吳昌碩與齊白石，并稱為“南吳北齊”，吳昌碩的法門是內(nèi)省，以堅(jiān)守古意的金石味，成就文人畫最后的高峰；齊白石的法門則是外求，用熱愛生活的煙火氣，為新文人畫探索出更多可能。他們憑借獨(dú)具辨識度的藝術(shù)語言領(lǐng)時(shí)代風(fēng)騷，成為中國近現(xiàn)代畫壇的兩座高山。兩者相比究竟誰更好一點(diǎn)？

【吳昌碩】

該圖施墨渾厚沉穩(wěn)而又淋漓酣暢，構(gòu)圖不拘陳法，巧于設(shè)陳布勢。揮灑之中妙趣橫生，生動(dòng)的筆墨賦予紫藤生機(jī)勃勃，其顯現(xiàn)出的畫境充分地印證了本幅題畫詩：“繁英垂紫玉，條系好春光。歲歲花長好，飄（飄）滿畫堂?！钡脑娋?。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構(gòu)圖盈滿，層次鮮明，畫風(fēng)新奇。

圖繪玉蘭花依石而開的景致。白描的玉蘭與墨染的山石形成強(qiáng)烈的黑白對比，相互依托，虛實(shí)相生。蘭、石以金石篆籀的筆法入畫，渾厚老辣的筆墨融入簡率疏野的寫意花鳥畫格之中，營造出“豪放而馨香”的綺麗效果，與圖中蒼勁有力的書法相映生輝。此幅當(dāng)屬詩書畫有機(jī)結(jié)合的佳作。

此軸書法古拙遒勁，于法度之外別開生面。用筆時(shí)而厚重沉著，時(shí)而瀟灑飄逸，起筆與橫筆多沉實(shí)，撇筆多細(xì)長，有如其畫梅之法。結(jié)字多欹側(cè)，但以筆劃之粗細(xì)保持字形的穩(wěn)定，無傾倒之勢，充分體現(xiàn)了吳氏書法“用筆遒勁，氣息深厚”，“結(jié)體以上下左右取姿勢”的書法特征，并可從中看到許多繪畫的用筆特點(diǎn)，面貌獨(dú)具一格。

圖繪天竺、水仙。構(gòu)圖頗具匠心，水仙順坡生長取斜勢，而參差錯(cuò)落的天竺直、斜之姿兼?zhèn)?，使畫面富于變化，情趣盎然。水仙的葉片以墨筆勾線，石綠填色，濃厚的色彩增添了鮮活的生機(jī)；高挑的天竺則以寫實(shí)手法點(diǎn)染而成，其艷麗的嫣紅色與水仙的綠色形成冷暖色調(diào)的對比，色彩明亮卻不俗艷。此作是吳昌碩花卉畫的代表作之一。

此軸筆法沉厚渾樸，筆力雄健，線條粗細(xì)富于變化，既師原文之意，得其形，又獨(dú)具風(fēng)骨。近人向燊評其書云：“昌碩以鄧法寫石鼓文，變橫為縱，自成一派?！贝溯S結(jié)字以上下左右參差取姿，用筆遒勁，氣息沉郁雄壯，自具新意。

圖中牡丹以沒骨積染法刻畫，筆致瀟灑飄逸，水與墨、色有機(jī)地交融，表現(xiàn)出牡丹旺盛的生命力和貴而不驕、艷而不俗的神韻。水仙以白描雙勾法刻畫，其不著一色的葉片與濃艷的牡丹相比具有洗盡鉛華始見真的淡雅之美。生機(jī)勃發(fā)的牡丹和水仙營造出喜慶祥和的氛圍，成功地表達(dá)了作者以此圖祝福長輩健康長壽的主題，當(dāng)屬吳昌碩花卉畫的代表作之一。

此件集石鼓文對聯(lián)書于民國六年（1917年），吳昌碩時(shí)年74歲。筆法渾厚流暢，方圓兼濟(jì)，變化豐富，充滿古樸凝練、沉實(shí)恣肆的金石氣，是吳昌碩晚年創(chuàng)作的石鼓文精品。

【齊白石】

此圖打破了傳統(tǒng)以虎的正面形象面向觀眾的畫法，僅繪以虎的背影，但通過虎背扭動(dòng)的身影仍可感受到其軀體的健壯與強(qiáng)悍，雖然虎身兩側(cè)秋草搖曳，仍可感受到其不為周圍環(huán)境所動(dòng)、唯我獨(dú)尊的王者風(fēng)范。

畫面繪竹籠一個(gè)，出籠雛雞5只。竹籠的描繪率意隨性，用筆粗獷，吸收書法的運(yùn)筆之勢搭建起竹籠挺直的構(gòu)架，又用筆墨的濃淡表現(xiàn)出竹籠的立體感。竹籠的柵門已被打開，5只雛雞在竹籠外啄食嬉戲。以濕潤的淡墨渲染出雛雞之形，以濃墨略點(diǎn)出頭和翅，雖為寫意但形態(tài)逼真，僅寥寥數(shù)筆卻將雛雞之憨態(tài)可掬、小巧玲瓏的趣味盡顯無遺。

此幅山水從風(fēng)格上看，為齊白石七十歲上下所作。構(gòu)圖出奇出新，無常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來，大開大合中又見細(xì)膩、樸素的善良與樂觀的堅(jiān)強(qiáng)。在白石老人的山水畫中，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。

構(gòu)圖樸素簡略中透漏著拙雅的氣息，幾抹遠(yuǎn)山的濃淡對比顯的清新純樸，近景的松林點(diǎn)線間處處藏鋒含蓄，郁郁蔥蔥。中景是此作的亮點(diǎn)，江面開闊，層層疊浪，片片帆影連接的畫面中央，使之人們在船體的數(shù)量上有無限的遐想空間，船隊(duì)當(dāng)是浩浩蕩蕩，連綿不絕。作品筆墨豐富而又對比鮮明。齊老把平凡的景物轉(zhuǎn)化成不平凡的意象，蘊(yùn)含濃郁的文人畫山水意境，使人百看不壓，回味無窮。

整幅作品沒有大面積的披皴和一波三折的變化，既非高深幽遠(yuǎn)、隱出人世，也非氣壯山河、雄壯瑰麗，但卻處處散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土浪漫氣息，體現(xiàn)了畫家對生活的熱愛和熱情，這也正是齊白石山水畫獨(dú)特風(fēng)格之所在。

此幅《松窗閑話》采用窄長構(gòu)圖，遠(yuǎn)山近樹，松林瓦屋?？臻g平斜而高遠(yuǎn)，境界平中見奇，屋內(nèi)兩翁對坐。準(zhǔn)確地描寫了名賢高仕與世無爭，“人壽百年幾閑日，松陰窗戶話王喬”的高雅清閑的生活意境。其筆法放縱雄健，意境開闊，設(shè)色明快妍美，堪稱齊白石山水中之精品。

說到底，吳昌碩是內(nèi)省，靠堅(jiān)守古意的金石味，成就了文人畫最后的高峰；而齊白石是外求，用熱愛生活的煙火氣，為新文人畫探索了更多可能。

雙峰并立，如果非要比較高下，人們可以說――吳昌碩的畫面結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，細(xì)部的處理更豐富，作品背后所蘊(yùn)藉的內(nèi)容也更厚重，但這一切都是基于傳統(tǒng)文人畫的評價(jià)體系而言；倘若在新的話語里，則是齊白石的作品更加鮮活，更加通俗，也更有現(xiàn)代性。