大家都知道，乾隆皇帝是出了名的“蓋章boy”，凡經(jīng)他手書畫珍品，或多或少都被蓋上了大大的收藏印，越是喜愛，越是受“殘害”。

而在歷史上，收藏界還有一個“任性girl”，她的名字、故事，未必被人們所熟知，但她的那個收藏印，可是大大的有名。

就是這個，“皇姊圖書”！

1323年（元至治三年）暮春（三月二十三日），這位長公主在大都（今北京），舉辦了一場類似“蘭亭”的雅集，在這次雅集中，公主將她所藏的書畫作品提供給與會者欣賞品賞，并請他們?yōu)樽髌奉}跋。這被認(rèn)為是宣布蒙古皇族參與中國書畫藝術(shù)鑒賞活動的重要事件。根據(jù)印章，元代文人袁桷曾記錄一份約41件（組）的作品清單。

展覽現(xiàn)場

700年后，臺北“故宮博物院”以公主收藏的書畫清單為源，推出“公主的雅集——蒙元皇室與書畫收藏鑒藏文化特展”，分“皇姊圖書”、“帝王收藏”、“士人題跋”、“多元藝術(shù)”四部分，展出蒙古公主祥哥剌吉、公主女婿元文宗和元朝最后一位帝王元順帝收藏的43件宋元書畫。

長公主的眼光很是'毒辣'，收藏的都是好東西啊。

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皇姊圖書

宋 黃庭堅 自書松風(fēng)閣詩（局部）32.8×219.2cm （前期展出）

▲ 此詩是黃庭堅（1045-1105）于崇寧元年（1102）八月行經(jīng)武昌（今湖北鄂州）時所作。詩中記述游歷所見，寫景蘊(yùn)情，流露出對舊友蘇軾等人的思念，企盼能脫去現(xiàn)實(shí)羈絆，與知友共享美景。全卷以行草寫成，筆墨精美，形態(tài)活潑優(yōu)雅，極能顯現(xiàn)黃庭堅的書法成就，也是北宋文人藝術(shù)的代表作。

宋 黃庭堅  自書松風(fēng)閣詩  卷后袁桷跋文

▲ 本卷入元后為大長公主祥哥剌吉收藏，卷首鈐有“皇姊圖書”印。此卷后有李泂、張珪、王約、馮子振、袁桷等十多位元人題跋。

宋  李唐  江山小景（局部） 49.7×186.7cm 后期展出

▲ 此卷并無李唐簽款，有一方祥哥剌吉公主的殘印在畫卷末緣上端。描繪一段沿江的山水景觀，山中有各式建筑與山徑穿繞，江上亦見船帆往來，人物活動豐富多樣。畫中山體以深濃輪廓線勾勒，借石青與石綠烘染質(zhì)面，間以簡略皴筆構(gòu)成凹凸，營造出堅實(shí)的山石效果。雖然此畫畫風(fēng)與兩宋之際李唐、蕭照相近，但用筆更近閻次平，推測是近于第二代南宋院體畫風(fēng)之作。文獻(xiàn)曾載公主藏有蕭照《江山圖》，或與之有關(guān)。

除書法、山水外，公主的繪畫收藏還有花鳥、界畫和宗教題材。臺北“故宮博物院”共藏有劉松年《畫羅漢》三軸，尺幅與構(gòu)圖概念相近，各軸幅畫幅均有“皇姊圖書”印，此次展出其中兩軸。此組三軸構(gòu)圖都講究中軸效果，多能表現(xiàn)這組羅漢圖有意強(qiáng)調(diào)羅漢的單尊形象，在羅漢畫的傳統(tǒng)中顯示出南宋精致宮廷風(fēng)格。

宋  劉松年  畫羅漢  117×55.8cm

▲ 此軸羅漢坐于庭園一角屏風(fēng)前的圓凳之上。持經(jīng)卷請益的侍者，身形明顯小于坐在圓凳上的羅漢。

宋 劉松年 畫羅漢 117.4×56.1cm

▲ 此軸幅中畫巨大石屏座，羅漢沉靜地正面坐于鋪有華麗氈毯的石臺上，前有蠻人捧珊瑚寶珠供奉在旁。畫中石屏雖然龐大，卻未有壓迫感。畫家藉由羅漢頭光部分的淺色處理，稍稍減輕了石屏重量。此外，羅漢身上袈裟與所坐氈毯，其上華麗的色彩也成功凸顯了羅漢所在，為看似肅穆的山石背景增添不少活力。

元  王振鵬  龍池競渡圖（局部）  30.2×243.8cm

《龍池競渡圖》卷后題記

▲ 元代畫家王振鵬是公主收藏中少見的當(dāng)世畫家，畫中描繪大小舟艇先后競渡場景，畫中建筑群構(gòu)造華麗，各處斗栱組件繁復(fù)。卷后題記敘明此畫創(chuàng)作背景，王振鵬顯曾為元仁宗畫過一卷，公主因見過喜愛，王振鵬又為作畫。這類具王振鵬題名的龍舟圖存世多本，成畫時間各有異說。此卷上公主印章和常見者稍異，或被推為后人摹本。

