▲《蘭亭序》（馮摹本）北京故宮博物院藏

南朝劉義慶《世說新語》云：“王羲之書《蘭亭序》用蠶繭紙、鼠須筆，遒媚勁健，絕代更無?！笔箜毷怯埠粒欠耠s用副毫已不得而知。蠶繭紙是一種經(jīng)過壓磨，表面光潔似蠶繭的楮皮紙。由此，臨摹此帖最好選用與之性能相近的筆紙。如純狼毫、兼毫，細(xì)膩不滲化的毛邊紙、蟬衣宣等，忌用羊毫、生宣。

1、用筆多露鋒

用筆的藏露，古人很早就注意到了，比如東漢蔡邕《九勢》云：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！逼鋵?，用筆的藏露是相互轉(zhuǎn)換，相輔相成的，這是一個筆鋒調(diào)整的過程，也是一個節(jié)奏轉(zhuǎn)換的過程。露鋒取勢，點畫多生動而見性；藏鋒蓄勢，點畫多含蓄而生情。用鋒的藏露轉(zhuǎn)換在《蘭亭》中得到了充分運用，羲之自己也說：“用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求于點畫瑕玷也。”（《書論》）尖筆落鋒混成需要極強的筆力與自信，這也是晉唐行草筆法的精髓。

2、用筆牽引、多用翻筆

在快速書寫的過程中，出現(xiàn)點畫的牽引是很自然的。牽引使點畫的關(guān)系更為緊密，也更為微妙多變。《蘭亭》點畫的牽引既復(fù)雜多變又出以自然，這在其后的書法史中也是極為罕見的。用羲之自己的話說就是：“游絲斷而能續(xù)，龍鸞群而不爭?！保ā队霉P賦》）當(dāng)然，單有牽引還不能極其變化，同時還需增加用筆的翻轉(zhuǎn)。這就是唐虞世南《筆髓論》中所說的：“其腕則內(nèi)旋外拓而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也，加以掉筆聯(lián)毫，若石璺玉瑕，自然之理。”這種旋毫翻轉(zhuǎn)使筆鋒能不斷凝聚在一起，使筆力得以增強。

3、重側(cè)勢

用筆中鋒的概念，似乎形成于唐宋之后，因那時用筆趨軟，執(zhí)筆較正，之前無用筆中側(cè)之說，只講順逆、藏露。這是因為晉人斜執(zhí)筆、重運腕、硬毫側(cè)鋒取勢。在運筆使轉(zhuǎn)過程中，自然會有一種中側(cè)的變化。因為晉人筆力強勁，不存在點畫軟弱之病。正如羲之所云：“先須用筆，有偃有仰，有欹有側(cè)有斜，或大或小，或長或短?！保ā稌摗罚x人而言，用筆八面出鋒不單指行筆的方向，也包括了對筆毫各個面的運用。

后來方筆與圓筆之爭，也是因為不明白晉唐用筆的特點而產(chǎn)生的。側(cè)勢用筆有刷掠的意味，使點畫產(chǎn)生振動感，顯得生動而有姿態(tài)，也使筆力得以充分地體現(xiàn)。因為若用硬毫正鋒寫字，那是很難有變化可言，也是難以成字的。重側(cè)勢也使行書的起筆豐富而生動。

行書結(jié)構(gòu)以欹側(cè)為主，使字形顯得生動而多變?！短m亭》的欹側(cè)多依字形自然而變。由于筆勢強勁，使字勢開張，欹側(cè)多能達(dá)到一種勢的平衡。正如董其昌《畫禪室隨筆》所云：“字須奇宕瀟酒，時出新致，以奇為正，不主故常?！苯Y(jié)字的瀟脫有新意是書家性情、風(fēng)格的重要體現(xiàn)。羲之曾云：“適我無非新。”就是為學(xué)為藝要不斷求新，要超越時代的束縛，使性情在這個過程中得以不斷張顯。

行書不單要注重點畫的關(guān)系，同時也要注重上下字的關(guān)系，尤其是整行與整篇?！短m亭》是一篇序文，介于章程書與行狎書之間。用現(xiàn)在的分法應(yīng)屬于楷行，而非行草。從行氣來說，字形有大小，字勢有左右的擺動，字距有松緊，所以行氣以這些因素的變化而定，以上因素變化小，則行氣多顯平和；以上因素變化大，則行氣多顯跌宕。從整體章法來說，一般前面多平和，后面多跌宕，有一個變化的過程。這與羲之書此文時的文思緩急有關(guān)，開始較為平緩，隨著文思的涌動勃發(fā)，書寫的速度自然不斷加快，行氣的擺動也就不斷增強，至尾達(dá)于極點，所以前半部分偏于行楷，后半部分偏于行草。

雖然說行書是在楷書基礎(chǔ)上生發(fā)出的一種字體，沒有固定的法則。但羲之《蘭亭》無形中似有一種法度的意味，后來的行書也是在此基礎(chǔ)上不斷生發(fā)演變的，所以，可以說《蘭亭》為行書樹立了法則，功不可沒。