【趙孟頫古木竹石圖軸】

《古木竹石圖》軸，元，趙孟頫作，絹本，墨筆，縱108.2cm，橫48.8cm。

本幅署款“松雪翁”三字。鈐“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。

枯木竹石圖是歷代文人善畫的題材,約始于唐代，至北宋文同、蘇軾有較大的發(fā)展，南宋、金元間繼有作者，至趙孟頫加以強調，形成一時風尚，終元一代盛行不衰。

趙孟頫畫枯木竹石，在繼承文、蘇的基礎上，將書法的用筆融于繪畫之中，他主張“書畫同源”，即以書入畫，其馳名古今畫壇的名詩句“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通?！睂笫喇媺绊懢薮螅藞D即體現(xiàn)了這一理論，用書法的“飛白”寫出石及枯樹干，章法簡潔，筆法蒼健灑脫，透出力度。竹以流暢的筆調，以“個”字或“介”字，一筆一筆撇捺，既有力又含蓄，富筆墨情趣，體現(xiàn)了文人畫家的風雅韻致。

從此圖署款和繪畫風格推斷，當是趙孟頫晚年之作。

清內府《石渠寶笈·三編》著錄。

【趙孟頫葵花圖軸】

《葵花圖》軸，元，趙孟頫繪，紙本設色，縱31cm，橫23.8cm，故宮博物院藏。

本幅自題：“子昂寫生。”鈐“趙氏子昂”朱文印。

鑒藏?。骸坝竦獭敝煳挠?，“蘭陵龔策書畫藏印”朱文印。

趙孟頫提倡作畫貴有古意，對唐至北宋的繪畫風格多有摹仿。此圖即采用五代西蜀黃筌父子的“黃體”——勾勒填彩的畫法，線條細勁，敷色明凈。因從現(xiàn)實生活中“寫生”而來，秋葵姿態(tài)生動，比“黃體”更富有生機。此圖畫面簡潔，筆法細潤，風韻高雅，體現(xiàn)了趙氏所追求的古意與高華，是其早年花鳥畫的代表作品。

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【趙孟頫秋郊飲馬圖卷】

《秋郊飲馬圖》卷，元, 趙孟頫作，絹本，設色，縱23.6cm，橫59cm。

本幅右上方自書“秋郊飲馬圖”五字，左上方署款“皇慶元年十一月，子昂”。知此圖為趙孟頫59歲作。

趙孟頫擅長人馬圖，總體追求刻意寫實，一筆不茍。具體畫風有兩類：一是宗唐人韓干之法，馬尚豐肥，用色華麗，襯以山水樹石背景，人、馬、景合為一體；一是仿北宋李公麟之作，筆墨清淡，著力于線條，注重描法與形象、質感的統(tǒng)一，不施色彩，以墨代色加以輕染。人馬畫中的人物均著唐裝，風格既具“復古”的唐畫之韻，又帶濃郁的文人氣息，有一定的創(chuàng)新性。

此圖屬仿唐人的工筆設色畫法。清秋郊野，一唐裝圄官在池畔牧馬，紅色衣袍在大青綠的草坪映襯下顯得尤為奪目，有力地突出了主體人物。所率十匹駿馬均骨肉停勻，活躍多姿，它們或奔騰追逐，或徐步緩行，或俯首就飲，或引頸長鳴，意態(tài)生動。

此圖在布局上富有特色，以中景露地不露天及右開式構圖，把平視、仰視、俯視三種造景方式有機地加以揉合，靈活地處理景物，使畫面開闊舒展，疏密有致。畫法亦將唐人的青綠重彩法與宋以來的文人筆墨法加以融合，別具新意。如人物線描工細勁健，又類似篆籀用筆，古樸中見雋秀；樹石、坡陀行筆凝重，勾、皴、破、染并用，工謹中含清逸；青綠、大紅重色中又兼施赭石、水墨，于濃麗中顯清雅。總體風格行、利相兼，妙、逸并具，精逸技巧與文人雅韻結合，反映了趙孟頫晚年成熟的人馬畫面貌。

此卷后幅有元代柯九思及清代的弘歷、汪由敦的題跋，元以來曾經諸名家收藏。汪砢玉《珊瑚網》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》等書著錄。

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【趙孟頫人騎圖卷】

《人騎圖》卷，元趙孟頫繪，紙本設色，縱30cm，橫52cm。

《石渠寶笈續(xù)編》著錄 貯淳化軒 七璽全

本幅繪一戴官帽腰系玉帶的紅袍青年男子騎于馬背之上，男子微有髭須，左手牽韁，右手持鞭，右腳輕踩馬鐙，神態(tài)優(yōu)雅自足。馬匹孔健有力，左前蹄微起，呈行進之勢。畫面布局、人物形象和馬匹寫實畫法，都深受唐代畫馬圖影響。