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帝王收藏

蒙古皇家成員對于書畫的收藏興趣，并不僅止于祥哥剌吉公主。公主女婿元文宗設(shè)有奎章閣，在柯九思等文人協(xié)助下也有不少書畫收藏。元文宗的鑒藏印有“天歷之寶”、“奎章閣寶”等。趙幹《江行初雪》可見“天歷之寶”，卷后則有許多奎章閣文臣的題名。宋徽宗《蠟梅山禽》上也鈐有此二印，都能據(jù)以重塑元文宗的收藏面貌。

五代  趙幹  江行初雪（局部） 25.9×376.5cm

▲ 本畫為現(xiàn)存最可信的五代南唐畫跡之一，上有傳為李后主的題識，指明作者為畫院畫家趙幹。本卷原為金章宗收藏，天歷二年（1329）由奎章閣諸臣共同呈進(jìn)，元文宗并在幅中親書“神品上”的評第。他的品題表示宮廷對中原傳統(tǒng)的收納，也形塑著自己的藝術(shù)帝王形象。

宋  趙佶  臘梅山禽（局部） 83.3×53.3cm

▲ 本幅畫開有白花植物白梅一株綻放，枝上棲息著一對白頭翁二只，其間胡蜂飛繞，下有山礬二株。畫中禽鳥安適自得，雖曾被認(rèn)為是夫妻白頭相守之喻，亦不能排除透過畫作贊揚(yáng)天下得治，士人安逸自得之景。

五代  丹楓呦鹿（局部）  118.5×64.6cm

▲ 這幅立本軸幅畫風(fēng)特別，全圖不留空白，描繪鹿群在色彩斑斕的林木之中。樹干似乎已退去原有色彩，僅留下淺白的底色，葉片部分用色有紅色、淡粉色與白色、藍(lán)色等，豐富了畫面的視覺效果。畫幅右上角有“奎章”印，左下角有“天歷”印，應(yīng)是元文宗時期所鑒藏的書畫作品。

元朝最后一位帝王元順帝也同樣以帝王之名進(jìn)行收藏活動。其收藏印為“宣文閣寶”，可見于宋人《枇杷猿戲》、《小寒林圖》等。

宋  枇杷猿戲 165×107.9cm

▲ 此軸畫枇杷樹上一對黑猿戲耍場景，畫中物象質(zhì)感表現(xiàn)精細(xì)，黑猿身上毛茸效果，是畫家以細(xì)微又具不同方向的短黑墨線勾畫而成；又配合細(xì)膩?zhàn)兓哪珜哟?，把黑猿四肢與身體的前后關(guān)系表達(dá)明確，堪稱宋畫精品。此軸鈐有“宣文閣寶”印。

宋  郭熙  早春圖 158.3×108.1cm

▲ 此幅左款題“壬子年（1072）郭熙畫”，是郭熙傳世代表作，也是山水畫史中的重要里程碑。畫中構(gòu)圖采對稱安排，但以渾圓山體與豐富云氣搭配，在秩序中又充滿著韻律的變化。借墨色深淺營造出細(xì)膩的光影效果，更為此山水增添空間的奇幻。又有舟樵行旅人物，將此畫轉(zhuǎn)為處處生機(jī)之神奇景境。畫上鈐有“明昌御覽”印，顯示此作曾經(jīng)金代內(nèi)府收藏；元代之后，轉(zhuǎn)入明代官府。

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士人題跋

蒙元皇室的收藏活動也和當(dāng)時活動于朝廷的士人關(guān)系密切。例如參與公主雅集的袁桷，就為公主在天慶寺雅集留下難得記錄。馮子振、趙巖等人也經(jīng)常為公主題寫收藏，臺北“故宮博物院”所藏《元人法書》冊中還保有其題畫詩文。另外，作為元文宗書畫鑒藏顧問的柯九思、虞集等，也有不少相關(guān)題跋?？戮潘紴樵淖诳麻w博士，陸繼善《摹褉帖》后即有他具名的題字。傳為江參《千里江山》、荊浩《匡廬圖》等也都可見柯九思題記。

五代  荊浩  匡廬圖  185.8×106.8cm 

▲ 此畫描繪左側(cè)群山聳立，高低層疊延續(xù)與右側(cè)平遠(yuǎn)空間相接。山徑環(huán)繞之外，并見屋舍座落，峰巒疊出于畫面右側(cè)之勢已非北宋山水構(gòu)成，而更近十二世紀(jì)以后作風(fēng)。畫中峰頂多見留白與叢樹配置，亦別具特色，能符合北宋后期對荊浩之新認(rèn)識，是此后所造荊浩名下畫作，惟實(shí)際畫風(fēng)流派仍有待深究。

