（剛剛又雙叒叕狂掃金曲獎的Eason鎮(zhèn)樓）

大家好，我是歌者盟的永欣老師。

今天想聊聊我們在答疑過程中遇到的大家關于唱歌發(fā)聲比較普遍的問題。

很多初學者在學唱歌的時候，總是會拘泥于發(fā)聲中的很多理論，以為唱歌一定要這樣或者那樣。其實在沒有原則錯誤的情況下（比如嚴重的漏氣），唱歌中的發(fā)聲模式可以根據(jù)歌曲的需要和自己的情況來靈活的安排。

以下是初學者對于發(fā)聲中常見的一些認識誤區(qū)——

唱歌一定要用聲帶后端發(fā)聲

確實很多優(yōu)秀的國內(nèi)外歌手，如Beyonce、Adele、John Legend、Adam Lambert、陳奕迅，楊宗緯、王力宏、黃麗玲、張惠妹都是在使用聲帶上靠后的位置去發(fā)聲。然而也有很多使用聲帶前端的歌手，比如動力火車、蕭敬騰、譚維維、齊秦、陳綺貞……

那么后端到底還要不要練呢？

前端當然是可以用的，前端出來的聲音清亮，唱搖滾也容易產(chǎn)生刺激有力度的音色。但是缺點是沒聲帶后端那么靈活容易控制，而且聲音的寬度、厚度不如后端。

選擇取悅于歌手自己的喜好和追求。

如果并不追求聲音的寬度，覺得齊秦、陳綺貞這種清亮的聲音你很喜歡，當然可以不使用后端。

可如果你喜歡陳奕迅、黃麗玲這種更有立體感有寬度的聲音，那么后端是很有必要去練的。

大家可以看看下面的一張圖，明顯后端發(fā)出來的聲音更容易進入蝶竇這樣的共鳴腔，通過蝶竇這樣的共鳴腔的潤色，聲音會出來的更有寬度，更有立體感空間感。

而且后端的肌肉更容易控制。前端用得不好很容易造成聲音聽起來緊，聽起來充滿擠壓感。

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唱歌一定要用低喉位

其實用偏高的喉位唱歌的歌手多得去了，不管是大陸香港臺灣，還是日韓，還是歐美。

這樣的歌手也有許多以唱功優(yōu)秀聞名，例如：張杰、張信哲、吳青峰、張雨生、楊培安、周杰倫、Michael Jackson、賈老板、A妹。

他們唱歌很多時候都不是低喉位。

那低喉位到底要不要練呢？

那首先我們來認識下低喉位的好處：低喉位會讓我們的聲音更厚實，容易有力量，高音更容易通暢，低音更容易。

大家可以通過惠特尼休斯頓，邁克爾波頓的歌曲，感受下低喉位的威力

這樣迷人的低音，高喉位是唱不出來的，需要降低喉位來實現(xiàn)。

其中的選擇其實還是要看歌手自己的喜好和追求。

如果覺得很喜歡吳青峰、張杰這些歌手的音色，對低音也沒什么追求，對渾厚的音色也沒有執(zhí)念，確實喉位高點也沒什么。

但是如果喜歡例如陳奕迅、MichaelBuble、黃麗玲、Adele這類厚實些的音色，并且對低音有一定的追求，例如可以用低音炮般的磁性嗓音演唱主歌音比較低的歌曲，低喉位還是非常有必要練的。

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發(fā)聲一定要點小，不能點大

大家會發(fā)現(xiàn)像陳奕迅這些歌手中低音區(qū)的聲音很有磁性，他們的發(fā)聲點其實不算小，其實唱中低音區(qū)發(fā)聲點也不需要非常小，這是發(fā)聲的自然過程決定的。

點有控制地放大反而容易唱低音，而且低音也會出來的也會很有磁性。

那點小到底要不要練呢？

其實得看歌曲，要是唱《好久不見》這種沒什么高音的歌，發(fā)聲點大些也不是什么大問題。

點大的麻煩主要在于唱較高的音。

縮小發(fā)聲點后唱高音會輕松省力很多，而且聲音容易產(chǎn)生質(zhì)感，穿透力。

如果要唱《寂寞先生》《不為誰而作的歌》《煙火里的塵?！愤@類歌，點小是必須練的，點大的話會發(fā)現(xiàn)自己根本唱不好，更加駕馭不了整首歌。

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今天主要是和大家聊聊一些發(fā)聲上的認識，相信還是有很多同學對如何做到后端、低喉位、點小還是感興趣的。

在下一篇文章中老師再和大家分享如何做到唱歌當中的后端，低喉位，點小。