準(zhǔn)確是煉字最基本的要求。如《踏歌詞·迎春秧歌會(huì)》：“粉面難相識(shí)，雙蹺易比高。頻搖花骨顫，對(duì)扭眼神拋。鑼住鼓兒敲，傘舉曲兒飄。”原來作者寫成“不相識(shí)”、“可比高”，實(shí)際上如果對(duì)對(duì)方很熟悉，即使化了妝也能認(rèn)出來，只是不好認(rèn)罷了，所以“難相識(shí)”比較準(zhǔn)確，為了起到對(duì)應(yīng)的效果，順手又把“可”改為“易”，感覺文氣也由硬變?nèi)崃诵?/span>

精當(dāng)和活性是在基本準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上的精加工。“顫”字不在韻腳處，可以從眾多的動(dòng)詞里任意選擇，考慮“動(dòng)”、“抖”、“振”也都很準(zhǔn)確，但“顫”所表現(xiàn)的振動(dòng)幅度和狀態(tài)更為精確恰當(dāng)，同時(shí)在情感上有婀娜、嫵媚、嬌羞、憐愛的趨同導(dǎo)向，使得詞的動(dòng)感微妙，情味平添。韻腳處有時(shí)選擇面也很寬泛，“對(duì)扭眼神拋”的“拋”字，用起來更加達(dá)意，極富“勾引力”，浪漫而有情趣。而“瞟”、“瞄”、“瞧”的狀態(tài)則顯得中規(guī)中矩甚至趨于冷漠、僵硬和死板，缺乏詞的媚性活力。

而傳神是在精當(dāng)與活性基礎(chǔ)上的深度雕琢，使煉字后呈現(xiàn)的對(duì)象比所表現(xiàn)的原型更加生動(dòng)逼真，更加雋永傳神。有一首五絕寫一位智障少年的象棋高手：“日月乾坤倒，言行舉止癲。心中無鳥事，唯弈賽神仙?！逼渲械摹傍B”字處作者就冥思苦想了幾日數(shù)十個(gè)字，先后考慮過大、恨、二、苦、惱、別、累、瑣、亂、要、百、碎、點(diǎn)、贅等等，感覺都有這天才少年的影子，但就是達(dá)不到傳神的地步，總有表面之淺、瘀滯之感，最后選擇了一個(gè)帶有詈性鄙俗的字“鳥”，忽然有俗盡雅來、豁然開朗、暢快淋漓的感覺，世間紛紛攘攘的“鳥事”與其何干？少年傻傻呼呼、搖頭晃腦、一門心思癡迷于棋藝的形態(tài)呼之欲出。

色彩是詩詞中的重要元素，詩詞里嵌入了色彩，能讓腦海中幻影成像，似有身臨其境的畫面感，情緒和氣氛也會(huì)因顏色的不同而隨之律動(dòng)。如《五絕·秋荷》：“玉頸銀珠臥，丹苞碧葉托。青蓮香自雅，不懼處污濁。”，創(chuàng)作中，作者以看圖說話的方式，采用了玉、銀、丹、碧等色彩強(qiáng)烈的字眼，簡(jiǎn)潔明快，通俗易懂，美女頸項(xiàng)一樣的葉柄，滾動(dòng)透明的水珠，點(diǎn)綴紅唇的花苞，肥大潔凈的荷葉，潔白無瑕的花朵，一幅色彩鮮明的秋荷圖仿佛躍然眼前，追求高潔的情懷油然而生。

含蓄是詩詞古典美的一個(gè)顯著特征，煉字煉到能夠含蓄地表達(dá)時(shí)，詩詞的美感才隱約出來。有一首詞《歸去來·重陽節(jié)》專門為城市里的農(nóng)民工創(chuàng)作：“寒雨遙途歸晚，愁客邊城館。山色昏黃霜空雁。秋風(fēng)瑟、菊花綻。外車流炫。燈紅處、繡筵金盞。青春已老塵心倦，他鄉(xiāng)冷、故鄉(xiāng)暖。”從頭到尾精心選擇了特定節(jié)日下的一些具有比較強(qiáng)烈思?xì)w的具象，打工者的寒酸與城市的燈紅酒綠產(chǎn)生強(qiáng)烈的碰撞，而“冷”、“暖”二字，盡情地表達(dá)了獨(dú)特生活境遇下的漂泊與滄桑。有一首《七律·春風(fēng)》寫道：“初雨朦朧泥燕回，東君拂面鳳凰臺(tái)。鏡湖水皺高低逐，廊岸桃花次第開。嫩柳輕搖羞色褪，麗人頻送暗香來。長(zhǎng)亭總斷溫柔夢(mèng)，只是枝頭布谷催。”全詩幾無直言春風(fēng)，這也是含蓄典型方法。有一組《十六字令·鬧元宵·花》時(shí)，其中一首寫道：“花。不夜長(zhǎng)空落彩霞。高樓寂，春月被云遮。”一個(gè)“寂”字跳將出來，好像有些格格不入，卻反襯出樓外喧鬧的氣氛，而高樓里的觀花人又是怎樣的一種心境呢，是清冷孤單，還是落寞沉寂？同時(shí)，“春月被云遮”的“被”和“遮”，顯然有被動(dòng)、不情愿的幽怨滋味，回過頭來在看焰火，恐怕有炫耀的故意。這樣充分發(fā)揮漢字的多個(gè)釋義而體現(xiàn)詩詞的多重意味，就使得詞意未盡顯而耐人尋味了。