底層畫(huà)可以是完整的也可以是不完整的，可以是純粹單色的，也可以是含簡(jiǎn)單顏色的，這在古典油畫(huà)發(fā)展史上都出現(xiàn)過(guò)。

但無(wú)論如何底層畫(huà)不能變成一張不透明的黑白照片，很多人誤認(rèn)為 畫(huà)成黑白素描既可以畫(huà)成古典油畫(huà)，這個(gè)觀念是嚴(yán)重缺乏常識(shí)和實(shí)踐的。這樣畫(huà)成的畫(huà)暗部顏色是會(huì)不透明的，形成臟顏色。入套色版畫(huà)一樣，畫(huà)出來(lái)根本不是古典油畫(huà)的效果。19世紀(jì)，20世紀(jì)很多人都試圖將黑白照片洗成彩色，結(jié)果都是版畫(huà)效果。

真正的底層描繪，無(wú)論是哪種單色，都應(yīng)當(dāng)做到利用底色，形成半透明的素描，所形成的體積在視覺(jué)上要比二維照片立體，同時(shí)又比三維真實(shí)形體稍弱（故而古代大師經(jīng)常說(shuō)油畫(huà)應(yīng)當(dāng)像雕塑學(xué)習(xí)，素描要畫(huà)的像浮雕）。古典油畫(huà)在這個(gè)意義上講，是二維半的繪畫(huà)。如果色層的最后一層是不透明黑白，油畫(huà)將失去它的色彩，純厚涂（尤其是暗部）將失去古典透明畫(huà)法的魅力。二維半的視覺(jué)感受自然就形成不了了。

罩染（狹義的講指不含白的透明色薄凃）更多的人，迷信罩染，誤解罩染，濫用罩染，依賴(lài)罩染。罩染（狹義的講指等顏料完全干燥之后，用不含白的透明色薄凃），

要更好的運(yùn)用和理解罩染，必須先破除迷信消除誤解

-------首先，歷代大師繪畫(huà)也不依賴(lài)罩染，近代材料學(xué)研究結(jié)果表明，從15世紀(jì)以來(lái)，罩染色層，只是古代大師多層畫(huà)法當(dāng)中不含白的一小部分，大部分色層以含白顏色薄凃完成。

17世紀(jì)后期，油畫(huà)直接畫(huà)法的出現(xiàn)更加弱化了罩染這一技術(shù)的運(yùn)用，更多的“罩染”，變?yōu)樵谳^“粉”的色層上以透明色薄畫(huà)（趁濕或等干都可以）。

罩染被誤解還有一個(gè)重要原因是手法的運(yùn)用，很多人把罩染理解為平涂，導(dǎo)致破壞素描關(guān)系（導(dǎo)致無(wú)謂的反復(fù)提白）畫(huà)起來(lái)效率很低。 其實(shí)罩染大部分時(shí)候是局部的，并且有薄厚，有筆觸....這樣的罩染，是真正古人所用的“罩染”，應(yīng)該叫“薄畫(huà)”才對(duì)。