司法鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)整理編輯分享

步入清代盛世的雍正一朝，為時(shí)雖僅十三年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史上的新水平，某些品類所取得的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前后兩朝。

雍正時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世，其突出的特點(diǎn)是：瓷質(zhì)瑩潔，工藝精細(xì)，器形雋秀，典雅優(yōu)美，品類繁多，釉色齊備。所仿宋代五大名窯及新創(chuàng)的釉色品種，取得空前的成就，摹古水平極高。

造型 ，一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚之貌。

器型 之美，可與以纖細(xì)秀麗著稱的明永樂(lè)、成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。

外形 上素有“線條美”之譽(yù)，確有增分則拙，減一分則陋之感。

造型品類中除大量的創(chuàng)新之作外，還有諸多的傷古款式，其中以仿宋名窯器最為突出。這些秀美端莊的器型，出神人化，高雅之至。

此時(shí)的瓷器造型之美，數(shù)量之巨，式樣之多，達(dá)到空前的境地，并為乾隆瓷的造型工藝奠定了基礎(chǔ)，也大大提高了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的審美觀和欣賞水平。

雍正時(shí)的器型,較之后來(lái)乾隆時(shí)的更局秀美。

除傳統(tǒng)器型外,還有器口出唇，肩腹部凸弦紋,肩飾三個(gè)圓形小繁或三雙臥犧的。見(jiàn)有仿官釉、仿汝釉與冬青釉品種。

此時(shí)，仿明代永樂(lè)、宣德的青花和釉里紅水紋白龍梅瓶之類，也很有水平。

賞瓶，為雍正一朝最新出現(xiàn)的一種造型，作賞賜之用。

撇口細(xì)頸，圖腹，圈足;頸部繪“青“花蕉葉紋，腹部為纏枝“蓮”紋， 取其'清廉'之意。

據(jù)?清檔?載:“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來(lái)”，故稱賞瓶。其原名見(jiàn)于清晚期所署的名簽，稱“玉堂春瓶”。

雍正賞瓶傳世甚少，乾隆后每朝襲，傳世的較多。

口部微撇，器身上圓下方呈葫蘆狀，方圈足，雍正時(shí)的下部矮扁，有別于明代的同類器型；前朝的三節(jié)式葫蘆瓶此時(shí)也少見(jiàn)。

品種有青花釉里紅、仿官、粉青和冬青釉器(器上原有宮廷舊標(biāo)簽，墨書(shū)“上上色龍泉天地瓶，價(jià)一兩”，可見(jiàn)是仿龍泉青釉器)等，器底均署有青花篆書(shū)官款。

自乾隆迄至道光時(shí)期，葫蘆瓶又多演變?yōu)樯舷码p圓造型，并有蒂形小蓋。此時(shí)新創(chuàng)的三孔連身葫蘆瓶，后來(lái)成為一種傳統(tǒng)的器型。

始燒于明代永樂(lè)、宣德，清代康熙偶有仿制，多見(jiàn)的是雍正、乾隆時(shí)的作品。

雍正器型極似永、宣，器口微撇，短頸，腹部扁圓，比例合度，較乾隆時(shí)的秀美，假圈足處理光滑，為雍正時(shí)大器之一。

其品種釉色很多：粉彩器有八桃和鵪菊、花鳥(niǎo)；一色釉器有霽紅、霽藍(lán)、天藍(lán)、粉青、仿鈞、白釉等。

由觀音樽演變而來(lái)。侈口，短頸，豐肩，肩下漸收，至底外撇。

其器型始自康熙，延續(xù)至乾隆，其間造型略有變化:康熙時(shí)的敦厚莊重，寬大的淺圈足內(nèi)平面砂底；乾隆時(shí)的器型規(guī)整，肩部逐漸隆起，外撇圈足較前朝的直徑略小。

此種器型歷朝均有，大同小異。

此時(shí)有大小數(shù)種類型：大者，口面撇度較大，上頸略短，中腰肩部隆起，腹下收斂，足部外撇，器腹部稍高，風(fēng)格敦實(shí)而柔和。小者，上口大，中腰細(xì)，足部外撇，類商、周青銅蕉葉紋觚。