著名京劇表演藝術家高盛麟從富連城出科以后，在北京京劇舞臺上只演了一個短暫時期，旋即與其父高慶奎以及奚嘯伯、李盛藻、毛世來等相繼南下上海。以后又定居于此。在滬期間,他曾窮途潦倒,困頓萎靡,但也經受了鍛煉,開闊了視野,增長了見識,得到了許多前輩、師兄弟及其他方面人士的關懷、幫助、提攜,使得藝事大進。高盛麟日后終能自成一派,實得益于滬上的藝海沉浮,這恐怕是他自己也未曾料及到的吧。

掛特別牌

　無論是南方的名角周信芳、蓋叫天、林樹森等人演出,還是北方的名角梅蘭芳、程硯秋、馬連良、譚富英、裘盛戎、袁世海等來上海演出,高盛麟都能搭上他們的班。這期間除了與袁世海合作演過短期的主角之外,其余的則或唱開鑼戲,或給主角配戲,實際上成了班底。高盛麟那時的精神狀態(tài)欠佳,成天昏昏然于煙榻之間,又碰上裘盛戎也困在上海,兩人志同道合,成了兩大隱( 癮) 士,窮得在臺上同穿一條彩褲。芙蓉草( 趙桐珊) 是一位很愛才的老藝術家,在他的眼中,高盛麟是一位很有才華、很有前途的演員?？粗呤Ⅶ氘敃r那種萎靡不振的樣子,他心里非常難過和惋惜。他曾對旁人說,看他( 指高盛麟) 臺上的玩藝兒,我恨不得把他摟著;看他臺下那個樣子,我恨不得抽他兩耳光。還有一位老藝術家苗勝春先生( 人稱苗二爺) 也對高盛麟非常喜愛。有一次高盛麟穿著棉褲演出了大武戲《挑滑車》,并沒有累得汗流俠背。苗先生看完后用既欽佩又責怪的口氣說: “ 爺們,唱《挑滑車》連棉褲都沒脫呀!” 苗先生不僅欽佩他,也很愛護他。當時有些青年武生在私下議論高盛麟,說他沒什么玩藝兒。苗先生聽見后說: “ 把你們這幫人裝在麻袋里一起摔碎,合起來捏成一個人,也抵不上高盛麟?！?芙蓉草先生則對高盛麟風趣地說: “ 咱們可是‘高級班底’。不管哪位好角來了,咱們都能算一個,在頭里或者中間單挑一碼也行,給他們配戲也可以,等好角走了,大軸戲沒有人唱,咱們也能頂坑,這就叫‘高級班底’?！?趙先生對高盛麟這么說,實是用心良苦地規(guī)勸高盛麟,要他好好珍惜自己的藝術,不要自暴自棄。

高盛麟之《挑滑車》

　舊社會實行掛牌制, 唱頭牌的躺著( 名字橫著排列), 唱二牌的坐著( 名字擺成品字形) , 唱三牌的站著( 名字豎寫) , 其他的演員則一律寫在下面。象高盛麟這樣的“ 高級班底” 怎么辦呢? 如果排在最下二層, 一旦用得著的時候, 可就不好說話了。于是劇院經理想了一個妙法, 將高盛麟的名字另寫一塊牌子, 也裝上一圈燈泡,豎在劇院門口的大廣告牌旁邊,名曰‘特別牌’。