元  趙孟頫  重江疊嶂（局部）  28.4×176.4cm

▲ 此卷畫幅一般以為是忠實(shí)摹本，其后題跋或可信。趙孟頫以追復(fù)古人風(fēng)尚為手段，此卷屬李郭畫風(fēng)，再經(jīng)北宋末王詵平遠(yuǎn)山水樣式等相加參酌所致。構(gòu)圖具有宋人古法，但山石分塊之筆墨則因摹本而有格式化筆意。卷后題跋中虞集、柳貫書跋均見收入相關(guān)文集，引首“重江疊嶂圖”篆書為明初書家程南云所書。

宋  趙孟堅  水仙（局部）  32.7×1021.6cm

▲  此類畫水仙長卷存世有數(shù)本，學(xué)界尚存歧見，然多可見其運(yùn)筆細(xì)致、構(gòu)圖繁復(fù)之共通特色，在葉片周圍皆以細(xì)線勾勒輪廓，再于葉脈兩側(cè)烘染墨色。水仙花的畫法也能見到延續(xù)墨梅技法，借暈染表現(xiàn)花朵的多樣姿態(tài)。此類水墨花卉技法，可視為南宋墨戲的新成就。以視覺效果而言，趙孟堅更強(qiáng)調(diào)畫面上水墨的運(yùn)用表現(xiàn)，展現(xiàn)豐富的變化型態(tài)。元初士人對趙孟堅水墨花卉的品鑒甚多，卷后元人題跋雖為摹本，仍可顯示當(dāng)時風(fēng)尚。

元 柯九思、虞集、李泂、揭傒斯  書題畫跋 冊 40.9×x54.9cm

▲  本幅有柯九思、虞集、李泂、揭傒斯等四位元人書跡，原應(yīng)是為某件唐人畫卷所作之題跋，現(xiàn)僅見題書。據(jù)柯九思記錄，該卷名為《胡虔汲水番部圖》，且曾經(jīng)南宋內(nèi)府收藏。其余三人皆稱“奉勑題”，顯受皇家成員之命所作，該畫作已屬皇家所藏。

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多元藝術(shù)

此單元中除呈現(xiàn)漢族士人如趙孟頫與妻子管道升，及其子趙雍家族之書畫藝術(shù)傳承，也有避居為隱士的吳鎮(zhèn)、倪瓚等人于筆墨傳統(tǒng)中的努力。另外還有非漢人士高克恭、貫云石等的書畫新貌。

元人集錦  趙孟頫部分（局部）卷

元人集錦  管道升部分（局部）卷

元人集錦  倪瓚部分（局部）卷

元人集錦  莊麟部分（局部）卷

▲ 此一長卷匯集八位元人作品，分別為趙孟頫、管道升、倪瓚、吳鎮(zhèn)、馬琬、趙原、林卷阿、莊麟等人畫作。雖年代相異、各有題旨，但均屬竹石山水橫卷佳作。此次將分段展出其中作品，前期展出趙孟頫、管道升、倪瓚、吳鎮(zhèn)等人所作，后期展出馬琬、趙原、林卷阿、莊麟畫作。

元  高克恭  青山白云  188×121.4cm

▲ 本幅顯示高克恭的復(fù)古畫風(fēng)，主山綜合北宋大山與江南董巨筆法，中景為云霧繚繞的米芾父子山水特征，整體采青綠設(shè)色，隱然上追唐代山水。畫史多指高克恭學(xué)習(xí)米氏云山，實(shí)則已添入北宋巨障山水的渾厚特質(zhì)，顯示他對典范樣式的開放態(tài)度。

元  趙雍  春郊游騎圖（局部）  89×51.3cm

▲ 趙雍為趙孟頫次子，此幅采樹下人物的傳統(tǒng)布局，畫一騎馬紅衣士人回首仰望。肥碩的白色駿馬，似受韁繩牽動，頭部略微傾側(cè)，右后足則些許離地，人與馬二者皆在動靜之間的寫照。

元  劉貫道  元世祖出獵圖  182.9×104.1cm

▲ 此畫描繪了忽必烈偕同皇后察必與隨從一行，在遼闊的大漠中馳騁打獵。畫中元世祖身穿紅色龍紋衣袍，外加黑色滾邊裝飾的白色毛皮衣袍?；屎蟮陌咨屡凵嫌腥A麗金色紋飾，是蒙元貴族所喜愛的織金錦。隨從人物姿態(tài)各異，有張弓射物、手架獵鷹，或以繩攜獵豹，五官容貌也顯出不同族屬身分。此一狩獵場面，更有揭示多元文化融和之意。

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文 | 黃松

轉(zhuǎn)載自：澎湃新聞

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