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粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正、乾隆。粉彩是在釉上五彩工藝基礎(chǔ)上，受引進(jìn)的琺瑯彩工藝技法，經(jīng)過中國工匠的巧妙融會而形成的一種獨(dú)具特色的陶瓷裝飾技法。粉彩初創(chuàng)于景德鎮(zhèn)御窯廠，盛行于清宮內(nèi)廷，后廣泛流行于民間。 清康熙粉彩鐘馗醉酒像 一、康熙時(shí)期粉彩特點(diǎn) 康熙晚期景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。
早期康熙粉彩用肉眼能見小開片，深淺度也不均。這是因?yàn)槟菚r(shí)的彩是用摻白色釉勾兌的，再加上是用膠水，所以開片又不均，有點(diǎn)像油畫色。 康熙粉彩目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。
二、雍正時(shí)期粉彩特點(diǎn) 到了清雍正一朝，粉彩進(jìn)入興盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展， 無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。 官、 民窯同時(shí)大量生產(chǎn)， 精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩媲美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，經(jīng)測定， 雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77.5％。 陶瓷史家陳萬堅(jiān)先生說過：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求， 因而收到相互為用、相得益彰的效果?！?/span> 雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同， 而粉彩顏料則不同， 除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒， 合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面， 彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。
粉彩藝術(shù)效果上大多吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法， 整個(gè)裝飾構(gòu)圖的表現(xiàn)手法， 設(shè)色都近似中國繪畫，與傳統(tǒng)的五彩比較起來，裝飾性較弱，寫實(shí)風(fēng)格濃厚。 粉彩是雍正瓷器中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。 大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。 清雍正粉彩八仙人物紋洗口尊 人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”、“鹿”圖案多見。 清雍正粉彩雉雞牡丹紋盤 雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。 紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè)，有“雍八乾九”之說。 清雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶 雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn)，嘴上有毛（但不絕對）。 仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。 這時(shí)和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當(dāng)時(shí)社會文人的儒雅之風(fēng)。
清雍正粉彩梅花紋碗 一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、花瓶上繪粉彩紋飾。 雍正粉彩官窯器多數(shù)有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。 三、乾隆時(shí)期粉彩特點(diǎn)
清乾隆霽藍(lán)地描金粉彩詩句花卉紋大瓶 粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。 乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、花瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。
清乾隆粉彩開光四季山水蓋罐 鹿頭尊是乾隆時(shí)常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。 尊的上半部飾兩個(gè)鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。
清乾隆粉彩花卉凸三嬰戲瓶 鹿頭尊多在白底上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。 乾隆朝的這一品種流傳下來的已經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。
清乾隆粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉(zhuǎn)心瓶 乾隆朝除了白地繪份彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等陶瓷品種。 乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。
清乾隆天藍(lán)地開光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶 這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。 另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱'綠里綠底',一直流行到清末、民國。
清乾隆綠地粉彩開光菊石紋茶壺 乾隆時(shí)的'綠里綠底'極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。 乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花 （亦稱 '百花不露地'） 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。 除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R有青花、紅彩、金彩等種類。 四、嘉慶、道光時(shí)期粉彩特點(diǎn)
清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗 嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器、文房用具、陶瓷日用品以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見。 嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn)，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。
清嘉慶 粉彩耕織圖碗 “百花不露地”相當(dāng)精細(xì)，個(gè)別的甚至是“金地百花”;彩地軋道開光品種的不如乾隆時(shí)的精細(xì)規(guī)整，所繪紋飾有的也顯呆滯。 嘉慶粉彩瓷常見紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。 粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉，壓鳳尾紋粉彩器則仍多見各種色地，如黃、紅、綠等。這一時(shí)期描金工藝的采用也較為普遍。
清嘉慶 粉彩御制詩茶壺 總的來說，嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn)：一是官窯器中的粉彩開光器為多見;二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋（即軋道工藝）粉彩仍屬多見;三是萬花堆、百花圖畫面的器物十分突出;四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫;五是碗、盤之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過枝癩瓜的圖案，象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。
清道光 慎德堂款粉彩扁方瓶 道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。 器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。
清道光 “慎德堂制”款粉彩梅花紋蓋碗 亦常見“吉慶有余”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“太平有象”等吉祥題材，其中凡屬“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“種德堂制”款的粉彩器，大多都比較精致。 道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。
清道光 粉彩花卉雙耳瓶 署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當(dāng)于官窯瓷器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等。 五、清代晚期粉彩特點(diǎn) 由咸豐到宣統(tǒng)，粉彩瓷發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。咸豐、同治時(shí),粉彩比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗;。光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料淡淺。
咸豐一朝時(shí)間短，又處于戰(zhàn)亂之中，御窯斷斷續(xù)續(xù)地?zé)炫c前幾代相比傳世品最少。咸豐時(shí)官窯粉彩在社會上難以見到。以故宮藏品為例，幾乎與道光粉彩相混淆，說明在制作技術(shù)上還保持在道光時(shí)的水平。
同治以后瓷器具有一定的時(shí)代風(fēng)格，現(xiàn)存官窯粉彩瓷器，大部分是御窯廠專門為皇帝和慈禧太后所燒制的餐具和陳設(shè)瓷。光緒白地粉彩可分精、粗兩類，精者一般盤碗可與道光粉彩相媲美，花卉、花鳥紋飾生動(dòng)，并有“大清光緒年制”款識；粗者分為稍大此的盤、碗、折沿洗等，胎體厚重，色彩濃重，凝厚，龍風(fēng)花果紋飾粗放。
故宮博物院藏清宣統(tǒng)粉彩夔鳳紋碗 宣統(tǒng)時(shí)期的粉彩。宣統(tǒng)一朝僅三年，景德鎮(zhèn)御窯廠仍繼續(xù)燒造宮廷使用的粉彩瓷器，從故宮傳世品看，宣統(tǒng)的粉彩瓷器都是光緒品種的再現(xiàn)，只是款識不同而已。 |
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