替馬連良勾臉

　高盛麟替馬連良勾臉一事, 一直在戲劇界傳為佳話。那是在抗戰(zhàn)勝利后, 馬先生率領劇團在上海的中國大戲院演出, 陣容很強, 有旦角張君秋, 小生葉盛蘭, 花臉袁世海, 丑角馬富祿。有一天馬連良要反串《艷陽樓》, 馬先生的前高登( 到“ 趟馬” 為止)葉盛蘭的后高登, 張君秋的花逢春, 袁世海的秦仁,馬富祿的青面虎。這種大“反串” , 是舊社會劇院一種招徠觀眾的辦法, 也叫“ 賣噱頭” 。馬連良的藝術態(tài)度一向是很嚴肅的, 他并不將這種“ 反串” 當作逢場做戲, 而是非常認真地進行準備。這天下午, 馬先生給高盛麟掛了電話, 要高去給他說楊派的“ 趟馬’ ,高聽后十分惶恐, 忙說: “ 三叔, 您會的比我多, 還用我給您說嗎? ” 馬先生很認真地說: “ 你是楊先生的嫡傳親授。我是唱老生的, 隔行如隔山嘛。你來給我?guī)蛶兔Π??！?高盛麟見馬先生這樣認真, 便趕到中國大戲院, 將楊派的“ 馬趟子” 走了幾遍。馬先生看后說: “ 我來試試, 你看哪些地方不對就再給我說說?！薄榜R趟子” 說完后, 馬先生又對高盛麟說: “盛麟,今晚上你來一下, 替我勾楊派的高登臉譜?！?高盛麟高興地答應了。到了晚上, 高盛麟認真替馬先生勾完臉譜后, 對馬先生說: “ 三叔, 您看看行不行? ” 馬先生對著鏡子高興地說: “ 嘿! 到底是楊派正宗, 筆鋒好, 勾得挺有樣兒。” 當時, 有位新聞記者在一旁見此情景, 忙讓高盛麟站在馬先生身邊給拍了一張小照。這張照片后來在《十日戲劇》上發(fā)表了。

馬連良反串《艷陽樓》高盛麟勾臉

給梅蘭芳配戲

　天蟾舞臺邀梅蘭芳先生到上海演出時, 梅先生讓高盛麟加入。有一天, 梅先生要演《穆天王》, 點名要高盛麟扮演楊六郎。梅先生年輕時唱這出戲時, 楊六郎是由王鳳卿先生扮演。王鳳卿先生擅長文武老生,武工基礎堅實, 兩人在臺上有幾場開打, 互相配合默契, 演來十分精采。后來是由李春林先生( 人稱李八爺) 來演這個角色。這次高盛麟聽說讓他演后, 非常高興, 深深體會到這是梅先生在提攜他。不過, 他在高興之余, 又有點惶恐不安, 擔心自己演不好。演出的前一天, 李八爺通知他去跟梅先生一起說戲。高盛麟請教梅先生打什么把子, 梅先生對他說: “ 咱們來十六槍吧。現(xiàn)在咱們就來說說?！?這時, 旁邊的人給他們分別遞了一根槍, 兩人就在客廳里說上了。臨了梅先生還謙虛地說: “ 盛麟, 你看這樣行不行? ” 高盛麟連忙回答: “ 挺好挺好, 我隨您的?！?說完把子后, 李八爺將高盛麟拽到旁邊悄悄地叮囑說: “ 盛麟, 你跟梅大爺打把子要注意點, 他現(xiàn)在歲數(shù)大了, 你年輕,可千萬別在臺上趕落他呀! ” 高盛麟說: “ 八爺, 您放心, 我知道?！?等到演出時, 高盛麟按梅先生的把子尺寸走, 要快就快, 要慢就慢, 嚴絲合縫, 風雨不透。臺下觀眾不斷地響起炸窩好。待穆桂英槍挑楊六郎下馬時, 高盛麟又走了一個漂亮的搶背。

梅蘭芳之《穆柯寨·穆天王》

　演出結束后, 高盛麟忙到梅先生化妝室去道辛苦,并問: “ 梅先生, 您看我這樣演行嗎? 有哪些不合適,您給我說說吧。” 梅先生笑容可掬地對他說: “ 不錯不錯, 手里好, 搶背走得挺干凈的。” 事隔數(shù)年之后,梅先生回憶起這次演出, 還在他所著的《舞臺生活四十年》一書中寫道: “ 高盛麟陪我唱過楊六郎, 他是‘楊派’ 武生, 武工嫻熟, 開打亮相, 也都輕松漂亮。楊老板( 小樓) 晚年指點他好些門道。我看他在被穆桂英槍挑下馬的時候, 這一個搶背, 邊式好看。在近年的后輩里面, 可算是一個杰出人才?！?那時高盛麟在梅劇團是應武生行, 這次卻陪梅先生演了一個由文武老生應工的楊六郎。這個角色他平時極少演出, 倉促之際, 說說戲就上臺演出了, 而且演得非常精采,以致給梅先生留下了深刻印象, 并對他作出了很高評價, 足見高盛麟的戲路之寬和功力之深了。

