個性沉默寡言

喜歡思考，不太合群

缺少典雅，使人感到少年老成

他是拿破侖一世的御用畫師

是新古典主義畫派的奠基人

他的藝術(shù)充滿了時代革命氣息

安格爾、熱里科、格羅等畫家

都曾是他的學(xué)生

今天，小匯帶大家走進(jìn)

雅克·路易·大衛(wèi)

大衛(wèi)出生于巴黎的一個中產(chǎn)階級五金商家庭，9歲時父親被殺，母親離家出走，由身為皇家磚瓦匠的叔父撫養(yǎng)撫大的?？釔劾L畫的達(dá)維德在親友幫助下被送到布歇那里學(xué)畫，布歇發(fā)現(xiàn)達(dá)維德的氣質(zhì)與自己的羅可可風(fēng)格不一致，就將他轉(zhuǎn)到皇家美術(shù)院教授維恩門下。

16歲時考入皇家繪畫雕塑院學(xué)習(xí)，因?yàn)檫B續(xù)三年在比賽中沒有取上名次，幾乎要自殺，直到1774年獲羅馬獎。1775年前往意大利研究藝術(shù)，受古羅馬和意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)影響，對古典主義發(fā)生興趣。

達(dá)維德最初的創(chuàng)作都是從古希臘羅馬的傳說和藝術(shù)中尋求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和藝術(shù)樣式視為審美的最高標(biāo)準(zhǔn)。他曾說過，古代是當(dāng)代畫家的學(xué)校，它是當(dāng)代畫家藝術(shù)創(chuàng)造取之不盡的源泉。

后來由于接觸到一些反封建的革命黨人，如雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人羅伯斯庇爾等，他在政治思想和藝術(shù)觀念上產(chǎn)生了一些變化，創(chuàng)作了一些富有時代精神的作品。

從這時起達(dá)維德就勇敢地站在時代的高度，用自己的藝術(shù)為反封建斗爭服務(wù)，逐漸走進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義潮流。他說過：“藝術(shù)必須幫助全體民眾的幸福與教化，藝術(shù)必須向廣大民眾揭示市民的美德和勇氣”。從此，達(dá)維德把藝術(shù)作為反封建的戰(zhàn)斗武器使用，作為戰(zhàn)士登上了畫壇和政壇。

△《賀拉斯兄弟的宣誓》

1780年回國，1784年成為皇家美術(shù)院院士，當(dāng)年又去羅馬，創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一舉成名，這幅作品的古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖使其成為古典主義畫派的代表作，更是大衛(wèi)創(chuàng)作生涯中的一座偉大里程碑。

大衛(wèi)選擇了賀拉斯兄弟對劍立誓的那一刻進(jìn)行描繪—他們的父親高舉著三把劍，讓他們發(fā)誓為羅馬出生入死，忘卻自己妹妹的痛苦和悲傷?！顿R拉斯兄弟的宣誓》可以說是新古典主義的典范之作——這不僅是因?yàn)橹黝}講述的是取自古羅馬歷史的愛國主義故事，同時人物的刻畫也相當(dāng)有力和清晰。

大衛(wèi)在一個類似舞臺布景空間中展開了整幅畫面，在一個極簡的建筑框架中，這些如雕像般結(jié)實(shí)的人物形象以淺浮雕的方式被放置在這個空間的前景位置。左側(cè)男性硬朗而有力的體魄與右側(cè)女性柔軟而虛弱的體態(tài)形成了鮮明對比。這些男性形象的身上帶有啟蒙運(yùn)動所賦予他們的核心氣質(zhì)——比如勇氣、愛國精神以及對理想的忠貞不渝；這與作品中女性形象所代表的愛、悲傷和絕望等情感是對立的。對于革命前夕的法國公眾來說，作品傳達(dá)的信息十分明確且容易接受。

大衛(wèi)也許遵循的是學(xué)院的傳統(tǒng)，但他也做了一些創(chuàng)新——這是一種能激起觀眾愛國熱情的東西。

1789年，法國大革命爆發(fā)，大衛(wèi)迅速投入到這場革命中，加入了激進(jìn)的雅各賓派。在大革命中，達(dá)維德根據(jù)國民議會的建議創(chuàng)作了一些具有鮮明革命時代特征的肖像畫，其中最杰出的是《馬拉之死》。

△馬拉之死

讓—保羅·馬拉是一個革命激進(jìn)分子、作家兼大衛(wèi)的密友，于1793年遭到暗殺。

大衛(wèi)描繪的是他被來自敵對政治集團(tuán)的成員夏洛特·科黛刺死在自家藥用浴缸里的場景。便簽上潦草的字跡、寫字臺上的題字（A MARAT）以及藥用浴缸（馬拉被一種嚴(yán)重的皮膚病折磨）準(zhǔn)確的標(biāo)示出了馬拉的身份。

馬拉癱坐在浴缸里，他身體上方那片冰冷的空間給人一種毛骨悚然的壓迫感。畫家生動地再現(xiàn)了事件的各種細(xì)節(jié)——刀、傷口還有鮮血，還有那個年輕女子得以入內(nèi)的信件，讓觀眾直面犯罪的現(xiàn)場，并以此強(qiáng)化痛苦而憤怒的感受。

雖然大衛(wèi)的畫作是根據(jù)歷史事件為依據(jù)，但他的構(gòu)圖明顯受到了米開朗琪羅的很大影響，參考羅馬圣彼得大教堂的《圣母憐子圖》。

△圣母憐子圖

這幅畫雖然沒有宏大的場面，但它嚴(yán)格又簡潔的新古典主義構(gòu)圖，讓這幅畫保留著其戲劇性和渲染力。

1794年，法國革命黨人羅伯斯庇佑=爾和雅各賓派倒臺，大衛(wèi)和他的妻子也未能幸免。他遭到審判并被判入獄，1795獲釋后，大衛(wèi)依靠他的繪畫才能重新開創(chuàng)了一番新的事業(yè)。拿破侖·波拿巴利用革命混亂趁機(jī)奪取了政權(quán)，并重新接受了大衛(wèi)，授予他帝國首席畫師的頭銜。

大衛(wèi)也抓住這個機(jī)會，創(chuàng)作了很多重要作品?！赌闷苼龅募用帷肪褪瞧湟?。

△《拿破侖的加冕》

1816年拿破侖被推翻，波旁王朝復(fù)辟，將曾對處死路易十六投贊成票的達(dá)維德驅(qū)逐，他被迫遷居比利時布魯塞爾，最終客死異國。

下面再欣賞一波大衛(wèi)的作品~

大衛(wèi)的作品

質(zhì)樸寫實(shí)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)

筆調(diào)雄渾

在他的作品中

洛可可藝術(shù)所殘留的痕跡

已經(jīng)完全消失

他說，繪畫不是技巧

技巧不能構(gòu)成畫家

他還說，拿調(diào)色板的不一定是畫家

拿調(diào)色板的手必須服從頭腦

（本文文字整理于網(wǎng)絡(luò)和《西方美術(shù)史》）