此圖元代收藏情況不明。趙孟頫弟趙孟籲在作于大德三年（1299年）的題跋中說“每一展卷，不能去手”，此卷似曾經其收藏。趙孟頫孫趙麟至正二十六年（一三六六）的題跋顯示，元末此卷藏于平江（今蘇州）城內。入明后，有安國、袁夢鯉、項元汴等人收藏印記。明清之際入王時敏之手，又經其子康熙朝大學士王掞收藏，后入清內府。此卷匯集了趙孟頫弟趙孟籲、侄趙由辰、子趙雍和趙奕、孫趙麟趙氏家族五人的題跋，在趙孟頫的書畫作品中并不多見。后隔水自題一段，又有趙孟籲、趙雍、趙奕、趙由辰、趙麟、倪淵、宇文公諒、也先溥化、程郇、陳潤祖、何頤貞、釋文信、朱景淵、清乾隆帝等題跋。有安國、袁夢鯉、項元汴、王時敏、王掞等收藏印記。

著錄于《寓意編》《穰梨館過眼錄》。

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【趙孟頫水村圖卷】

《水村圖》卷，元，趙孟頫繪，紙本，水墨，縱24.9cm，橫120.5cm。

本幅款識：“大德六年十一月望日，為錢德鈞作。子昂?！毕骡j“趙氏子昂”朱文印。本幅有清乾隆皇帝詩題兩段，乾隆、嘉慶內府藏印及“楞伽真賞”等收藏印26方，半印8方。

引首為清乾隆皇帝弘歷所書“清華”二大字，并鈐乾隆印鑒4方。前后隔水有“宣統(tǒng)御覽之寶”、“古稀天子”等收藏印9方。尾紙題跋：“后一月，德鈞持此圖見示，則已裝成軸矣。一時信手涂抹，乃過辱珍重如此，極令人慚愧。子昂題。”鈐“趙氏子昂”、“松雪齋”印二方。并詩題：“向來寫意思卜居，住處只今成畫圖。胸中本自渺江海，主人相挽寫分湖。鄧楀題?！扁j“覺非齋”朱文印。另有覺非叟、無名氏、顧天祥等人題記總計56段。

此圖卷作于元大德六年（1302年），趙孟頫時年49歲，這是他最后一幅可靠的紀年作品。趙孟頫以水墨寫江南水鄉(xiāng)平遠開闊的景色，從用筆到構圖都受到董源的影響，但董源的畫法已完全融入趙孟頫的個人風格之中，于不經意間表現(xiàn)出來。山用披麻皴畫出，景物以平遠的形式展開?？使P較多，用筆松秀含蓄，“寫”的意味較濃，體現(xiàn)了書法的審美趣味。畫家借景抒情，表現(xiàn)了一種靜穆的心態(tài)和對“平淡天真”的追求。此圖重要之處在于其對元畫獨特風格的形成產生了較大的影響，由此可見趙孟頫在開創(chuàng)元、明、清文人畫潮流中所起的重要作用。

此圖卷曾為董其昌所收藏，后收入清內府?！惰F網珊瑚》、《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈初編》等書著錄。

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【趙孟頫秀石疏林圖卷】

《秀石疏林圖》卷，元，趙孟頫繪，紙本，墨筆，縱27.5cm，橫62.8cm。

趙孟頫繪竹石，強調“以書法入畫”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是其“書畫同源”之理論在繪畫實踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的作品之一。

尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同?！?這是趙孟頫關于繪畫與書法筆墨相通之理論的名句，對后世文人畫的影響至深。

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【趙孟頫幽篁戴勝圖卷】

《幽篁戴勝圖》卷，元，趙孟頫繪，絹本，淡設色，縱25.4cm，橫36.2cm。

此幅繪一只戴勝鳥棲于竹枝之上，回首顧盼，神情警惕。竹枝采用雙勾法，戴勝采用沒骨法繪出并淡設赭黃色。畫面敷色明凈，筆法謹細。工致的畫風秉承了北宋畫院的畫法，但“幽篁”的畫法采用了書法用筆，顯示了畫家對文人情趣的追求。在趙孟頫的流傳作品中花鳥畫最為少見，此幅應為其早年之作。

此件作品曾經清初大收藏家梁清標和乾隆內府收藏，《石渠寶笈續(xù)編·御書房》著錄。

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【趙孟頫浴馬圖卷】

《浴馬圖》卷，元，趙孟頫繪，絹本，設色，縱28.5cm，橫154cm。

圖中繪夏日疏林間，奚官在水塘為駿馬洗浴納涼的情景。人物與馬各具姿態(tài)，生動自然，相互呼應，營造了一個輕松的氛圍。人物衣紋流暢，樹木坡石勾勒簡練，色不掩墨，青綠與淺絳結合，色彩清麗雅致。

本幅款識：“子昂為和之作”。另有清乾隆帝御題詩一首，鈐“幾暇怡情”、“乾隆宸翰”印。引首為乾隆御書“青溪龍躍”。尾紙有王稚登、宋獻題跋。