山水盆景中的動勢表現(xiàn)方法有以下幾種：
     其一，用山峰和盆面之間的角度及其在盆中的位置來表現(xiàn)。如主峰垂直立于盆中央，其它山峰都垂直立于盆面，就沒有動感；如峰巒都朝一個方向傾斜，主峰不偏左 即偏右，配峰呈奔趨之勢，并在它們的前方留一定發(fā)展空間，這樣的布局就有動感。要注意的是，所有峰巒必須朝一個方向傾斜，如主峰向左，配峰向右，背道而 馳，有互不顧盼之意，這樣即使盆景雕琢技藝再高，其意境也是很差的。同時，還要掌握好峰巒傾斜角度的大小，并非越傾斜越好。 

   其二，有的“孤峰獨秀”式山水盆景，山峰基本垂直于盆面而立，但也有一定動勢。一方面是高聳的山峰，大有刺破青天之勢。另一方面，如果從山峰巔部向盆面劃 一條垂直線，把山峰分成左右兩部分，這兩部分大小是不等的。由于山峰左右不均衡，再加上山峰形態(tài)的變化，故雖“孤峰獨秀”，而且基本上是垂直而立，但也會 給人以動感。     其三，主峰和配峰的布局構圖呈不等腰三角形。在主峰左右兩側擺放的配峰高低、多寡不一，從主峰巔部向左右側配峰外緣各劃一條斜線到盆面，就成一個三角形， 如果這個三角形是等腰三角形，就沒有動感，如果呈不等腰三角形，就有動感。至于三角形兩腰線長短比例多少合適，這就看盆景作者對自然山水的觀察力和美學水 平以及立意的要求了。在山水盆景中，從主峰巔部向左右山腳連線呈不等腰三角形的動勢是趨向腰線長的一邊。m54b盆景中的山石是向左側伸展，而其樹木卻趨 向右側，山和樹的動向背道而馳，因而意境較差。樹木和山石的動向應該是一致的，也就是要趨一個方向，這樣的動勢才顯得協(xié)調(diào)和自然。
 

    其四，用配件增強動勢。如山峰已有一定奔趨之勢，但感到動勢還不夠有力，可在盆面適當位置擺放小船和撐竿的船夫，讓船夫立于船尾或船頭，而身軀向前傾斜（傾斜方向要和山石的傾斜方向一致），船夫用力撐船的動作就增強了盆景的動勢。

山 水盆景布局造型中，景物要有露有藏，欲露先藏，方顯含蓄。含蓄是詩、畫、美術、根雕等藝術創(chuàng)作的共同要求。只有含蓄，才能使人產(chǎn)生遐想。在山水盆景中，處 理好露與藏的關系，就可展現(xiàn)出景外有景、景中生情的意境。如果只露不藏，一覽無遺，觀賞者就沒有回味的余地了。前人曾有“景越藏則意境越深，越露則意境越 淺”之說。因此，盆景中的洞要有曲折，水要有瀠洄，山路要時隱時現(xiàn)、蜿蜒而無盡頭，山腳線要曲折多變，才合乎有藏有露的原則。

    在點綴小配件時，有的將房舍樓臺只露一部分，使人猜想山石后面還可能有其他的內(nèi)容。有一盆名叫《沙漠駝鈴》的盆景，其中點綴三只駱駝由遠而近走來，靠近次 峰的第三只駱駝小些，以表示景物的深遠，第三只駱駝只露頭頸和駝峰，其余部分被沙丘遮擋住。這就是露與藏在盆景造型中的運用，它讓人聯(lián)想沙丘后面還可能有 駱駝。山水盆景通常在峰巒后面種植樹木，使樹木枝干由懸崖峭壁間伸出來，這比在山峰正面栽種樹木效果要好得多，這是“欲露先藏”在盆景樹木種植上的具體應 用。

    
    在樹木盆景尤其在叢林式的樹木盆景造型時，要巧妙地運用露與藏的手法，使景物更加耐人尋味。若想使叢林式盆景表現(xiàn)出有露有藏幽深的意境，光靠多種幾棵樹 木，未必能達到理想的效果。若能做到使樹木的枝葉前后錯落穿插，枝干相互有所遮擋，幾棵樹木之間有疏有密，樹冠高低不一，富有節(jié)奏感，這樣有露有藏、欲露 先藏的造型布局，才能給人以回味和想象，使盆景的意境更加深邃。

  評論這張 凡畫山水，先立賓主之位，決定遠近之形。然后穿鑿景物，擺布高低”。這里講的雖然是山水畫創(chuàng)作過程的先后順序，同時它也是制作山水盆景時要遵循的原則。一 件山水盆景中有數(shù)峰，必有一峰居主要地位，以其體態(tài)、大小占絕對優(yōu)勢。在盆景布局造型時，首先要確定主峰的位置。要突出主峰，就要賓主分明，然后再考慮客 山（即起陪襯作用的峰巒），客山高度要低于主峰，氣勢比較平趨。唐代詩人兼畫家王維在《畫學秘訣》中說，“主峰最宜高聳，客山須是奔趨，遠山須要低排”， 就是講主峰的氣勢要高聳；旁邊的山頭要低一些，并要畫成向主峰奔趨的形狀，好似向主人（即主峰）行禮；遠山要低一些，才能顯得距離較遠。

 
 主 峰是山水盆景的主體，是重心所在，主峰造型的優(yōu)劣，是盆景成敗的關鍵。但配峰也是不可缺少的一部分，要配置適宜，俗話說“好花還要綠葉扶”。但配峰不可突 出，不能喧賓奪主，要做到客隨主行，不論其形態(tài)、大小、色澤都要和主峰相協(xié)調(diào)。在盆景藝術中，主體靠客體來襯托，客體靠主體提攜，二者是矛盾的，又是統(tǒng)一 的。在中、小型山水盆景中，要避免出現(xiàn)等高的峰巒，應高低參差不齊，錯落有序，突出主峰，主次分明，才能起到眾星捧月的作用。
  
 在雙干式樹木盆景造型時，常用較小的一棵來襯托主景的高大。在叢林式或一本多干式盆景的造型中，也是用較小的一棵（或一枝干）來襯托較大一棵的高大雄偉。這些就是主次分明的構圖原則在樹木盆景造型中的具體運用。