兩度與蓋叫天合作

　高盛麟早年隨父親高慶奎到上海演出時, 就對蓋( 叫天) 派藝術非常喜愛, 并暗暗下了決心要學習蓋派藝術。后來他定居上海后, 只要有蓋叫天的戲, 就必然前往觀摩學習。天蟾舞臺經理吳性栽素有提攜高盛麟之意。有一次, 他邀請蓋叫天演出, 提出了“ 以戲為主’ , 的辦法。即蓋唱頭牌挑大梁, 但不一定每天都唱大軸戲的主角, 也可以唱大軸戲里次要角色。他還提出, 夠資格讓蓋叫天唱配角的人選不多, 只有高盛麟最適合。蓋叫天過去也看過高盛麟的戲, 認為他的玩藝兒不錯, 是一個上乘人才, 也就欣然同意了。吳先生將這事告訴了高盛麟, 高盛麟非常感激。吳先生還將名武丑葉盛章、名武旦班世超邀來助陣。這是第一次合作。這二次合作是在黃金大戲院, 演員陣容比第一次更強一些。除蓋、高, 葉、班參加之外, 還約請了李萬春、毛慶來、蘇連漢以及南派武生李仲林參加。上海稱之為“ 武生大會串” 。高盛麟與蓋叫天兩次合作都非常成功, 獲益匪淺, 可謂名藝兩豐收。他不僅得到了蓋先生許多指教, 學習了不少蓋派劇目和表演技巧, 而且蓋叫天為了提攜和培養(yǎng)他, 竟屈尊為他唱了許多配角。如《艷陽樓》, 高演高登, 蓋演花逢春; 《蓮花湖》, 高演勝英, 蓋演韓秀; 《溪皇莊》, 高演褚彪, 蓋演尹亮。尤其是蓋高合作的《艷陽樓》, 一直為內外行視為京劇杰作, 傳頌不已。這戲的其他角色是: 高雪樵的呼延豹, 趙松樵的青面虎,葉盛章的秦仁。這個演員陣容, 可謂是眾星捧月,在當時難找出第二份來。高盛麟的高登, 以楊派為圭泉,一招一式, 合乎規(guī)矩。前面的“ 趟馬” , 后面的開打,身段邊式漂亮, 動作凝煉大方, 而且有分量, 有氣勢,異彩紛呈。而蓋先生的花逢春更是演得出神入化, 兩人在臺上配合默契, 絲絲入扣。使觀眾大飽眼福, 叫好聲連連不斷, 震撼了劇場, 轟動了上海灘, 也轟動了戲劇界。高盛麟亦因此而聲名大振, 成為內外行矚目的演員了。

