草書(shū)是書(shū)法中的絕域，許多人將草書(shū)視為畏途，歷史上草書(shū)大家相對(duì)較少，連宋代最杰出的行書(shū)書(shū)法家米芾都在草書(shū)上建樹(shù)甚微，可見(jiàn)草書(shū)之難。

草書(shū)之難，除辨識(shí)難以外，章法難是最重要的障礙。關(guān)于草書(shū)的章法，歷代有許多論述，如孫過(guò)庭“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，以點(diǎn)畫(huà)為性情”，懷素“吾觀夏云多奇峰”，以及索靖的《草書(shū)勢(shì)》，武帝蕭衍的《草書(shū)狀》，等等，讀起來(lái)往往不知所云。

為此，以自己最近的感悟，總結(jié)出草書(shū)章法五句話規(guī)律，希望對(duì)喜歡草書(shū)的朋友們有所幫助。

一、斜勢(shì)求正態(tài)

字不能都是正的

草書(shū)講究“勢(shì)”，這個(gè)“勢(shì)”，是動(dòng)態(tài)的，“草如奔”嘛！張旭觀公孫大娘舞劍而悟筆法，其實(shí)是悟到了草書(shū)的動(dòng)勢(shì)。動(dòng)勢(shì)體現(xiàn)在字的結(jié)構(gòu)上，就是“不正”。

許多人習(xí)慣了楷書(shū)的端正，覺(jué)得草書(shū)也應(yīng)該是端正的，這是最大誤區(qū)。如果將單個(gè)草書(shū)字畫(huà)中心線，則不一定垂直，而且，還要東倒西歪，不能總是一個(gè)姿勢(shì)。

這叫斜勢(shì)求正態(tài)。

二、錯(cuò)落成自然

字的大小不能都是一樣的

楷書(shū)大小差別不大，字與字如兄弟；草書(shū)大小差別很大，字與字如父子。草書(shū)大字甚至是小字的兩三倍，有的字，其中的一筆就是其它字的好幾倍。

這叫錯(cuò)落成自然。

三、韻律起波瀾

字距不能都是相等的

寫(xiě)楷書(shū)時(shí)，字與字距離大體相等；行書(shū)有所變化，但變化不大；而草書(shū)字距差別往往比較明顯。

有的兩字或三字?jǐn)D在一起，形成一個(gè)小集體，這叫字組；有的兩字相隔很遠(yuǎn)，而又遙相呼應(yīng)。三三兩兩，錯(cuò)錯(cuò)落落，扶老攜幼，形成無(wú)規(guī)律的節(jié)律。

這叫韻律起波瀾。

四、字散神不散

字的重心不一定都在一行的中軸線上

草書(shū)不僅單字結(jié)構(gòu)不正，從整行來(lái)說(shuō)，也并非以中軸線為基準(zhǔn)，把每個(gè)字?jǐn)[齊?！白秩缢阕?，非書(shū)法也”，而是要隨著字勢(shì)，沿中軸線無(wú)規(guī)律地左右搖擺，甚至有的字整體已經(jīng)偏離中軸線，只要全行視覺(jué)上感覺(jué)還是一行就行，這樣就形成一種自然的天趣。

這叫字散神不散。

五、錯(cuò)縫呈天趣

行與行之間，橫向的字縫隙不能對(duì)齊

除首尾兩字外，其它的字最好別齊平了，當(dāng)然也不能如砌磚，把縫隙死板地對(duì)應(yīng)錯(cuò)開(kāi)，規(guī)律性不能太強(qiáng)了。

這叫錯(cuò)縫呈天趣。

有了這五句話，再注意到筆畫(huà)輕重的變化、用墨枯潤(rùn)的結(jié)合，草書(shū)想不長(zhǎng)進(jìn)都難。