底包挑大梁

　長期在周信芳戲班里掛特別牌, 唱開鑼戲的高盛麟, 從沒有幻想有什么奇跡會在他眼前出現(xiàn)。而周信芳經過長期觀察之后, 就給高盛麟創(chuàng)造了出現(xiàn)奇跡的機會。一次, 高盛麟去找周先生談公事, 要求再續(xù)一期。不料周先生對他說: “ 盛麟, 我不演了, 全班人馬交給你, 由你挑班吧! ” 高盛麟當時毫無思想準備,聽周信芳這么一講, 他有點吃驚, 也有些緊張, 連忙說: “ 怎么? 讓我挑班, 那可不行, 我不夠那個份兒。再說, 這關系到全班幾十號人的生活問題, 要是演砸了, 那可怎么辦? ” 周先生給他壯膽說: “ 怕什么?一切由我擔待! ” 高盛麟見周先生講得這么肯定, 知道這是周先生對他提拔, 心里自然很高興, 也很感激。但又不安, 覺得自己才三十出頭, 資歷很淺, 藝術很幼稚, 在這以前, 又一直是當“ 高級班底” , 這次突然冒出來挑大梁, 實在有點玄乎。而當時的上海京劇舞臺形勢對他也很不利, 兩臺由北京來的名角正在上海演出, 一臺是譚富英、王玉蓉在皇后大戲院; 一臺是李少春、袁世海在天蟾舞臺。當時高盛麟的藝術聲望在他們之下, 如此成三足鼎立之勢的演出, 他這一足能否立得住, 在高盛麟本人和其他許多人心中都是一個大問號?？芍芟壬鷮λ菢有湃沃С? 自己也早有此宿愿, 這個機會實在難得。高盛麟帶著這種復雜心情去找芙蓉草、苗二爺兩位老前輩商量。趙、苗二位一聽這個消息, 都非常高興, 連連給他打氣: “ 盛麟, 這是好事兒嘛, 你該好好露露啦。甭怕, 咱們給你撐腰。唱吧, 準沒有錯兒。” 這才促使高盛麟下了決心。可這個仗怎么打? 頭三天的打炮戲怎么唱? 這是此次演出成敗的關鍵, 不得不動一番腦筋。特別是高盛麟久在上海演出, 觀眾對他沒什么新鮮感, 這頭三天的打炮戲就更難唱了。因為他的幾出拿手楊派武生戲, 上海觀眾早已看過, 再演就沒有什么號召力了。但素以長靠武生戲見稱的演員, 不拿武生戲打炮, 又拿什么戲打炮呢? 經過反復思考, 他決定采用“ 爆冷門” 的辦法, 拿老生、文武老生戲打炮。頭一天《戰(zhàn)太平》, 第二天《打棍出箱》, 第三天《定軍山》。戲碼一出來, 許多上海觀眾就為之一驚: 高盛麟是位唱開鑼戲的武生演員, 怎么突然挑大梁呢? 又怎么會這些老生戲和文武老生戲呢? 于是大家倒想看過究竟。不僅觀眾如此, 連上海京劇界許多的演員也產生了同樣疑問, 大家都憋著勁兒要去看他演出?？上翘焯觳蛔髅? 下了一場大暴雨, 滿街是水, 高盛麟暗暗嘆息自己太不走運, 今天準要砸。誰知出他意外, 黃金大戲院門口, 霓虹燈早已閃耀著“ 客滿” 兩個大字。劇場里臺上臺下, 滿坑滿谷, 大家都來看高盛麟這出戲怎么演。多才多藝的高盛麟畢竟身手不凡, 演來得心應手, 身段優(yōu)美, 動作凝煉, 加上他是武生底子,許多難度較大的表演都演得輕松自如, 準確無誤。他的唱腔基本上宗法“ 余派” , 在一些使高腔、使長腔的地方, 則巧妙地揉進其父高慶奎的唱法。整出戲從頭到尾, 演得異常精采。令臺上臺下的觀眾大為折服,情緒極高, 不斷地報以熱烈掌聲, 這場戲再次轟動上海灘。下面兩場炮戲《打棍出箱》與《定軍山》也是座無虛席, 照樣臺上臺下站滿了人。高演完這兩場后,思想更放開了, 表演更運用自如了。三天炮戲的效果這樣好, 也樂壞芙蓉草、苗二爺兩位老前輩。他們每天都跑到化妝室給高盛麟道喜和鼓勵。苗二爺還風趣地說: “ 爺們, 我說沒錯吧! 你的玩藝兒還多著哩!露吧!

　三天打炮戲唱紅以后, 高盛麟就唱本行應工戲了。劇目以“ 楊派” 武生戲為主, 也兼演“ 蓋派翻黃派”的幾出名劇, 半月當中連連滿座。然后他又改用李少春的演出辦法, 每天一文一武, 使得不少喜愛看李少春的觀眾頗有顧此失彼之嘆。高盛麟這次挑班足足演了四十多天, 也可以說與北京來的另外兩臺戲打四十多天的擂臺, 并取得了優(yōu)異成績, 使高盛麟在上海觀眾及京劇演員的心目中, 發(fā)生了很大變化, 不得不對他刮目相看。

（《中國戲劇》1990年第4期）